全部印刷
“全部印刷”是指造假者以真跡作品作為母本，并以印刷的方式原原本本、不做任何變動地“絕對克隆”出來。新時代的印刷作偽手法由于運用了高科技手段與新發明的材質及其他特殊的“配套”措施，使得成品表面上較以往傳統工藝所贗造的會更像真跡，它既能仿效書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次變化，同時還能在一定程度上再現書畫作品中點或線所具有的厚實與節奏感。對于那些尺幅小、筆線偏于細密、墨色變化少的書法作品與畫面章法相對簡捷與敷色單調的國畫作品，被選用來作此造假母本的可能性更大，它們最具該作偽術的“適應性”。不過，現在“敢”印制大尺幅偽作與贗品中有大面積筆墨塊面的似乎也多起來了。
局部印刷
所謂“局部印刷”，是指造假者為了使所贗制偽作外觀上更像真跡，而采取的“對癥下藥”式的造假舉措。通俗地說就是：當造假者選好一件母本后，視母本的具體情況，“該”用手工的內容用手工；“該”用印刷的內容用印刷，使成品的整體效果更接近于真跡，且操作起來還更為簡便、造假難度反而大為降低了。比如，造假人若作偽那些某名家寫意畫作時，先以手工仿寫意的“畫”部分，再用印刷作筆線相對工細的偽題款內容。如此這般，造假就有點“揚長避短”的意思了。
1996年底，我在南方某地一家拍賣行的拍品中，第一眼看到圖1時，并沒覺得它有什么問題，只待第二遍再看它時，才覺得個別處好像有些異常，但也不敢貿然斷定它不是該名家的親筆。后此拍品在拍賣會上被廣東省的某藏家買走，不過我對它的懷疑倒是一直“懸”著。三年后的1999年，在南方我意外地發現了圖1的母本圖2。至此，我才徹底解開了謎底。后來，我偶然在某地一資深收藏家家里又發現了圖1疑偽作品的相近物，它們都系同一貨色的成品，能印證我以上的揭偽判斷。
印刷與手工結合
“印刷與手工結合”是指造假者實施了“全部印刷”或“局部印刷”后，對成品印刷部分再用毛筆作“手工還原”式的修飾舉動，如在原印跡上再添加一些墨漬；補作若干皺、擦、點、染之類的筆觸，以起到消減印痕，增強筆感的效果。這是因為印刷作偽方式無論其技術多么先進、手段如何高明，它必定存在某種程度上的筆墨氣質的差別。它比真筆總要顯得平（筆的枯濕感弱化）、板（墨的豐富性減少）、僵（筆墨韻味氣息耗失）。純印刷的成品，終究是很難看到類似于書畫原作者創作靈感“突發”時帶有隨機發揮、偶然生成的一些特殊筆墨效果，以及如潑墨、破墨、宿墨、積墨等等技法形成的畫面效果，這都是印刷作偽法“勉為其難”之處。所以，“印刷與手工結合”是最近印刷類造假手法“進化”的動向，它們確實能騙過不少資歷不淺的收藏圈中人。
