摘要：古玉器的仿制工藝歷來是玉器加工業者難以適從的問題，探討其中 的奧妙，對傳承和推動中國古玉器的發展和繁榮具有重要意義。通過對古玉器基本特征的進 一步的認識，以及對仿制工藝的學習和實踐，在琢工、傷殘及沁色等仿制工藝上作了歸納和 討論。認為：把握住這些特殊仿制工藝的要領，可使仿制品近乎逼真，但難免也會留下某些 疏漏之處。
關鍵詞：古玉器；基本特征；仿制工藝；琢工；傷殘；沁色；逼真；疏漏
前言
古玉器是中華民族傳統文化藝術的一支燦爛奇葩，了解其基本特征，掌握其辨別技巧，對認 識和鑒賞古玉器有著積極的意義。古玉器的仿制技術是在各時代人們在古玉器的收藏價值不 斷提升，以及對其基本特征的反復認識與實踐的基礎上發展起來的一門民間技藝，探討浞?制工藝的特點，對傳承和保護中華民間傳統工藝有著十分重要的現實意義。為此，筆 者就古玉器的基本特征及其仿制工藝的幾個關鍵問題展開以下討論。
古玉器的基本特征
一般來說，按照古玉去仿古玉比較難，其一是很少能碰到相同的古玉，即難仿其玉質； 其二是古玉有沁色，即玉在地下埋久了，受地下介質影響，產生侵蝕變質和變色，而人工難 仿其質和色 ；其三是隨著各代玉器業的興衰，從業者技術優劣不等，工藝風格變遷，其工藝造型技術特點難于再現。因此，在討論仿制古玉器的工藝之前，有必要先了解古玉器的基本特征。根據 對前人資料的學習以及筆者對古玉器的認識與實踐，古玉器的基本特征大致為以下四點：
(1)形制與做工符合古代制玉的古樸風格；
(2)琢工明顯地繁縟和費勁；
(3)磨制痕跡或殘缺痕跡表現得古老陳舊；
(4)表面沁色及其分布符合受自然侵蝕的特點.
1.1 形制與風格
無論是在鑒定古玉器或者是仿古玉制作中，正確把握各個歷史時期玉器的時代特色和藝術 風格，都是致關重要的。大致可以從形制、飾紋、琢工、玉質等方面著眼，以各時代的時間線索來分析考察。以 下就新石器時代玉器、夏與商前期的玉器、春秋戰國等歷史時期玉器進行簡要分述
1.1.1新石器時代的玉器
此類玉器主要為簡單的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為 片狀，形制簡單，薄厚不勻，造型不很規則，以素面居多。有些有較繁縟的陰線刻紋。動物 造型或紋飾多側重于頭部，尤為突出眼目的表現。由于制玉工具比較落后，常在器表留下明 顯的制作殘痕；而在穿孔玉器的孔壁上，則由于工具的不斷磨損，造成愈至深處 孔徑愈小的現象。
1.1.2夏與商代前期玉器
此類玉器主要是象征武器、工具和少數簡單裝飾品。制藝較粗糙。有些器物兩側已出現鋸齒狀扉棱，并在刻紋上開創雙線勾勒之先河。
1.1.3商代后期玉器
此時期玉器數量繁多，種類豐富，主要有禮器、禮杖、工具、器皿、裝 飾品、簡單藝術品等多類。人物、動物形玉器大量出現是這一時期的一個重要特點。片狀玉 雕絕 大部分呈弧扇狀，并出現了一定數量造型各異的立體圓雕作品。商代后期常見的紋飾有重環 紋、菱形紋、同心圓弦紋、獸面紋等。雙線勾勒法普遍，器物的一側或兩側，起扉棱的現象 極為常見。穿孔玉器的孔內亦可常見回旋形的琢痕。陰線刻劃剛勁有力，被譽為“折鐵線” ，仔細觀察就會發現這些陰線上有許多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不利所造成的。
1.1.4西周玉器
西周玉器主要是禮器和裝飾品。在造型和紋飾等方面，基本是商代后期的延續。
1.1.5春秋戰國玉器
春秋戰國的玉器主要有禮器、裝飾藝術品和一些實用器、喪葬用品等， 裝飾品特別是玉佩飾極為發達是這一時期的顯著特點。紋飾主要有風鳥紋、云紋、谷紋等， 一般均無通體紋飾，飽滿和諧，不留空間。伴隨著工具的改進，這一時期玉器線條遒勁，鉆 孔光滑，鏤雕鑲嵌技藝運用得極為普遍。玉質優良，做工精致。
１．１．６漢代玉器
漢代玉器是我國古代玉器的一個輝煌的時代。這一時期玉種繁多，造型豐富 ，主要有禮器、陳設藝術品、裝飾藝術品和葬玉等幾類。常見的紋飾有云紋、鳥紋、龍紋、 螭虎紋 、谷紋、蒲紋等。漢玉常運用“跳刀”勾出細如游絲、若斷若繼的細線，剛勁有力。線條的 構圖準確，常使用在玉壁、玉人、佩飾、劍飾上，是鑒別漢玉的一個重要依據。此外還有刻 劃簡練，勾勒神韻的“漢八刀”琢玉風絡，是極具漢代特色的雕琢技法。
1.1.7唐代玉器
唐代玉器與前代玉器在風格上迥然不同，大量的寫實花、鳥、蟲、魚造型和紋飾的出現 是其顯著特點，常見的有折枝花卉、葵花、云朵紋、人物鳥獸等。琢工頗為精細，充滿生活 氣息和勃勃生機。在雕琢中常采用一種似凸實凹的表現手法，獲得相當成功的立體效果。
1.1.8宋、遼、金、元玉器
宋、遼、金、元玉器將唐代玉器進一步推向深入，出現了大量的 寫實的花卉、蟲鳥、虎鹿山林、龍鳳呈祥圖案，在形神兼得上達到了很高的造詣。鏤雕手法 在 這一時期運用得極為普遍，并出現一些形態逼真的仿古玉。這一時期玉雕題材大多 是從現實生活中提煉，達到了生活與藝術的高度統一。
１．１．9明代玉器
明代玉器質料優良，器形方正規矩，雕琢細致，線條流暢。出現以諧意美、吉、 瑞的新型圖案，構圖羅列散漫，不拘一格。許多玉器圖案還受到文人書畫的影響，追求高雅 的 情趣，往往鐫刻有名人款識。北方的玉器，一般粗獷，次要部位不求甚精；南方蘇杭一帶 則追求工藝精巧，玲瓏剔透。
１．１.10清代玉器
清代玉雕空前繁榮，玉器種類、數量繁多。造型極為規整，方、圓、弧、折的雕琢一絲不 茍。底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細致，多呈油脂或蠟狀光 澤。
從上述可以看出，隨著古玉器的制作時代逐步向現代靠近，其形制與風格有如下變化：
(1)形制從器形簡單、造型多為不規則形或象征性形，逐漸過渡為造型規則 形或寫實形的復雜器形。
(2)形制種類從為數不多的簡單禮器、工具及裝飾器，逐漸過渡為種類豐富、數量繁多的禮 器、器皿及裝飾藝術器。
(3)玉器的題材從簡單的動物、藝術性較低的繁縟紋飾，逐漸過渡為復雜的動物、人物及藝 術性較高的具人文氣息的圖案紋飾。
(4)工藝風格從琢工粗糙，表面常有制作殘痕，線條不流暢，以素面、陰線紋居多，逐漸過 渡為琢工精致，表面光滑，線條剛勁流暢，陽刻紋漸多，圓雕、浮雕及鏤雕的形式大量出現 。
上述特點表明，古玉器的形制與制玉風格在中國各個歷史時期是具有特殊性的， 這些為鑒 賞古玉器以及仿制工藝提供了一定的借鑒作用。
1.2磨制的痕跡
古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后，而總體表現為費勁和低效，再加上其久經風霜，其殘 留的痕跡顯得古老而陳舊，其主要特征如下：
(1)表面雖光滑，但因長期把玩或埋藏，局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸凹
(2)古玉器的大的圓弧面較圓滑，一般不出現“小平面”；
(3)表面殘留的磨痕不甚平行，粗細不勻，深淺不一；
(4)陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直；
(5)鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡，其走向總是順著孔壁的走向，并常會出現細窄 的通花孔壁，這一特征在現代快捷玉器加工中是很少出現的；
(6)古玉器凸出部位明顯比凹進去部位磨損大，而且亮度好；
(7)古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感。
(8)鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不一致外，還在孔壁中見有來回錐磨的痕跡。
上述特征表明，古玉器表面殘留的磨制痕跡是古代琢玉工藝特殊性的印記，其特征往往是微妙的和不易察覺的，只有全面地認識它才能在鑒定和仿制中把握要領。
1.3傷殘
古玉器的傷殘是因為長期把玩，或因為埋芷，又經盜掘出土，再經輾轉流傳，多次易手，總 會留下偶爾磕碰或摔傷的痕跡，其主要特征為：古玉器邊角部位或尖銳部位易出現不經意的 崩邊或裂口；崩邊面或裂口斷面常沾染陳舊的沁色；斷面上無磨痕；斷面上的凸出部位因長期 把玩而略顯光滑。
一般來說，古玉器的傷殘痕跡是較難辨別的，但如結合古玉器的其它特征，還是能夠加以區 別的。
1. 4沁色
古玉器表面往往有沁色，是古玉器因長期把玩或埋藏，由其周圍介質的侵蝕作用而自然形成 的。由于介質的種類和量的不同以及被侵蝕的時間長短、或者發生侵蝕作用的環境差異，致 使沁色在顏色的種類、深淺及分布上呈現較不均勻的特征。主要表現為以下幾點：
(1)古玉器沁色一般發生的玉石的局部，如在玉質較粗糙部位或裂綹以及傷殘處，并且這些 部位的沁色往往色度較為濃重。
(2)任何一個古玉器的沁色，在其顏色的深淺及分布上不會是均勻的，總是以微小的色差變 化表現出自然的過渡性。
(3)個別古玉器由于其在制成時已有色皮，再經發生侵蝕作用，則會形成較大色差變化。
總之，古玉器的沁色有其自然形成的特殊性，掌握這一特性，并在沁色的結構上加以區分， 這對古玉器的鑒定和更巧妙地設計好仿沁工藝，都是十分有益的。
