蔡長奎的作品《仲夏》

每到古文化街上的天后宮，必看正殿兩側(cè)的壁畫，那是天后宮管委會主任、畫家蔡長奎的扛鼎之作。及至日前，讀到他專門畫馬的作品集，并知道他的一幅《奔馬》獲得法國盧浮宮卡魯塞爾沙龍展繪畫銀獎，不禁想到一句成語：名至實歸。

畫馬古代不乏其人，唐代的曹霸“一洗萬古凡馬空”，此后的韓干直到現(xiàn)代的徐悲鴻，畫馬幾乎成為中國繪畫中的獨立畫科。蔡長奎喜馬而畫馬，到內(nèi)蒙古大草原留下一批線條飛動、造型準確、構(gòu)圖舒朗的馬的速寫稿。他喜愛徐悲鴻筆下的馬，從這里入手啟程，此后“轉(zhuǎn)益多師”，逐步有了自己的風(fēng)格。

蔡長奎可以說是用油畫的理念、西畫的造型和國畫的筆墨來畫馬。他1976年畢業(yè)于天津美院油畫系，曾長期從事油畫創(chuàng)作與博物館陳列設(shè)計工作，這些為他日后的國畫創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。蔡長奎畫馬很少畫單馬，尤擅畫群馬，設(shè)色不多，全憑筆墨把群馬畫得神采各異；在構(gòu)圖上雖群馬相聚，但倚讓重疊絲毫不亂。如獲獎的《奔馬》，就是15匹馬在一起飛奔，遠近濃淡匹匹精彩，人駐足觀之，如聞馬嘶猶聽馬蹄得得。

把國畫的馬畫出油畫般的厚重，確屬難得。國畫筆墨的力透紙背不是指用墨用色濃厚，而是說筆力遒勁有力色彩濃淡有度，不是游離于紙面，而是直入紙內(nèi)。蔡長奎的一幅《仲夏》，五匹大馬小馬佇立草地上，草地和背景的處理采用了油畫印象派的畫法，大膽處理成似云似山又似樹的彩塊，與相對靜止的馬形成反差，整個畫面既有油畫的厚重又有國畫筆墨的酣暢，實為難得的佳作。

畫是心靈的寫意，畫是意境的飛馳，蔡長奎的馬“意境飛馳千里外，彩墨駿馬得得來”。