一、林風眠１７歲赴法國學習西方藝術(shù)，到２５歲學成歸國，其７年間是由名師指導(dǎo)，接受了嚴格系統(tǒng)的訓練，已受到從古典到現(xiàn)代西方各種風格藝術(shù)流派的影響，作偽者不可能有這樣的基本功。

　　二、林風眠的繪畫不僅融入了西畫的技法，而且他更多地借鑒了中國民間藝術(shù)，從中吸取了豐富的養(yǎng)料。

　　三、林風眠倡導(dǎo)的“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”，這是他一生的藝術(shù)主張。表現(xiàn)在他的作品中，既不是純粹的西洋畫，也不是傳統(tǒng)的中國畫，但是他那豐富的色彩，新穎的表現(xiàn)技巧，抒情的意境，構(gòu)成了他“創(chuàng)造時代藝術(shù)”的獨特風格，作偽者只能望而卻步了。

　　四、上世紀５０年代初，林風眠像一只離群的孤雁，在上海南昌路５２號二樓小屋中面壁而居二十余年。這種苦行僧般的生活，修煉了他的心境。“寧靜、優(yōu)美”是他的作品的主要特色，無論是撫琴沉思的古裝仕女，還是在田間地頭勞作的現(xiàn)代農(nóng)婦，或者夕陽下的一片秋色，那種空明的意境，仿佛是從陶淵明的境界中飄然而來，是作者心靈的真實寫照。

　　五、林風眠早年主要從事油畫創(chuàng)作，學習西方印象派藝術(shù)，講個性，重表現(xiàn)，強調(diào)大面積色塊的對比，輕松自如，不失其凈，線條粗獷，夸張變形，藝術(shù)效果極為強烈。而作偽者用色沒有章法，反復(fù)堆涂，勢必使色彩變得更臟，灰暗而無光亮，從而露出馬腳。所以有行家認為，要仿林風眠的畫，色彩與線條是兩個不可逾越的關(guān)口，這是有道理的。目前林風眠的贗品，毛病往往出在色彩關(guān)系不協(xié)調(diào)，不鮮亮，線條不夠流暢自然。鑒賞者只要遵循以上幾點去分析，再多看看林風眠的原作或畫冊，是不難發(fā)現(xiàn)問題的。

　　退一萬步說，如果有作偽者，仿冒林風眠的作品，能達到林氏的水準，做到神形兼?zhèn)洌懿m過各路專家與藏家，那么他的作品也具有收藏價值，他同樣也能成為藝術(shù)大師，沒有必要背著一個“作偽者”的罪名遺臭萬年了。