１“以”字，重９字。行筆較生，起筆長短及轉折字位高低不一，收筆圓圈狀，或圓或扁，缺少規范；
２“于”字，重１６字。字的大小不一，字大者約是字小者的二倍，用筆稚嫩，字形各異，兩條橫劃，多為內弧、外弧，其間開合距離時大時小；
３“田”字，重８字。字無定規， 大小不一，橫劃多左高右低，字形時圓、時方、時扁、時側；
４“人”字，重７字。結體各異，方圓不一，其中一“人”字行筆十分稚嫩；
５“封”字，重１８字。行筆稚拙，控制力較差，有的出現拖筆，字形大小不一，直劃時左時右；
６“散”字，重８字。字形左高右低，比例搭配嚴重失調，左大右小，其中一“散”字軸心不穩，呈側臥狀；
７“登”字，重２字。行筆稚拙，結體寬窄、高矮不一：
８“有”字，重６字。字形大小不一，“月”字寫法多呈側臥狀；
９“西”字，重６字。字形穩定性差，缺少規范，圈內斜筆多呈內弧、外弧狀，至少出現三種不同寫法；
１０“鮮”字，重３字。字形寬窄、大小不一，行筆稚澀，拖筆現象較重，結構不美；
１１“剛”字，重３字。行筆稚拙，直劃尤差，結體方、扁不一；
１２“罰”字，重２字。用筆稚拙，字形一正一側，一方一圓，側式歪斜呈傾倒現象；
１３“余”字，重２字。字形大小不一，布白不勻，用筆稚嫩；
１４“爽”字，重２字。字形大小不一，用筆稚拙，大字左側一長劃顫動拖曳；
１５“矢”字，重５字。行筆稚拙，缺乏力度，不時出現顫筆或拖筆；
１６“襄”字，重３字。行筆滯澀，字形缺少規范，結體右傾，有的出現拖筆現象；
１７“付”字，重２字。字形缺乏規范，行筆使轉生硬；
１８“井”字，重２字。橫劃左高右低，結體縱、扁不一；
１９“邑”字，重３字。用筆稚嫩，橫、豎劃線條拖筆嚴重，收筆尤差，呈現乳丁狀瘤；
２０“宮”字，重４字。下筆稚拙，結構隨意，二個“宮”字的寶蓋頭右側出現塌肩現象，直劃稚嫩，寶蓋頭下“呂”字過小，參差不齊；
２１“陟”字，重５字。字形或大或小，缺少整體美感；
２２“柝”字，重３字。用筆稚拙，字形排列隨意性大；
２３“州”字，重２字。行筆線條與線條之間有失勻稱和規范；
２４“且”字，重３字。橫劃左高右低，字形殊異；
２５“豆”字，重２字。行筆稚拙，字形大小不一，缺少結構美；
２６“誓”字，重４字。用筆滯澀，橫劃、直劃線條拖筆嚴重；
２７“千”字，重４字，行筆稚拙，大小殊異，結體缺少規范；
２８“用”字，重２字。橫劃左高右低，直劃行筆稚拙，收筆尤差；
２９“南”字，重３字。字形左高右低，大小不一，直劃行筆差，其中一筆豎劃不善收筆，向一側斜出；
我們除了列舉部分重復字之外，還可舉出一些非重字的單字，看其行筆及結體又是如何。
１“邊”、“內”、“淮”、“豐”、“貞”、“廷”。此為不同單字，字形左高右低，行筆稚拙，十二字中，大小不一，落差過大；
２“農”、“降”、“舍”、“城”、“傳”、這些單字，行筆稚拙，拖筆嚴重，側斜嚴重，有的字形東倒西歪，重心不穩；
３“既”、“即”、“門”、“又有”、“九”、“大”、“夫”、“武”、“新”字，行筆滯澀，拖筆較多，起筆欠力度，收筆不穩， 出現回勾狀。
由此，我們對《散氏盤銘》可以得出一個總體印象，作為一個書手， 出現如此之多的筆病是十分鮮見的。按書學理論“知白守黑”的說法，我們不僅看《散氏盤銘》的黑處用筆的地方，更多的是看其“白處”空白處。所謂順向書寫的自如性、規范性及穩定性在這里卻因生理制約而顯現出一定的差異。這在商周金文中還找不出第二例類似《散氏盤銘》的寫法?！渡⑹媳P銘》這一典型的寫法或風貌，也正好說明它的特殊性或個性化，這是左手書寫與右手書寫的不同之處。
四、結語
考古界、書法界歷來對《散氏盤》金文書法藝術給予極高的評價。這些評論是否完全合乎《散氏盤銘》自身特征，還有待我們進一步探索和重新審視。
《散氏盤銘》左書雖談不上完美，但它給人們帶來的是一副新生面孔，也自然令人喜愛?！渡⑹媳P銘》的書吏盡管有著很深的書寫功底，根據筆跡分析，他以左手作此銘還是處在“初期階段”。其書寫或稚、或拙、或暢、或澀、或靈動、或板滯、或端莊、或欹側……這既是左手有別于右手，更是有別于其他金文的藝術性所在。它為商周金文增添了一種新的燦爛光輝.
《散氏盤銘》在商周金文中，別具一格，稚拙彌漫，字軸傾斜，左高右低，這都是左手書難以克服的固有特征，故《散氏盤銘》非左手書而不能。
