清朝時期，全國統一，生產發展，經濟繁榮，出現了“康乾盛世”。乾隆時期又打通了和田玉內運的通路，使和田玉大量運進內地，充斥帝室和大城市玉肆，促進了玉器工藝迅速發展，出現了我國古代玉器史上最為昌盛的時代。帝王玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，做工嚴謹，一絲不茍。有的碾琢細致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。清朝最負盛名的碾玉中心仍是蘇州專諸巷，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉工藝后來居上，善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響并加以揉合變通，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。清代(1616～1911)玉器以精細見長，可分為四個時期。

　　蕭條期 順治、康熙年間逐漸淘汰了明末玉器粗制濫造和格調不雅的缺陷，出現了繁榮景象。但清初準噶爾部分裂勢力猖獗，堵塞了和田玉的來路，阻礙了玉器工藝的正常發展，使康熙初至乾隆二十四年(1759)，長達115年間的玉器行業處于蕭條狀態，產量很少，傳世的玉器更為少見。

　　昌盛期 乾隆二十五年至嘉慶十五年(1760～1810)為清玉的昌盛期。這時宮廷玉器充斥各個殿座。各主要大城市玉肆也逐步繁盛。玉器的用途更加廣泛，可分為陳設、器皿、佩飾、冊寶、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等9類。清代宮廷玉器代表了當時玉器工藝的最高水平，地方玉器雖不乏精品，但遠不及宮廷玉器。

　　清代蘇州玉器精致秀媚，揚州玉器豪放勁健，宮廷玉器集蘇揚之大成，時作玉華麗典雅，仿古玉敦厚淳樸，成為清玉之楷模。乾隆時所稱的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯風格的莫臥兒王朝玉器，乾隆中晚期時已大量進入內廷，得到乾隆的喜愛，其風格波及北京、蘇州、揚州等玉肆。

　　新疆維吾爾族玉器有著鮮明的地方特色，與宮廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，雖屬阿拉伯風格，但器形、紋飾均較單純，光素器較多，不重磨工，稍顯粗糙。

　　衰微期 嘉慶十六年(1811)始，新疆玉貢減半，道光元年(1821)時完全停止玉貢。于是宮廷玉器日漸衰落，有時甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足，逐漸衰落下來。

　　復蘇期 清玉后又開始復蘇。和田玉雖頓減，卻以岫巖玉代之，琢玉多面向民間。內廷玉作形同虛設。帝后用玉均交蘇州織造玉作琢治，或命粵海關采辦，貢進內廷。北京的玉肆在幾次戰爭中沒有受到多大摧殘，而且有所發展，已成為全國最大的玉器產地。