中國畫:雪夢(mèng)黃山（于志學(xué)）

中國畫:春融（于志學(xué)）

白銀世界三斗墨，黑水彎頭一勺霜。北家嚴(yán)寒天乃大，方圓藏露見微茫。

畫家于志學(xué)，出生于我國東北，作為一位冰雪畫家，擁有得天獨(dú)厚的條件。１９８０年，于志學(xué)在“筆記”中寫道：“我要在大自然中，陶冶我的思想，鍛煉我的技巧，豐富我的幻覺，純正我的感情。”他的所謂“大自然”，指的就是冰天雪地的“白銀世界”。

作為藝術(shù)家，有感于客觀實(shí)際的美，他必然陶醉其中，另一方面，他又會(huì)感到美中不足。陶醉使他有熱情去師法造化；感到美中不足，他才有要求去補(bǔ)足、去創(chuàng)造。黃賓虹曾說過：“天地之間陰陽剛?cè)幔L(zhǎng)萬物，均有不齊常待人力補(bǔ)充之。”為了這個(gè)緣故，于志學(xué)刻苦努力了２０多年，把時(shí)間與精力全部?jī)A注在如何用墨，如何用筆，又如何用水，以至如何更好地構(gòu)置陳布上。

于志學(xué)親身感受到冰雪的種種啟迪。他在《創(chuàng)作札記》中記下了這樣一段話，我讀了也深受感動(dòng)：“那時(shí)雖然才８月份，在大興安嶺的北坡，已是一個(gè)銀白的世界了。我隨著老獵戶在沒膝的雪野里觀察著，漫游著，一站就是幾個(gè)小時(shí)，手腳凍得又麻又疼，身體幾乎凍僵。陽光下的雪，銀亮生輝，金光閃爍，雪霧籠罩著林海，如夢(mèng)如幻。在這零下４０多攝氏度的高寒地帶，還有河水在悄悄流淌，真是一個(gè)令人不可思議的奇景。那碧綠的冬青，像彩球懸掛在玉樹銀枝上，似斷似連的綠色樹塔如柔軟的紗巾，隨著寒風(fēng)飄動(dòng)。金黃的小鹿覓食玩耍。北國的冬天，并不是死氣沉沉的，到處充滿著生機(jī)。壯觀的風(fēng)景感奮著我，在兩個(gè)多月內(nèi)就畫了幾百張速寫……有一天，走著走著，我看見雪山下有一條狹長(zhǎng)的閃光黑帶系在山腳下。我感到很新鮮，便問老獵戶。老獵戶笑著說，那不就是貝爾茨河嘛？我望著那黑漆似的黑水，像得到了神靈的啟示。‘我可以用濃墨畫河水了，我的畫可以上墨了！’我激動(dòng)地叫喊起來。”

于志學(xué)為什么畫白山黑水？在這里，他回答了我們的問題。藝術(shù)實(shí)踐中，他碰到了不少專業(yè)上的技法問題，有的可以向“老祖宗”討教，有的必須自己去摸索。他曾經(jīng)說：“畫往黑處畫難，由黑變白更難。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，則難之又難。”畫上的黑白，往往與虛實(shí)、輕重、疏密有關(guān)。黑是重，亦是密，即實(shí)；白是輕，亦即疏，即虛。這些說起來容易理解，但落實(shí)到畫面，就有了千變?nèi)f化，有時(shí)倒是黑是虛，白是實(shí)；有時(shí)在黑白對(duì)比中，畫面上的白顯得分量重，黑處倒反顯得分量輕，凡此等等，相互交錯(cuò)，關(guān)系互變，便使所畫妙趣橫生，神韻連綿。黃賓虹的晚年變法，其結(jié)果成為“黑賓虹”，使所畫“黑密厚重”，但他有許多作品的成功之處在于“白”用得妙。于志學(xué)畫冰雪山水，則成為“白志學(xué)”，但他的作品不少地方的成功之處在于用墨，所以我說他的冰雪山水為“白銀世界三斗墨”。評(píng)論家亦寫詩稱贊他是“白山黑水涌奇才”。

在雪景的繪畫處理上，傳統(tǒng)的表現(xiàn)通常以染天涂地來烘托雪意，即以雪的環(huán)境因素來顯示雪的景色。現(xiàn)在于志學(xué)所畫，即以雪的本身形體來描繪，直接給予讀者以雪的可視感，也就是說，雪被具體化了，雪在畫面直接被藝術(shù)所塑造，并引起了讀者的美感和共鳴，這突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)。于志學(xué)在技法上的長(zhǎng)期嘗試、多年努力，終于有所成效。如今我們讀了他的繪畫作品，怎能不感到欣欣然！白銀世界無比美麗，一個(gè)有為的畫家耕耘在這個(gè)世界里，他的繪畫藝術(shù)必將日新月異。（王伯敏）