陳道復是明代中晚期大畫家，名淳，字道復，號白陽山人，蘇州人。他以狂草入畫，創立了水墨大寫意畫風。在他傳世的花鳥畫當中，多是水墨與設色相兼、勾點法與沒骨法并用的畫風。他的繪畫特色是淋漓灑脫，筆簡，放縱，其作品多紙本且多為流傳有序之物，傳世作品可知者有189幅，多為國家各級博物館收藏。
綜合審視:從這幅畫的包漿舊度能看出是清中晚期之物；再從繪畫風格及筆墨特征看，屬清中晚期的海派畫作，這是從繪畫的地域風格印證出的時代風貌。該畫蟲蛀滿紙，映光視之，上半部全部爛掉，在修復時補畫了樹枝。左下部有挖掉字跡的痕跡，可知原畫在左下方有名款，是在修復時被人挖去。再細審右上方的一行款識，有浮現在紙上不能入紙里的痕跡，鈐蓋的印鑒也不能深入紙中。從以上諸跡象可知，該畫是在民國時期挖掉款后又填寫的款識，因其畫法與陳道復略似，故填款為陳道復。
舊日的書畫商人為了蒙騙買主，常利用舊書畫進行改造，改款就是其重要的改造手段之一。這種改名款的做法大多是將小名家的名款改成大名家的名款，近代書畫改為古代書畫，古代書畫改填為后代大名家的書畫等等。其改款手法大約有以下五種:
一、挖款法:舊書畫的挖款多與修復揭裱一起進行。用干凈毛筆蘸清水，順著原款、印邊沿畫一個圈，然后用刀具順著畫濕的圈內沿將紙刮開，再用鑷子將有款部分鑷去，即可挖去原款、印。然后將要補的紙略大于挖口也用濕毛筆畫圈取下，用極稀漿糊以毛筆在挖口與補口上刷拭后，迅速合口補成。補料多從畫本身取下，或找相近的材料作補。
二、刮款法:用烘干見焦的鋸末置于有款、印處以去濕氣，再用利刃將款與印輕輕刮去，功夫好者，只見字掉而不傷紙面。但有時墨已滲入紙中，須將紙刮掉一層。若印鑒有油，始終去不掉，刮掉一層的紙質已薄，須從它處取而補之。高手補者，光照亦不易看出。
三、洗款法:多用于不太破舊的絹本及熟制紙書畫，作偽者多用皂角水使墨浸透，浸數次后，用利刷將款印洗去。見白起毛處以濃度極高白芨湯過之，同時全色，使之不起毛且發光。
四、裁款法:多用于原款印靠邊者，與修復同時進行。連款帶畫一起裁去使成無款畫，或根據畫面可裁割為數幅無款畫，然后再填款。此法亦可歸于“后填款”。
五、只改標題法:在古代不落名款的畫很多，但畫軸上卻有相應的標題。畫商將畫風近似的后代無款畫改標題為前代畫作，以明代畫院畫改為南宋畫院畫的例證為多。
對于改款書畫的鑒別，主要看有無挖、洗、裁的痕跡，再看款、印是否能與紙、絹的色調一致，一般填款皆浮于表面，不能滲入紙絹中。凡是改款的書畫，總是離不開填款、鈐印，但是所填的名家之款與本書畫的筆墨特點勢必不能一致，有的會相距很大。如果所填名家與本書畫的年代相距甚遠，那就會又出現一個時代氣息問題，這個問題是任何人也克服不掉的。故鑒定改款書畫必須先仔細審視書畫本身是否為真跡，再看款、印是否與本書畫體式一致，三看畫面的新舊是否統一。
還要提醒的是:如果書畫上有引首章而被裁挖，容易鑒別；如果不裁挖引首章，勢必與后鈐之名章有所區別，則更容易鑒別。
李元茂：書畫鑒定專家，原海南省博物館館長，中國書法家協會鑒定評估委員會委員，海南省書協副主席。
