（一）明代書畫作偽的情況
明代社會經(jīng)濟日趨發(fā)達(dá)，商品生產(chǎn)和交換打開新局面，主要在淮揚和蘇、杭一帶較為明顯，作為上層建筑范疇的書畫藝術(shù)，也隨之成為商品，因此書畫作偽的情況比前代增多，一時古今名家的贗品，充斥泛濫，作偽的手法各式各樣。經(jīng)常見到的一種手法，是把原畫改款、添款，加以改頭換面。這種現(xiàn)象，在明?quot;院畫"和"浙派"畫中屢有發(fā)現(xiàn)。有些作偽者，把明代院畫家的作品名款挖去，改成宋代某畫家的名款，冒充宋畫出售。添款的例子如明代的一幅山水畫《闊渚晴峰圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院），無款。畫原為宣德宮廷畫家?guī)煼ü踔鳎瑸楹笕送谌ピ睿谟蚁陆翘砩瞎鮽慰睿髨D當(dāng)成郭熙的山水畫。又明宮廷畫師朱端的一幅人物故事畫軸（現(xiàn)藏故宮博物院），原畫左邊中上部有"朱端"二字款，下鈴有印章二方。作偽者將"朱端"二字挖去，印章也刮得模糊不清，把標(biāo)簽寫成《宋馬遠(yuǎn)弘衣渡口圖》，但經(jīng)過鑒定比較，其畫法風(fēng)格不類馬遠(yuǎn)，時代風(fēng)格又不相俘，詳細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)畫上方中部鈴?quot;欽賜一樵圖書"朱文方印，此乃皇帝欽賜朱端的專用印章。他人不能假借。還有一幅馬磷款的《觀瀑圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院），但從它的風(fēng)格看，很明顯是明代"浙派"一路畫風(fēng)，因而馬磷款是偽造。再如上海博物館藏有周臣《觀瀑圖》軸，是件功力深厚，藝術(shù)價值很高的作品，后人擦去原款，畫上補書唐寅詩題，抬高身價。類似這種情況還有很多，不一一列舉。
在文獻(xiàn)著錄中也有過這方面的記載。清顧復(fù)《平生壯觀》卷十林良條云?quot;邇來三人（即指林良、呂紀(jì)、戴進(jìn)）之筆寥寥，說者謂洗去名款，竟作宋人款者，強半三人筆也。"他曾見有呂紀(jì)《杏花雙雀圖》，被改款作南宋李迪畫，《束力鳥雀蓉桂圖》，被改款作黃筌，等等。后來明代"院體"畫傳世稀少、有些當(dāng)時宮廷名手之作，竟至沒有一件流傳下來，和這種改頭換面，明畫冒充宋畫的作偽情況，有很大關(guān)系。在今天，鑒別這種偽作手段，并不復(fù)雜，主要是個人風(fēng)格和時代風(fēng)格絕然不同，認(rèn)真觀察比較，不難浸渭分明。
另一種作偽手段，是仿造名家手筆，抓住一個畫家的某一突出的筆法特點，加以仿造。這種情況在吳門派各家作品中屢有發(fā)生。如沈周、祝允明、文征明、唐寅、仇英、王寵、董其昌等人。因為名聲大，制作他們書畫的偽品也極多。作偽者專門臨仿名家的畫，有的從形式上摹學(xué)，十分酷似，達(dá)到可以亂真的地步。但畢竟作偽的始終是偽品，細(xì)察起來，總有這樣那樣的漏洞，即是下真跡一等的摹本，也不可能十全十美，必有跡象可尋。關(guān)鍵在于用真跡對比研究，即可破開云霧。沈石田畫的偽作有兒種情況，一是當(dāng)時人憑空偽造，一是當(dāng)時人臨摹，一種是一幅畫中，既有別人所畫，也有親筆，真?zhèn)坞s糅。屬于第一類的如《石泉圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），仿吳鎮(zhèn)山水。皴筆圓滑，墨色流潤，筆墨顯得單薄，缺乏沈石田畫法的樸厚蒼秀之氣，和沈氏平日畫風(fēng)無相似之點。據(jù)專家鑒定，此卷原系文征明、金琮、祝允明各家所書石泉詩，本無圖，此幅圖為憑空偽造，用來和各家書跡拼配而成的。第二類例如《東原圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），設(shè)色畫平遠(yuǎn)山水，茂林叢竹，平橋遠(yuǎn)岫，畫風(fēng)與沈氏相近，但筆墨較拘滯平板，有些勾皴筆畫不貫氣。按此圖原本系為杜瓊年譜補圖，原有祭文一篇。時間為弘治十一年，沈氏七十二歲，應(yīng)是晚年之筆。但此一幅畫法，和沈氏晚年風(fēng)格大不相同。再從款字看?quot;門人沈周補東原因"八個字，筆畫瘦硬造作，有。"伸手掛足"之嫌，這些都暴露了臨摹者的特征。再一類即真?zhèn)蜗鄵降模纭断缴钚銏D》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），淺絳山水，結(jié)構(gòu)緊密，用筆較粗硬，皴筆過繁，設(shè)色濃重，雖具備沈氏晚年某些特點，但筆畫粗俗板滯而有一種火氣，缺乏沈氏晚年筆墨中剛?cè)峒嬗谩沤∏逍愕奶攸c。其中局部如楊柳、芭蕉等處，則有所區(qū)別，或出自親筆。此畫的拖尾有文嘉、王裕登二跋，均屬真跡。這類作品鑒別起來比較復(fù)雜，或是大部出于別人代筆，局部親筆，或全部是別人代筆，抑或偽作。應(yīng)當(dāng)具體分析。偽造或摹仿沈周書法的特點，有些是比較明顯的。沈周字體學(xué)黃庭堅，筆畫多修長挺拔，作偽者的用筆則在形式上過于造作，橫平豎直，?quot;伸手掛足"的弊病，和沈氏真跡有明顯區(qū)別。有些偽畫作品，從題字中就可認(rèn)出破綻。
文征明的繪畫，本身面貌比較多樣，偽作更難子辨認(rèn)。鑒別真?zhèn)危枰喾矫姹容^分析。首先注意的是名款壁與壁的區(qū)別。文氏弟兄三人，長兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都從土。奎、壁、室原是星宿的名稱。因此，文氏初名壁，是"土"字的壁，不是"玉"字的壁。文征明早期書畫作品真跡，款字就是寫作凇Ｈ縟潘晁鰲堆探滯肌貳⑺氖曄彼欏賭洗凹恰罰罹魑謀凇Ｈ綣醋鞅謐鄭ㄊ俏逼貳Ｎ惱髏髟縉謐髕誹飪畹奶氐悖撬氖乃暌鄖靶醋魑謀冢氖乃暌院蟮目釤飧撓謎髏鰨謐摯畈輝偌＞荽耍彩俏氖纖氖乃暌院筧允樽鞅謐置畹淖髕罰托枰遄昧恕?文征明書畫的偽作和代筆書畫相當(dāng)多，情況復(fù)雜。比之錢選、趙盂北頁、沈周等人有過之無不及。一般比較常見的臨仿之作如《存菊困》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），絹本工筆人物山水，畫法仿效文氏中年師法王蒙牛毛皴的一種面貌，初看近似，但細(xì)看則可發(fā)現(xiàn)畫中樹木坡石和房屋界畫等，筆畫拘緊纖弱，畫法平板，缺乏文氏清勁雅秀的特點，從絹、墨的氣息看，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿的做假。文征明這類細(xì)筆畫的臨仿之作傳世較多，畫手水平高下不同，真?zhèn)螁栴}需仔細(xì)鑒別。又如《深翠軒圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院）據(jù)畫后一段自識云，是為謝晉的《深翠軒詩》卷補圖，也是細(xì)筆一類，但畫法和文氏本來面貌不同，用筆拘板生硬，而且自題記一段的年款、誤書正德十三年為己卯（應(yīng)為戊寅），這種失誤，出現(xiàn)于一向認(rèn)真仔細(xì)的文征明筆下，是很難想象的。說明這幅畫和題記，都是出于偽作。但前后有明初人俞頁木、解縉、王汝玉等十三家為深翠道人所書的深翠詩，卻均系真跡。經(jīng)鑒別認(rèn)為書和畫原非一物，是后人搭配而成，畫偽字真。文征明粗筆畫法的偽作如《石湖圖》（即《石湖三絕》卷之一。現(xiàn)藏蘇州市博物館）筆墨粗硬，是憑空偽造。又《秋林飛瀑圖》卷，墨筆畫（現(xiàn)藏故宮博物院），仿倪瓚山水，用筆拘板粗滯，無清秀之氣，和文征明畫風(fēng)無關(guān)。以上舉例，可以概見文征明贗品的幾種面貌。至于文氏門人朱子朗等所臨摹之件，尤其難于分辨，故必須掌握更多的第一手材料，深入研究比較，庶兒少出問題。文征明書法方面如行書、小楷的舊臨，偽造的情況也比較多，以小楷尤甚。例如《存菊圖》卷后自書詩，筆弱而結(jié)許多不穩(wěn)，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿。小楷《離騷九歌》冊頁，字體平穩(wěn)，但風(fēng)格接近王寵，不類文氏筆跡，因當(dāng)時有人專門偽作文征明和王寵的書法，看字跡是出于一人之手。小楷《過秦論》冊頁（現(xiàn)藏故宮博物院），年款作癸丑，文氏應(yīng)為八十四歲，而此件書法用筆嫩弱，不類晚年之筆。且書風(fēng)仍接近王寵一路。因此，可以斷定此件也是偽作。祝允明以書法著稱于世，因而摹仿偽造的情況極普遍，特別是草書贗本最多。當(dāng)時有人說祝京兆草書真跡十不得一。其偽造的書法水平也各有不同。清初人馮銓在跋祝臨擬《米南宮論書》卷說："吳中偽作祝枝山書，小者板滯，大者狂縱，殆入鬼趣。"偽造祝氏狂草大字一類書體的作品，內(nèi)容大多是"梅花詩"、"蘭花詩"、"百花詩"等，其格式是紙本，高頭大卷，每行大字二三字不等，行筆狂縱而筋骨外露，使轉(zhuǎn)圓滑，多有失于法度之處。此類憑空偽造之作，至今流傳很多；據(jù)鑒別對照，多出自一人之手。地區(qū)性造假。最著名而規(guī)模也最大的是蘇州明代萬歷前后到清代中期，蘇州地區(qū)有一部分工匠具有一定繪畫技巧，專門以制造假畫為生。所造偽品，后來被稱為"蘇州片"。詹景鳳《東圖玄覽編》曾談到"蘇州專諸巷，偽造書畫"。另外一處是蘇州桃花塢，這里印刷制版業(yè)興盛，也是臨摹古畫的集中地。"蘇州片"的制作大多數(shù)有稿本。以絹本青綠工細(xì)畫為多。所造名頭，大多是古代大名家，如唐李思訓(xùn)、李昭道，宋趙伯駒、趙伯馬肅，明代的以造假仇英最多，也有一些是假造文征明等，都是名聲最大的大名家。有的在畫的后面做上蘇拭、黃庭堅、米帝、蔡襄、趙孟北頁、鮮于樞、沈周、文征明、董其昌等大名家題跋。蘇州制作的假畫最多的，一種是假造仇英的畫，一種是仿造張擇端的《清明上河圖》。他們根據(jù)仇英工筆青綠的畫風(fēng)特點，大量仿照制作。其特點是多用絹畫，內(nèi)容故事比較豐富，題材廣泛，畫面布置繁密，畫法工細(xì)，色彩鮮艷。這一部分繪畫在明代后期，形成特有的時代風(fēng)格。其中畫手有高有低，畫法有粗有細(xì)。蘇州仿制張擇端的《清明上河圖》，傳世的不下二十多卷，布局大致相同，但都是摹自仇英的稿本。于是輾轉(zhuǎn)臨摹，和張擇端原本完全沒有相同之處。畫上有的落有仇英偽款，有的無款，全部摹仿仇英畫風(fēng)。這?quot;蘇州片"作品，其面貌特征一般比較容易辨認(rèn)。其中有些作品也有較高的藝術(shù)造詣，功力較深，只是這些畫的作者姓氏至今無從查考。
國內(nèi)傳世明人繪畫作品中，有《桃源圖》一卷，畫法工細(xì)，色調(diào)濃艷，有相當(dāng)?shù)乃嚸坠αΓ滹L(fēng)格很近似"蘇州片"。據(jù)此圖卷后張裹一跋，稱此卷為王彪所畫，三年始成，曾得到文征明的贊賞。這段跋的年款為嘉靖戊午（嘉靖三十七年，公元1558年），張寰和"吳門四家"同時，并且了解此畫的作者情況和制作過程。因而此畫系出自王彪之手是無可質(zhì)疑的。據(jù)當(dāng)時的王世貞在?quot;上合下艸"州山人稿》里談及偽本《清明上河圖》時，曾提到有黃彪偽造《清明上河圖》的事，他說有的"上河圖贗?quot;乃吳人黃彪所造。又按《無聲詩史》記載有黃彪其人的小傳，稱"黃彪號震泉，蘇州人，善畫，精于臨摹，嘗仿張擇端清明上河圖，幾欲亂真"。這一段記述，所說"蘇州人"、"精于臨摹"，并且臨摹過《清明上河圖》等作，和王世貞所記情況正好相符。再和《桃源圖》畫風(fēng)相對照，說明黃彪即是王彪（南方語言黃、王不分），也就是當(dāng)時"蘇州片"的制作者之一。因而可以推斷，有些較好的"蘇州片"作品，即是出自王彪所為。明代著名制造名家繪畫和編造假畫著錄的有張?zhí)╇A其人。
張?zhí)╇A，字愛平，明末上海人。他專門制造古代大名家作品，如偽作三國吳曹不興、晉代顧愷之、陸探微、隋代展子虔、張僧繇以至宋元諸大家之作。畫的后面造出全套假題跋。并編成著錄書，即《寶繪錄》。書成于崇禎六年（公元1633年）。這部著錄所記，全系偽造。清代吳修《青霞館論畫絕句》有評論云："不為傳名定愛錢，笑他張姓謊連天，可知妮古成何用，已被人欺二百年。'崇禎時有云間張?zhí)╇A者，集所造晉唐以來偽畫二百許，刻為《寶繪錄》廿卷，自六朝至元明，無朝不備，宋以前諸圖，皆趙松雪、俞紫芝、鄧善之、柯丹丘、黃大癡、吳仲圭、王叔明、袁海史十?dāng)?shù)題識，終于文衡山，不雜他人。……數(shù)十年間，余見數(shù)十種，其詩跋乃一人所寫，用松江黃粉箋紙居多?quot;吳氏所記，與今天所見偽本情況正相符合。
代筆，是作者找別人代作書畫，落上作者本人的名款，加蓋印記。書法代筆連名款都是代作者一手所書，只是本人加蓋印記而已。因而代筆也是偽本的一種形式。請別人代筆的主要原因，是作者名聲大，求畫的人多，應(yīng)接不暇，因而示意某人代作。明代名家請人代筆作書畫的事例最突出的是文征明、董其昌等，陳繼儒、米萬鐘也有這種情況。
從傳世所見墨跡和文獻(xiàn)記載相對照，可知繼承文征明書面衣缽，而且學(xué)他的面貌學(xué)的很像的，書法方面有其子文彭、文嘉和周天球等，山水畫方面繼承人有弟子錢毅、朱朗、居節(jié)和文嘉的早年之作。錢*轂用筆較粗，居節(jié)全仿文氏細(xì)筆，文嘉則筆法疏簡縱逸，他們從各個方面得文氏的傳授，本身的書畫都有相當(dāng)水平，由他們代筆很難辨識。稍后仿學(xué)文氏書畫，面貌比較接近，能夠造出假文氏書畫作品的，還有很多人，水平當(dāng)然有高低之別。
錢轂為文征明代筆的例子，如明人墨跡中黃姬水致錢轂書札請錢為作喬松大石，以后再拿去請衡翁（指文征明）親題。意思是請錢畫后由文征明落款（見陳焯《湘管齋寓賞編》卷四）。專門作文征明偽畫的，以朱朗為最多。例如文氏給朱朗的信札，稱"今日無事，請過我了一清債"，"了一清債"是指畫債。即是叫朱朗去代他作應(yīng)酬畫，了結(jié)一些畫債（見日本影印《明賢尺犢》）。又據(jù)《平生壯觀》卷五，亦云"與朱青溪手柬大小二十余幅，行書，皆情渠代筆作畫以應(yīng)所求者"。
朱朗，據(jù)《明畫錄》朱朗傳云："朱朗，字子朗，吳縣人，學(xué)畫于文征明，乃以寫生花卉擅名，鮮妍有致。其山水與征明酷似，多托名以傳。"朱朗的作品，傳世不多，大概多是為文征明作代筆，因而以自己名義所作的畫，反而少見了。
又如文彭代其父作書的事例。見文嘉《鈴山堂書畫記》，其中談多到蘇軾的《前赤壁賦》缺前四行，是文彭所補書，而且補的四行蘇體賦文和后面文氏跋，都是文征明具的名款。可知文彭是代父補書的。
明代名家之有代筆書畫，除文氏以外，以董其昌為最多。據(jù)啟功先生《董其昌書畫代筆人考》一文，詳加考證。他說："董其昌以顯宦負(fù)書畫重名，功力本來有限，再加應(yīng)酬繁多，不能不乞靈于代筆。"迄今所知，書法的主要代筆人最著名的是吳易，作畫。代筆有趙左、僧珂雪、沈士充、吳振、趙*同、葉有年、楊繼鵬等（見姜紹書《韻石齋筆談》、《無聲詩史》）。朱彝尊《論畫絕句》："隱君趙左僧珂雪，每贊香光應(yīng)接忙。"自注云："董文敏疲于應(yīng)酬，每請趙文度及雪公代筆，親為書款。"又顧復(fù)的《平生壯觀》卷十云："先君與思翁交游二十年，未嘗見其作畫，案頭絹紙竹*堆積，則呼趙行之*洞*、葉君山有年代筆。翁則題詩寫款用圖章，以與求者而已。"程庭鷺《上竹下弱庵畫麈》卷上去："曾見陳眉公手札與子居老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。"以上幾條，說明了董其昌書畫代筆的情況。他的代筆畫，大多是自己落款蓋章。代筆的水平較高，功力精能的作品大多出于趙左、沈士充之手。關(guān)于楊繼鵬為董代筆，董自己也談多過，據(jù)蒯若木先生舊藏董札一冊，其中?quot;……友人楊彥沖（楊繼鵬字）精于書畫，嘗為不肖代勞"一語；又據(jù)《無聲詩史》卷十："楊繼鵬，字彥沖，松江人，畫學(xué)師資于董思翁，頗能得其心印。思翁晚曖Τ曛剩鲇諮宄逭呔傭唷?quot;
晚明時期同類情況也多有發(fā)生，此風(fēng)一直延續(xù)到清代前期。
（二）清代書畫作偽的情況
古書畫的作偽，至清代更加層出不窮。其主要手法有：完全做假，利用古書畫做假、真?zhèn)螡B雜等。《書畫說鈴》對此有較概括的闡述。早期出現(xiàn)了帶有地區(qū)性特色的做假，如蘇州片、揚州片、河南造、長沙造、廣東造、北京后門造等，后來仿造的代筆書畫現(xiàn)象更多。這與古代名家書畫作品日益珍貴，及其商品他的社會現(xiàn)狀，有著密切關(guān)系。（1）完全做假
主要有摹、臨、仿、造四種手法。
摹是完全按照原本勾摹，多見于工筆人物、花鳥畫和早期的山水畫。臨是對著原本臨寫，可用于寫意畫和行、草書。在清代，臨寫的偽本較多，與原作面目很相似，但筆法和細(xì)處總有不同。吳修《青霞館論畫絕句》記載："清乾隆年間翟元屏，對著高克恭《春云曉靄圖》軸，就臨摹了二張極其相似的偽作。石濤《詩畫稿》卷（現(xiàn)藏故宮博物院）《虛齋名畫錄續(xù)錄》著錄的號真跡，《古緣萃錄》著錄的就是對臨的偽本。仿是無固定稿本而仿其筆法或大意，在用筆、布置方面比較自然不生硬，但較多露出自己面目。在清代，這種仿作相當(dāng)多，有的還達(dá)到相當(dāng)水平。清代著名畫家龔賢、髡殘、原濟、羊耷，四王吳惲、揚州八怪、任頤、吳昌碩等人，都有大量仿作存世。作假者較出名的有：譚子猷仿鄭板橋，張大千仿原濟、朱耷，王犖仿王*上羽下軍*，范廷鎮(zhèn)仿惲壽平等。
造是指憑空偽造，不管原本面貌如何，專門偽造歷代名人或冷名書畫家之作，使之無從對證，難辨真?zhèn)危谇宕唐方?jīng)濟比較發(fā)達(dá)的城市，這類偽作大量流傳。
（2）地區(qū)性做假
清代做假偽品，還形成了地區(qū)性特色，即廣為流傳的所謂"蘇州片"、"后門造"等。
①蘇州片：從明代萬歷年間開始，蘇州地區(qū)即有一批掌握一般繪畫能力的人，專以做假畫為生，直至清代。"蘇州片"大多有底稿，以絹本工筆設(shè)色畫居多，名款都是古代擅長青綠山水的著名畫家，如李思訓(xùn)、李昭道、趙伯駒、趙伯*馬肅*、仇英等，尤其仿仇英的《清明上河圖》，流傳全國各地，存世至今數(shù)以百計的。清明上河圖》，多屬這類"蘇州片"，布局大體相同，但技術(shù)水平有高低之分，總的看，筆力都比較軟弱。
②揚州片：清康熙至乾隆時期，江蘇揚州地區(qū)假畫，專適當(dāng)?shù)孛以瓭⑧嵺频淖髌罚挤ǖ拖拢纷庸潭ǎ绕渥值钠埠娃嗳缙そ车兜男问剑p飄無力，跡象相當(dāng)明顯。
③河南造：又稱"開封貨"。明末清初時開封地區(qū)有一批人，專做假的唐宋元名家書法，不造畫，名頭有顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、黃庭堅、米*上艸下市*、蔡襄、趙孟*兆頁*、鮮于樞等，也造岳飛、文天祥、包拯、朱熹等名臣武將的字。形式多手卷，也有掛屏。其特點頗為明顯：二是均用紙本，或是河南特產(chǎn)的棉紙，或是粉箋揉后染色，或是臘光紙，寫字后再上色揉折；一是書寫流利，字體光滑，寫后揉折，以顯陳舊，作假的技巧相當(dāng)?shù)土樱容^容易識破。
④湖南造：又稱"長沙貨"。大約清康熙至道光時期，湖南長沙地區(qū)偽造的書畫，既有畫幅，也有字條、對聯(lián)。名頭大多是明末清初的所謂"節(jié)烈名人"，或冷名書畫家，如楊繼盛、楊漣、周順昌、史可法等，很少為著名書畫家。質(zhì)地均用緩或緞，畫面結(jié)構(gòu)疏疏落落，無甚功力。書畫后均做舊，即染色后用水大力洗刷，沖去光亮，以顯得灰暗、陳舊，這種做假也很容易辨識。
⑤廣東造：晚清至近代，廣東地區(qū)造假，多絹本；以重設(shè)色人物為主，間有花卉、山水，名款都為明以前大名家，并多有宋徽宗標(biāo)題。有時做舊用膠礬太重，絹絲都被搗制，毫無筋骨，一摸就掉粉未，雖顯得古舊，了解其偽造伎倆后也易識破。還有一個不同他處的特點是：經(jīng)常將清代真品改成前人作品，即在作者題款下加一"題"字，前面增添宋元人題跋，以此冒充古畫，這已是變真為假的做法。
③北京后門造：清代北京地安門一帶所造的假畫，多造"臣"字款畫，尤以郎世寧的大手卷出名。題材多樣，但以設(shè)色畫居多。畫面工整富麗，多有偽造的乾隆題字、清宮玉璽藏印和諸大臣題跋。裝裱仿內(nèi)廷格式，用料講究，但技術(shù)水平低下，畫法很少變化，拘板俗氣，所鈴印鑒往往違反規(guī)范。這些地區(qū)性的造假活動，有的一直沿襲到近、現(xiàn)代。不少小地方還專造當(dāng)?shù)孛易髌贰＿@些偽作，主要在于年利，真正有藝術(shù)價值者不多。
（3）利用古書畫真跡做假
即將一些書畫真跡，采用改、添、減、折配、割裂等手法，改頭換面。一般是將無款畫改成有款畫，小名家改成大名家，時代晚的改為時代早的。這類做假雖古已有之，但明清兩代尤甚，手法更是無奇不有，不勝枚舉。
改是最常見的作偽手法，即挖去后代或小名家書畫上的原款、印，改添古代或大名家的款、印。
添是將無款書畫添上大名家款印；或在冷名畫家前加添朝代或名家題跋，以提前時代或抬高身價；或加添筆墨、色彩，以趨時尚；或在末尾空白和空頁處添上偽款印，以抬高身價等等。
減是將一些書畫上的冷名家署款減去，將大名家的題跋改成署款，用小名家冒充大名家出售。
拆配、割裂手法多樣，或?qū)⒄娴念}跋配上偽的書畫；或?qū)⒄娴臅嬇渖蟼蔚念}跋；或?qū)⒗涿孥E與名家偽作拼湊成套；或?qū)⒁槐井媰曰驐l屏拆成獨立幾幅；或?qū)⒁患盍殉蓭准鹊取?/P>
（4）代筆書畫
代筆書畫是經(jīng)本人同意或授意而作，有別于一般偽作，但托他人代作書畫，落上自己的真款、印章，弄得真假難分，原作、代筆混淆，也是應(yīng)當(dāng)辨清的一種作假現(xiàn)象。
清代一些著名書畫家的代筆很多。社會地位較高或名氣很大的書畫家，困于應(yīng)酬，就往往請學(xué)生、朋友代筆。畫家方面，代筆畫最多的有王時敏、王鑒、王*上羽下軍*、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢維城、鄒一桂、金農(nóng)等，書法方面當(dāng)推乾隆皇帝了，另外王士禎、袁枚、紀(jì)昀等社會名流，有不少信札也是有人代寫的。
此類的例子特多，舉不勝舉，在實際工作中隨處都可以碰上。本節(jié)中所述各點，只不過是個概略，為了搞清楚這方面的問題，不是三兩句或一章一節(jié)所能解決的，必須有待專家們總結(jié)經(jīng)驗，寫出一本有內(nèi)容的著作，管叫書畫辨?zhèn)位蛘哞b定學(xué)都可以，使之成為一種專門的科學(xué)，過去已有零星的著作發(fā)表，但更需要有系統(tǒng)的專著。
