投資收藏當(dāng)代字畫需要涉及到作者長期刻苦修煉、社會(huì)發(fā)展條件限制等諸方面因素，具有較大的不確定性。而作者名望、字畫品相與證史性、交易價(jià)格等，則歷來為投資收藏的基本要素。如果某位書畫家的藝術(shù)成就最終尚不能為社會(huì)所普遍地接受認(rèn)同，那么投資收藏其作品就不太可能具有真正意義（價(jià)值）上的成功。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國現(xiàn)有書畫家（連同業(yè)余的在內(nèi)）約有數(shù)十萬之眾。在改革開放的今天，有些人雖然在藝術(shù)上取得了不同程度的成就，但由于遭受“文革”等眾所周知的因素沖擊耽誤影響，特別是較多的中、青年一代，在相關(guān)知識(shí)修養(yǎng)、傳統(tǒng)筆墨功底力方面底氣尚顯不足。因此依筆者之陋見：目前書畫壇中真正具備大家水準(zhǔn)的書畫名家似乎屈指可數(shù)，更多的人尚有待時(shí)間的嚴(yán)峻考驗(yàn)。
從學(xué)術(shù)性講，任何藝術(shù)史上的科學(xué)創(chuàng)新即使獨(dú)辟蹊徑，都必須建立在相應(yīng)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，更需經(jīng)受歷史的千錘百煉，同時(shí)還應(yīng)對(duì)后人產(chǎn)生比較全面深刻的影響。如中國草書發(fā)展史上的懷素、米芾、王鐸、林散之等開宗立派大師；再如現(xiàn)代的齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染、石魯?shù)让易髌罚鶚O具鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，讓人們幾乎一眼可辨。因此在大浪淘沙中投資收藏當(dāng)代書畫名家的藝術(shù)精品，筆者以為應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn)：
一、必須全面準(zhǔn)確地了解把握中國書畫藝術(shù)各個(gè)不同歷史發(fā)展階段的時(shí)代特征與創(chuàng)作風(fēng)貌、繼承傳統(tǒng)與探究創(chuàng)新的演化脈絡(luò)，同時(shí)對(duì)中外相關(guān)的藝術(shù)發(fā)展史也要盡可能地有所了解。否則就難以辨識(shí)哪些是真正意義上的創(chuàng)新，哪些是拼湊模仿，或者一味地追求違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的所謂“新奇”、“荒誕”、“怪異”等，必然也就不可能邁進(jìn)投資收藏的門檻。如傅抱石大師一生勤奮刻苦，藝術(shù)成就卓越。他為了畫好名山大川，不僅走遍大江南北，“搜盡奇峰打草稿”，而且連地質(zhì)、地貌學(xué)等理論都曾經(jīng)涉獵過。著名的“抱石皺”則是在長期的理論與實(shí)踐相結(jié)合中發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)而獨(dú)創(chuàng)形成的（起初曾被認(rèn)為“沒有傳統(tǒng)”，偶然中的發(fā)現(xiàn)卻包含著必然的唯物辯證法（可參閱有關(guān)傅抱石的傳記著作等）。
二、必須全方位、多層次、有重點(diǎn)地掌握書畫名家的藝術(shù)成長道路及其學(xué)術(shù)創(chuàng)造成就。這其中還包括對(duì)個(gè)人基礎(chǔ)功底、知識(shí)修養(yǎng)、性格人品、悟性潛能、從藝實(shí)踐、師承淵源、審美觀點(diǎn)、創(chuàng)作風(fēng)格、獨(dú)特技法手段、作品時(shí)代意蘊(yùn)等全貌狀況了解。但這些問題卻常被一般人所忽視或難以做到清楚地理解好，因此要想發(fā)掘出真正有所作為的當(dāng)代書畫名家并非易事。俗話說：“冰凍三尺，非一日之寒。”回顧歷史上就曾經(jīng)出現(xiàn)不少書畫家“未熱即衰”、“曇花一現(xiàn)”、“大器晚成”甚至身后才“獨(dú)放異彩”等種種現(xiàn)象。大畫家齊白石27歲起才堅(jiān)持學(xué)畫，40歲走出家鄉(xiāng)四出廣交神游，衰年變法后終得以功成名就。而當(dāng)代也存在極少數(shù)靜氣不足的書畫家，一旦小有“名望”后便過多地沉醉于贊譽(yù)、應(yīng)酬交際之中，往往不思進(jìn)取而依靠名聲、地位混社會(huì)，其未來藝術(shù)實(shí)力和發(fā)展后勁就可想而知了。
三、必須對(duì)書畫家個(gè)人藝術(shù)成就被社會(huì)所認(rèn)知的主、客觀因素進(jìn)行盡可能客觀全面地理性剖析判斷。尤其在當(dāng)前商業(yè)功利色彩日漸濃重的社會(huì)里（藝評(píng)人隊(duì)伍的分化、整合及其導(dǎo)向作用更不可低估），要?dú)v史性地看待這種成功是否具備必然性與長期性、順應(yīng)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展規(guī)律與否；是經(jīng)過個(gè)人努力奮斗、伯樂慧眼識(shí)珠偶然顯露出來，還是浮躁急功近利、人為“包裝”炒作走捷徑所致；是因?yàn)檎紦?jù)了比較有利的社會(huì)位置才得以“出頭露面”（這也是一種不平等藝術(shù)競爭形式），還是假托師傅（流派等）之名暫時(shí)“借光”的結(jié)果……。上述一系列問題情況也比較復(fù)雜。就宣傳“包裝”而言，既有經(jīng)營機(jī)構(gòu)因?yàn)榘l(fā)掘市場、企圖提升某書畫家作品藝術(shù)（經(jīng)濟(jì)）價(jià)值而造成的，也有人為自欺欺人而濫竿充數(shù)產(chǎn)生的。因此投資收藏者都應(yīng)當(dāng)盡可能地事先分門別類，調(diào)查了解清楚。否則在魚龍混雜、良莠不齊的市場領(lǐng)域內(nèi)，走人誤區(qū)或者“吃藥”上當(dāng)都是不可避免的。
當(dāng)前，我們正處于一個(gè)承前啟后、人才輩出的社會(huì)變革時(shí)代。現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)觀念對(duì)人們的思想情操、法制倫理、生活追求等諸方面，都將產(chǎn)生不可估量的深遠(yuǎn)影響。而藝術(shù)家并不都生活在真空中，自然亦概不例外。
就當(dāng)代藝術(shù)品的投資收藏選擇標(biāo)準(zhǔn)來看，著名文化史專家余秋雨先生有段意味深長的話語不無道理，很值得我們深思：“全國各地歷史博物館和古代藝術(shù)家紀(jì)念館中熙熙攘攘的游客，每時(shí)每刻都有可能涌向某個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)家的歡呼激情。現(xiàn)代藝術(shù)家在哪里，請(qǐng)從精致人微的筆墨趣味中再往前邁一步吧，人民和歷史最終接受的，是坦誠而透徹的生命。”
