啟功先生的去世讓中國書畫鑒定幾乎跌入無大師時代，也就是無權(quán)威人物時代。公認(rèn)的前輩大師精通古代書畫鑒定是與他們特殊的個人經(jīng)歷以及在特殊時代文化背景下所積累的經(jīng)驗(yàn)密切相聯(lián)的。他們所處時代是中國古代書畫由集中到大量散失民間的時段，他們有機(jī)會過眼并經(jīng)手，見識到很多國寶級古代書畫作品，并參與收藏和整理，后來又為新中國再次集中這些古代書畫珍品做出貢獻(xiàn)。因此他們專業(yè)水平的高度，是現(xiàn)在普通鑒定專家無法企及的，他們研究成果是被普遍認(rèn)可的，并為大多數(shù)人信服，失誤也相對少。
當(dāng)今是一個多元的社會，也是書畫市場極為活躍的時期。書畫鑒定到底誰說了算這個問題，被現(xiàn)實(shí)提了出來。特別是近現(xiàn)代書畫，廣義泛化的專家進(jìn)行鑒定對人們已無說服力。如2005年5月14日故宮一位研究古代書畫專家在央視《鑒寶》節(jié)目中鑒定近現(xiàn)代書畫，雖說鑒畫基本規(guī)律、方法古今大體無異，但考證的依據(jù)及具體著眼點(diǎn)，卻不完全一樣，在并不完全具備這一方面專業(yè)知識的情況下，想當(dāng)然得出的鑒定結(jié)論，就被具有權(quán)威的畫家家屬推翻。這就告訴我們專家應(yīng)是某一領(lǐng)域的專門家，所鑒定的對象不但是自己所熟悉的，更應(yīng)該是有過深入研究的。近現(xiàn)代書畫紛繁復(fù)雜、地域廣大、畫家眾多，又少有年代考證方面的依據(jù)，且繪畫風(fēng)格、繪畫技法呈多樣性。由于市場的火爆，作偽之風(fēng)也空前猖獗，手段、技術(shù)日新月異。再加上近現(xiàn)代名家個人繪畫作品鑒定研究尚未形成體系，不像古代書畫經(jīng)前輩大師多年研究總結(jié)已有章可循，因此，就目前近現(xiàn)代書畫而言，一位專家能對某個畫派及數(shù)個名家有較透徹地研究已屬不易，如說是專家就能包治百病，洞察一切，就無法讓人放心，犯錯誤機(jī)會也就很多。
2002年5月曾轟動全國的石魯假畫案，也是一位著名的研究古代書畫的專家確認(rèn)為真跡并題跋，結(jié)果被西安研究石魯?shù)膶＜液褪敿覍偻品Ｎ以谑袌錾弦惨娺^這位前輩專家題的近現(xiàn)代書畫大師款的偽作，不知是真鑒不出，還是礙于面子，抑或是難于啟齒的原委。據(jù)清他題過畫的人說，此老一日可題畫數(shù)十幅，至于畫作是否真品，那就顧不了許多。再就是近期鬧得非常轟動的嶺南黎、關(guān)畫作真?zhèn)沃疇帲艺J(rèn)為現(xiàn)在下結(jié)論為時尚早，最后還是要看誰能拿出更讓人信服的證據(jù)。因?yàn)檎撝取⒄摰匚槐本＜覒?yīng)占上風(fēng)，但論對黎、關(guān)二老書畫的熟悉和研究深度，南方書畫鑒定家應(yīng)有發(fā)言權(quán)。按說術(shù)業(yè)有專攻，每位專家研究的側(cè)重面有所不同，如啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)這樣的大師他們鑒定書畫的方式、方法不一樣，每人在古代書畫研究上專攻的重點(diǎn)也各有不同，對近現(xiàn)代書畫大部分時候也是不輕評的，并不像現(xiàn)在有的專家什么畫都敢評。最近就見到某雜志2005年第7期刊登的一位老專家撰文評述陸儼少款的《毛主席沁園春·雪詞意》圖，此畫是顯而易見的假畫，其真跡原作曾發(fā)表在2003年第5期《畫廊》雜志封面及內(nèi)頁3l頁。另外此老題近現(xiàn)代書畫大師款的偽作也是常見于報刊。對此不禁讓我想起一句耶穌名言：“金子都生了銹，讓鐵怎么辦。”
那么當(dāng)今這個時代書畫鑒定到底誰說了算呢?我認(rèn)為古代書畫仍應(yīng)是“術(shù)業(yè)有專攻”，并由具備很高水準(zhǔn)的鑒定專家說了算。而近現(xiàn)代書畫則應(yīng)以確有深入研究的鑒定專家為主，以具有書畫鑒另帕巨力的家屬和學(xué)生為輔。最好與所鑒定畫作的畫家有過接觸并對該畫家及畫派有過深入的研究，其研究成果被公認(rèn)。最好是親身參與過藝術(shù)市場中書畫交易實(shí)踐，對市場上真?zhèn)涡星橛腥嫔钊氲牧私猓⑶揖邆湔薄⒄嬲\的職業(yè)道德。如北京—些鑒定專家對京津畫派的認(rèn)知、西安鑒定專家對長安畫派的認(rèn)知、上海鑒定專家對新海派的認(rèn)知、南京鑒定專家對新金陵畫派的認(rèn)知等；但這不是絕對的，這一地鑒定專家對另一地畫家有深入研究也是常有的。
家屬與學(xué)生，這里特指那些具備書畫知識，并有分析、鑒別該畫家作品能力者，如李可染之子李小可、李苦禪之子李燕、黃胄夫人鄭聞慧、謝稚柳夫人陳佩秋等。這里為什么要分主輔，其一：大部分畫家的家屬和學(xué)生是不善于書畫鑒別的，必須以術(shù)業(yè)有專攻的鑒定專家為主來辨別真?zhèn)巍Ｆ涠翰煌蔫b者對書畫鑒別的寬、嚴(yán)尺度不一樣，就如同經(jīng)營者希望鑒者相對寬一點(diǎn)，而買家則希望嚴(yán)一點(diǎn)。—般家屬看畫會偏嚴(yán)—些，公正陛相對會差—點(diǎn)，對一些水平不高或自己不熟悉的作品一律“槍斃”。相比來說鑒定家眼光一般會相對“寬”一點(diǎn)，就如啟功先生所說的“模糊度”，因?yàn)殍b定專家相對家屬會更多綜合各種因素和依據(jù)來認(rèn)識一件待鑒作品。歷來不同的鑒者鑒定書畫的著眼點(diǎn)不完全一樣，因此鑒定專家與家屬二者如能主輔相配合才是最好的方法，至于等到現(xiàn)在的近現(xiàn)代也成為歷史，自然就又是術(shù)業(yè)有專攻的鑒定專家說了算。
當(dāng)前國家文化管理部門如能像當(dāng)初成立7人古代書畫鑒定組和編輯《中國古代書畫圖目》一樣，建立—個專門應(yīng)對近現(xiàn)代書畫名家作品鑒定的專家人材庫，網(wǎng)羅一批對不同流派、不同地域主要書畫家作品鑒定有公信力的權(quán)威鑒定專家和家屬，形成一種機(jī)制，創(chuàng)立一套規(guī)矩，并利用現(xiàn)代技術(shù)建立一個近現(xiàn)代名家名畫檔案體系，這樣既促進(jìn)藝術(shù)市場繁榮，又打擊了困擾著中國書畫正常發(fā)展的制假、販假分子，為后世積累經(jīng)驗(yàn)，營造一個良好的藝術(shù)市場環(huán)境。畢竟形成一個具有法律效力的權(quán)威專家體系，對近現(xiàn)代書畫的鑒定應(yīng)該是一個福音。不知這能不能也算一種解決書畫鑒定誰說了算的方法。
