中國書畫自古就有市場行為不同時代市場的熱點不同這些熱點與當時人們的文化品位及推崇的文化價值觀相契合書畫消費者自身積累的文化底蘊左右著其消費方向。當今是中國書畫有史以來市場行為最為火暴的時代，也是參與市場行為人數(shù)最多、層面最廣的時代。但不管參與者目的如何，書畫市場不同時段出現(xiàn)的不同消費熱點，都受其不同地域經(jīng)濟發(fā)達與否和文化底蘊積淀豐富與否的影響。現(xiàn)在書畫市場上就出現(xiàn)了幾個相對穩(wěn)定的地域性消費群體所追捧著的熱點，其背后是這幾個消費群體不同的地域性文化背景和支撐其消費的經(jīng)濟環(huán)境，與其相對應(yīng)的熱點畫家則是該地域性文化中書畫藝術(shù)的代表人物。如目前比較明顯的熱點有浙江熱——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等；京津熱——齊白石、李可染、吳冠中、黃胄等；海上熱——林風眠、吳湖帆、謝稚柳、程十發(fā)、唐云等；江蘇熱——傅抱石、錢松、宋文治、亞明、魏紫熙、林散之等。

自２００３年下半年書畫市場進入“非典”后的“井噴”之初，首先是浙江這個自南宋就建立畫院，元、明、清及近現(xiàn)代書畫名家輩出，現(xiàn)當代有國立藝術(shù)院、中國美院駐扎在此，又屬中國經(jīng)濟非常發(fā)達地區(qū)的書畫收藏家和投資商們發(fā)起了一場大規(guī)模的對浙籍或曾居浙書畫大師作品的“搶掠”，使吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等近現(xiàn)代大師書畫作品價格急速上揚，并帶動了所有浙江書畫家的行情，如陸抑非、周昌谷等。吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少這幾位書畫大師２００２年底畫價每平尺只有２萬元左右，而“井噴”后至現(xiàn)在吳昌碩、黃賓虹、陸儼少作品價格已升至１０萬～２０萬元每平尺，精品更高；潘天壽畫作價格則已達數(shù)十萬元每平尺，這種十多倍的升幅，只是在“井噴”后兩年左右的時間內(nèi)完成的，目前仍然熱度不減。由于大師作品價格的拉動，使浙江其他書畫名家包括在世畫家的作品價格都有大幅度增長。讓人們在贊嘆這些書畫大師及名家名作的美妙之時，也同時驚嘆浙江投資商及收藏家錢包之豐盈。

北京自公元１２世紀起作為歷代帝王都城近８００年一直以來就是文人、藝術(shù)家薈萃之地形成獨特的京派文化也由于是多個朝代都城的緣故官、商也都集聚于此，因此經(jīng)濟實力也非常雄厚。其特殊的區(qū)位優(yōu)勢，造就它成為目前中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣最成功之地，云集到天子腳下的各方商賈、要人、藝術(shù)家、收藏家都把這里當成一個特殊的舞臺，顯露著自己的才（財）華，也許是受了浙江人的刺激或是提醒，京、津地區(qū)繪畫大師作品價格緊隨浙江熱后大放異彩，齊白石、李可染、吳冠中、黃胄等大師們的精品力作價格成幾何數(shù)上升。特別是吳冠中和黃胄像被剛開出的金礦，以黃胄為例，２００３年初其作品價格尚在每平尺１萬元左右，到２００５年初已升至近１０萬元每平尺，二年來精品價格屢創(chuàng)新高，好像人們過去不知黃胄是誰，今天突然發(fā)現(xiàn)一般。吳冠中更是讓人稱奇，其驚人的成交價，已讓他成為目前在世畫家最高價。齊白石這棵常青樹，作品價格穩(wěn)步上升，其弟子李可染則在已很高的價位上跳躍上升，有讓人高不可攀之感，連牧童牛作品都已達１０多萬元每平尺，其精品山水價格則更高達數(shù)十萬元每平尺。王雪濤、陳少梅、徐燕蓀、溥儒這些名家也不示弱，都創(chuàng)下個人最好成績，其精品也常有天價產(chǎn)生，就連居京的當代書畫名家也是風光這邊獨好。

海上文化是受江、浙影響比較多的，江、浙書畫名家近現(xiàn)代大多在上海學(xué)習(xí)、奮斗和生活。上海雖是中國經(jīng)濟非常發(fā)達地區(qū)，但在書畫藝術(shù)品消費上卻屬慢熱型，這也許與上海人過于聰明有關(guān)，因為聰明人盤算的多，便多了一些理性、少了一些沖動，但也容易失去一些機會。好在慢熱的上海收藏界、投資界從２００４年下半年開始加溫，這一熱就一發(fā)而不可收，新海上畫派繪畫作品價格整體快速抬升，林風眠、吳湖帆、謝稚柳、程十發(fā)、唐云等大師在拍場出現(xiàn)一畫難求的局面，如謝稚柳、程十發(fā)先生，在２００３年底作品價格每平尺只有１～２萬元，二年不到一下升至稍精作品近１０萬元左右每平尺，精品畫作則達數(shù)十萬元每平尺，謝稚柳先生２００５年上半年更是連創(chuàng)記錄，香港蘇富比２００５年春拍上其《高山松茂圖》（尺寸１６４厘米×８３厘米）先創(chuàng)一個９０８萬元港幣天價，每平尺人民幣近８０萬元，緊接著中貿(mào)圣佳２００５年春拍其《山水通景八屏》更是創(chuàng)下１７６０萬元謝先生個人最好成績。程十發(fā)則與北京的黃胄一樣買家接近瘋狂，大型拍場上經(jīng)常可以看到少數(shù)人席卷其全部作品的場面，畫作價格直追黃胄之后，這兩位中國現(xiàn)代人物畫家一南一北，形成了拍賣場上的一道風景線。林風眠、吳湖帆、唐云等也是一有精品上拍就被搶購，其價格已不是買家考慮的主要因素，作品精彩與否決定了價格是否創(chuàng)記錄。同時海上其他名家如陳佩秋、劉旦宅等也因其獨特的繪畫語言，成功地征服了藏家和投資者，成為績優(yōu)股，作品也是動輒數(shù)十萬元。

在海上熱啟動的同時，江蘇新金陵畫派名家在繼傅抱石大師被狂追數(shù)年后開始出現(xiàn)整體上升。江蘇是文化大省文化底蘊極為豐厚中國六大古都之一的南京和江南水鄉(xiāng)蘇州元、明、清及近現(xiàn)代皆繪畫大家輩出，且江蘇又是中國經(jīng)濟最發(fā)達省之一，這里的有錢人一旦認識到中國書畫這個金礦的可開采性，其爆發(fā)力是少有人比的。傅抱石大師因作品存世量少的原因，價格自然很高，屬一畫難求，這就刺激了江蘇人對新金陵畫派中其他大師和名家的追捧。首推錢松大師，２００３年底時其作品價格每平尺尚只有２萬元左右，至今二年不到的時間已上升為稍精的山水１０萬元以上每平尺，精品則更高。宋文治、亞明、魏紫熙、林散之等也緊隨其后價格大幅上揚，并帶動了陳大羽、喻繼高、蕭平、宋玉麟等當代江蘇畫壇名家的作品價格，使他們不但在拍場上屢創(chuàng)佳績，在目前略顯蕭條的畫廊中也十分搶手，給江蘇書畫經(jīng)營者們帶來機遇和財富。

這些明顯帶有地域性消費的熱點背后，正如開頭所說：有著經(jīng)濟和文化的雙重背景，這兩個背景缺一不可。像嶺南畫派雖處廣東珠江三角洲，經(jīng)濟非常發(fā)達，但其傳統(tǒng)文化底蘊卻略顯薄弱，所以不能產(chǎn)生明顯的地域性消費熱點；像長安畫派雖陜西文化底蘊豐厚無比，但經(jīng)濟欠發(fā)達，所以也熱不起來，形成不了地域性消費熱點。因此只有經(jīng)濟發(fā)達和文化底蘊厚重兩種因素相累積，才能爆發(fā)幾何級的能量，形成一定規(guī)模的地域性消費熱點，這兩種特定背景也造就了當今書畫市場具個性化的地域性消費，使得書畫消費具有一定特殊性，與其他共性消費的商品不同。書畫的藝術(shù)美感雖不因為地域性文化差異而產(chǎn)生變化，但不同地域藏家和投資商不同的文化底蘊，讓他們在欣賞不同地域書畫家作品時審美所產(chǎn)生的共鳴是不完全一樣的。另外還有一個促成書畫市場這種地域性消費熱點的重要原因就是一般買家對當?shù)亟F(xiàn)代畫家作品在認識上會相對全面一些，真?zhèn)伪孀R上會更容易找到權(quán)威的證據(jù)，買家花錢時會比較放心。當然這種劃分是比較粗放的，它不能概括目前復(fù)雜的書畫市場，像投機性投資的，則大都不受地域文化底蘊因素的約束，再如收藏家個人喜好、師承及價值取向等目的不同，也不能完全用地域性文化底蘊來分析。當今書畫市場地域性消費熱點背后的這些因素是值得我們?nèi)リP(guān)注的，我們?nèi)绾卫硇缘厝フJ識這火暴的市場，如何健全良好的市場機制，特別是近現(xiàn)代書畫鑒定規(guī)則如何適應(yīng)這種市場的變化，都需要我們加以認真地思考。