藍(lán)瑛在步入成年直到晚年一直生活在以董其昌為首的文人畫論和畫風(fēng)的強(qiáng)大影響之下。他從早年開始就仰慕文人的畫傳統(tǒng)，想要擺脫“浙派”畫風(fēng)的影響和職業(yè)畫家的低賤地位。他不斷學(xué)習(xí)文人畫傳統(tǒng)，走訪江南的收藏家，遍臨古代名家的作品。還與杭州當(dāng)?shù)氐拿砍姰嫊c大量江南文人、畫家交往。
從尚存的藍(lán)瑛作品和著隸中記載的大量作品的題跋上反映出他在江浙一帶游歷的足跡。他曾多次到過揚(yáng)州、紹興、嘉興、鎮(zhèn)江、吳興、華亭等地。還常以杭州的西湖十景、吳山、黃鶴山、西溪，鎮(zhèn)江的金焦二山、北固山，吳興的苕溪以及揚(yáng)州、嘉興、紹興附近的名勝為題材作畫。
藍(lán)瑛的作品多數(shù)是在臨仿古人筆黑、構(gòu)圖與氣韻的基礎(chǔ)上對江南實(shí)景進(jìn)行寫生，他的創(chuàng)作深受江南山水實(shí)景的影響。
繪畫風(fēng)格演變的三個(gè)階段
關(guān)于藍(lán)瑛師從何人學(xué)畫，文獻(xiàn)不見記載，只說他早年習(xí)山水“摹唐宋元諸家，筆筆入古，而于子久究心尤力”，“畫從黃子久入門而醒悟焉，自晉唐兩宋，無不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真。”藍(lán)瑛的花鳥畫則承繼“吳門畫派”的傳統(tǒng)。職業(yè)畫家身份使得藍(lán)瑛在早年就受到了全面的專業(yè)訓(xùn)練，成為了一個(gè)山水、花鳥、人物無所不能無所不精，技法全面的畫家。
藍(lán)瑛早、中期的作品臨摹古人務(wù)求其似，晚年形成了雄奇蒼老的獨(dú)特風(fēng)格。他一生的作品數(shù)量眾多而且面貌多樣。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，國內(nèi)外現(xiàn)存藍(lán)瑛作品近五百件。明清以來各種著錄中收錄了藍(lán)瑛近五十件作品，現(xiàn)存十二件左右。藍(lán)瑛的創(chuàng)作時(shí)間從二十三歲(呈給"吳門"花鳥畫的承繼者兼收藏家孫克弘的一幅《朱竹墨石圖》卷，上海博物館收藏。著錄于清代龐元濟(jì)所撰《虛齋名畫錄》)到七十六歲(1960年畫《山陰道寫生山水》軸，美國明德堂收藏)。
1.筆筆入古、風(fēng)格細(xì)秀的早期畫風(fēng)藍(lán)瑛二十幾歲到五十歲期間的作品屬于早期作品，風(fēng)格秀潤，以細(xì)筆設(shè)色畫為主。這一時(shí)期的作品可以說是筆筆入古，摹仿古代各家的痕跡較為明顯，以董源、巨然、米芾、“元四家”為主，對于黃公望更是“究心尤力”。
這一時(shí)期的作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長披麻、解索皴為主，只有在數(shù)量不多的仿李唐的作品中才用“浙派”常用的斧劈皴。山石的畫法潤澤渾圓，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤。樹木的畫法則是多種多樣，體現(xiàn)了藍(lán)瑛繪畫技法的嫻熟。
在構(gòu)圖上，近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。這一時(shí)期的大量作品中都流露出黃公望和王蒙的痕跡。同時(shí)，也反映出他受董其昌等明代中后期文人畫家的影響很深。
2.變化中的中年畫風(fēng)
藍(lán)瑛在五十歲(1634年)左右時(shí)，畫風(fēng)開始產(chǎn)生一些明顯的變化，處于由早年中鋒細(xì)筆向晚年側(cè)鋒粗筆的轉(zhuǎn)變之中，呈現(xiàn)的是一種混和的面貌。中年的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。中期作品的特點(diǎn)是能夠自如地運(yùn)用古代各家的筆墨技法和構(gòu)圖特色。在運(yùn)筆上由中鋒轉(zhuǎn)向側(cè)鋒，筆法日益敏捷嫻熟。線條、皴法趨向短、碎，山體的結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了一種繁復(fù)堆疊、空間感明顯減弱的傾向。晚年繪畫中那種蒼勁雄渾的風(fēng)格漸漸顯露出來。
藍(lán)瑛以自己對各家繪畫特色的見解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石、樹木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡或繁，現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢雄渾的境界。反映出藍(lán)瑛在三十余年仿古繪畫的實(shí)踐中漸漸脫開單純的臨與仿，開始形成了自己獨(dú)立的繪畫風(fēng)格。
3.蒼勁雄奇、自成一格的晚歲畫風(fēng)明朝滅亡時(shí)藍(lán)瑛恰好六十歲，他與好友雖“共有悲慨入山之盟”，然而改朝換代對藍(lán)瑛這樣一個(gè)職業(yè)畫家似乎沒有太多的影響。入清以后，藍(lán)瑛的繪畫也隨著年齡與閱歷的增長而進(jìn)入成熟期，完全呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的畫風(fēng)面貌，有人評其晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”。一語道出藍(lán)瑛畫風(fēng)在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚歲蒼勁雄渾的畫風(fēng)。
從作品來看，這一時(shí)期主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化；構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種迫人的氣勢，無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格、筆墨上已經(jīng)沒有差別，它們都已經(jīng)化為藍(lán)瑛的典型山水樣式。
藍(lán)瑛善于營造一種蒼茫雄奇、高古豪邁的意境。無論是高頭大卷還是尺內(nèi)由幅，都能以他獨(dú)特的筆墨語匯傳達(dá)出這種意境，這體現(xiàn)了藍(lán)瑛對畫面和筆墨極強(qiáng)的控制能力。藍(lán)瑛晚年在杭州住所城曲茆堂畫的《松岳高秋圖》軸(絹本設(shè)色，浙江省博物館)就是這一時(shí)期的代表作。
藍(lán)瑛還善畫冠以仿張僧繇筆意之名、極為絢爛亮麗的青綠山水畫。《仿張僧繇山水圖》軸(絹本設(shè)色，無錫市博物館)中青綠山峰有白云繚繞、練瀑飛下，山上雜以紅、綠、粉、白各種顏色的樹木，山腳水邊點(diǎn)綴朱草。整個(gè)畫面精整工致、五彩繽紛、絢爛奪目，給人以強(qiáng)烈的視覺感染。山勢于精致中見雄偉，樹木在整齊有序中見筆力的蒼勁老練，堪稱是此類題作作品中的精品。需注意：劉度、藍(lán)孟、藍(lán)深等“武林派”畫風(fēng)的傳人也都曾畫過同樣題材的作品，其精整的布局、絢爛的設(shè)色與藍(lán)瑛的風(fēng)格極為相似，只是筆力較弱，構(gòu)圖松散，沒有藍(lán)瑛作品中那種蒼勁老練的氣韻。
藍(lán)瑛的繪畫在內(nèi)容題材上多有雷同之處，缺少變化，但他在繪畫的筆墨語匯上確實(shí)是一個(gè)集大成者。
4.藍(lán)瑛的署款和用印
藍(lán)瑛的創(chuàng)作時(shí)間很長，一生在作品上的署款和用印也很多，這也成為鑒定其作品真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要環(huán)節(jié)與依據(jù)。
藍(lán)瑛在早期作品中的署款有：藍(lán)瑛、虎林藍(lán)瑛、錢塘(錢唐)藍(lán)瑛、郭民藍(lán)瑛、外民藍(lán)瑛、西湖外史藍(lán)瑛(四十五歲以后)、蝶圃藍(lán)瑛等。
中年作品中常用的署款有：藍(lán)瑛、東郭老農(nóng)藍(lán)瑛(五十歲以后出現(xiàn))、西湖外史藍(lán)瑛、吳山農(nóng)藍(lán)瑛(五十五歲以后出現(xiàn))、蝶叟藍(lán)瑛(五十五歲以后)、蚊蝶藍(lán)瑛、夢道人藍(lán)瑛、萬綠阿主者藍(lán)瑛等。
晚年作品中的署款有：藍(lán)瑛、西湖外史藍(lán)瑛、蝶道人藍(lán)瑛、石人塢樵父藍(lán)瑛(六十五歲前后)、石人樵者藍(lán)瑛(六十五歲前后)、西湖山民(叟)藍(lán)瑛(七十歲前后)、研農(nóng)藍(lán)瑛(七十歲前后)、蝶莊(七十二歲)、山公藍(lán)瑛(七十歲前后)、山民藍(lán)瑛(七十前后)、石頭陀藍(lán)瑛(七十歲以后)、以塢頭陀藍(lán)瑛(七十歲以后)、石塢雪頭陀藍(lán)瑛(七十歲以后)等。
在以上的這些名款中，有些只在某個(gè)時(shí)期出現(xiàn)過，如“錢塘(錢唐)藍(lán)瑛”就是早年常用的名款。“東郭老農(nóng)”是五十歲以后出現(xiàn)的名款。“蝶叟藍(lán)瑛”是在五十五歲以后出現(xiàn)的名款。“西湖山民”、“石頭陀”等別號是在極晚年時(shí)才出現(xiàn)的。另外，藍(lán)瑛作品中常見的作畫處“城曲茆堂”是在他七十歲前后始出現(xiàn)的。而有些名款卻延用了較長時(shí)間，如西湖外史這個(gè)別號就從四十幾歲一直用到晚年。如果有些晚年才出現(xiàn)的名款出現(xiàn)在早年的作品中，那么這件作品一定有問題。
《圖繪寶鑒續(xù)集》中說藍(lán)瑛“書為八分”，在他的作品中常可以看到以隸書題寫畫名，書風(fēng)是典型的明末清初風(fēng)格，題詩和落款多用行書。藍(lán)瑛的很多繪畫作品上都有他自題的詩文，說明藍(lán)瑛有一定的詩文功底，并非象一般職業(yè)畫家那樣缺乏多方面的文化素養(yǎng)。藍(lán)瑛的題款字體早晚變化與區(qū)別不大。
《中國書畫家印鑒款識》一書中收錄了五十方藍(lán)瑛的印監(jiān)。印文為：田叔、藍(lán)瑛之印、田叔氏、藍(lán)瑛、田叔父、藍(lán)田叔、夢道人、藍(lán)、瑛、飛云閣、煙蕪?fù)さ取Ｇ拔奶岬健短擙S名畫錄》收錄的《仿古山水》冊十二開(上海博物館)上還有藍(lán)瑛私印等印。藍(lán)瑛的印鑒對于鑒定其作品的真?zhèn)危彩呛荜P(guān)鍵的。
弄清藍(lán)瑛的別號、款、印對于鑒定可以起到一定的輔助作用，但主要還是以其畫風(fēng)為依據(jù)。
5.武林畫派傳人與藍(lán)瑛作品鑒定之關(guān)系藍(lán)瑛所創(chuàng)的“武林派”畫風(fēng)在明末是獨(dú)立的，雖然被人冠以“浙派”殿軍之名卻無“浙派”之實(shí)，其風(fēng)格前所未有。
清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中首先將藍(lán)瑛定為“武林派”之首，雖然將其歸入“邪派”、“狐禪”之中，但也說明藍(lán)瑛繪畫風(fēng)格可以自成一派。藍(lán)派畫風(fēng)于明清之際在江浙一帶影響很大，有一大批畫家追隨。
出自“武林畫派”的畫家可以分成三類，一類是藍(lán)瑛的嫡傳弟子，如早期的劉度、藍(lán)孟等人。第二類是出自藍(lán)瑛的嫡傳弟子門下或模仿藍(lán)瑛畫風(fēng)的職業(yè)畫家。第三類是早年曾經(jīng)出自藍(lán)氏門下，后來自立門戶創(chuàng)立了獨(dú)立畫風(fēng)，如陳洪綬、禹之鼎。
藍(lán)瑛的嫡傳弟子由于直接受藍(lán)瑛影響，所以畫風(fēng)同藍(lán)瑛本人很接近，有些甚至可以亂真。
劉度(明末清初時(shí)人)，字叔憲，浙江人，是藍(lán)瑛的學(xué)生中最有名的一個(gè)，活動于明崇禎初年到清康熙初年。山水師藍(lán)瑛，被人譽(yù)為能過藍(lán)者，他的作品細(xì)密工致，極為精嚴(yán)，以摹宋人為主，畫風(fēng)接近藍(lán)瑛早年風(fēng)格。《山水樓閣圖》冊頁(遼寧省博物館)就是一幅構(gòu)圖精當(dāng)、筆法細(xì)膩，接近藍(lán)瑛早中期細(xì)筆風(fēng)格的作品。
藍(lán)孟(明末清初時(shí)人)，藍(lán)瑛之子，字次公，一字亦輿。“諸生，能習(xí)家法。山水規(guī)摹前人，惟云林、黃鶴，疏秀殆過其父”(徐沁《明畫錄》)。藍(lán)孟活動于明崇禎初年到清康熙、雍正年間。他的作品與其父相比，在筆法和結(jié)構(gòu)上都顯得松散，畫風(fēng)疏秀有余而蒼勁不足，更多地體現(xiàn)了藍(lán)瑛早期的繪畫風(fēng)格。藍(lán)孟仿倪瓚、王蒙的作品則比藍(lán)瑛更能體現(xiàn)元人的境界。
藍(lán)深(清代康熙年間人)，藍(lán)瑛之孫，藍(lán)孟之子，字謝青，錢塘癢生。為人倜儻，頗有文采。畫藝得祖父之傳，畫風(fēng)錯(cuò)綜變化，自得其巧。國內(nèi)現(xiàn)存他的作品有十件左右。《垂釣圖》軸(上海博物館)反映出藍(lán)深的畫風(fēng)屬于仿藍(lán)瑛早中年細(xì)筆山水一路，而比藍(lán)瑛的山水更為錯(cuò)綜繁復(fù)，筆致也更加的秀潤。
第二類藍(lán)瑛畫風(fēng)傳人是通過藍(lán)瑛的嫡傳弟子或臨仿藍(lán)瑛等間接途徑來學(xué)習(xí)、摹仿藍(lán)瑛畫風(fēng)的。
藍(lán)濤(清代康熙年間人)，藍(lán)瑛之孫，藍(lán)孟之子，藍(lán)深之弟。字雪萍，畫史記載他善細(xì)致小景，樹石畫法有藍(lán)孟風(fēng)貌。藍(lán)濤學(xué)畫是從藍(lán)孟入手，因此他的畫風(fēng)更接近藍(lán)孟。國內(nèi)現(xiàn)存他的作品有十二件左右。《銷夏圖》軸(上海博物館)自題是仿王蒙的溪山清樾畫法，其筆法繁密而靈活，風(fēng)格清雅。
除此之外，前面提到的其他一些“武林畫派”傳人的作品或流傳不多或已失傳，不足以或無法從中比較與藍(lán)瑛畫風(fēng)的差別，故在此不作詳細(xì)介紹。
藍(lán)瑛的一些早期弟子如劉度、藍(lán)孟等人多學(xué)其早中期細(xì)筆一路的山水。后期弟子和孫輩則多學(xué)藍(lán)瑛晚年粗筆一路的山水。那些并非親炙于藍(lán)瑛門下，而是通過劉度、藍(lán)孟等人學(xué)習(xí)藍(lán)瑛畫風(fēng)的畫家則與藍(lán)瑛本人的畫風(fēng)差距較大。藍(lán)瑛畫風(fēng)的傳人中沒有人在筆墨技法上超過他，而在作品的結(jié)構(gòu)上又都具有個(gè)人的特點(diǎn)，這也正是藍(lán)瑛與其傳派之間的差別。
明中期以后，書畫市場活躍，許多名家如文征明、董其昌等人，為聲名所累不得不讓弟子門人為其代筆，以應(yīng)酬求畫者。藍(lán)瑛的晚年在江浙地區(qū)聲譽(yù)很高，求畫者一定也很多，由弟子為其代筆是極有可能的。代筆人應(yīng)為畫風(fēng)較接近藍(lán)瑛本人的藍(lán)孟、劉度等人。另外，明末清初時(shí)還有一些模仿藍(lán)氏畫風(fēng)的三、四流小畫家，水平與藍(lán)瑛相去甚遠(yuǎn)，其中有人為了牟利，也仿造藍(lán)瑛的作品。所以流傳下來的藍(lán)瑛作品中存在著一些贗品。
1995年11月，遼寧省博物館舉辦的古今書畫贗品展中就有一幅名為《春山疊翠》的設(shè)色青綠山水立軸作品，題款為“丙午春日……古希山叟藍(lán)瑛。”此畫年款為丙午，藍(lán)瑛一生中經(jīng)歷過兩個(gè)丙午年，一為萬歷三十四年(1606年)，時(shí)年二十二歲，此時(shí)當(dāng)然不會自稱“古希山叟”；另一個(gè)丙午年為康熙五年(1666年)，如果此時(shí)藍(lán)瑛尚在人間時(shí)年應(yīng)為八十二歲，倒是可稱是“古希山叟”，因此通過年款判斷此畫當(dāng)屬于極晚年作品。但這幅作品筆法細(xì)弱，結(jié)構(gòu)松散，樹木、房屋的勾畫過于刻意，所呈現(xiàn)的風(fēng)格全無藍(lán)瑛晚年的那種蒼勁雄偉的氣勢，畫上題款的字跡模糊而滯板，與藍(lán)瑛的本款字跡相差很遠(yuǎn)。這幅作品應(yīng)為清代中期以前藍(lán)派畫風(fēng)追隨者的仿造之作。
收藏于各個(gè)博物館和流傳于民間的藍(lán)瑛作品的數(shù)量很多，其中魚目混珠者不在少數(shù)，故而只有真正弄清藍(lán)瑛本人的畫風(fēng)特點(diǎn)，才能分清真?zhèn)危粸橼I品所感。
