中國(guó)國(guó)家博物館圖書(shū)館藏有清代康熙年間的刻本《無(wú)雙譜》。其版框高１９．５厘米，寬１２．５厘米。書(shū)名頁(yè)中間題“無(wú)雙譜”，左上題“於越金古良撰”，并鈐有“南陵”朱文長(zhǎng)圓印，右下鈐有“古良之印”白文方印。書(shū)名頁(yè)右側(cè)有民國(guó)十年的購(gòu)書(shū)題記“此南陵無(wú)雙譜殘本也，民國(guó)十年七月以銀五囗在京小市購(gòu)得之。圖中人物多古英賢烈女可矜式者。則天后制行，雖有可議，而英明果決為中國(guó)巾幗中不可多得之材，仍存其像于冊(cè)后，至董賢則刪去云。南宮李葆光”。由上可知此書(shū)在民國(guó)年間曾被李葆光收藏，并且刪去了董賢的繡像。李葆光字子建，出生在晚清，大部分時(shí)間生活在民國(guó)和現(xiàn)代。著有《涵象軒集》、《涵香軒聯(lián)語(yǔ)》。卷首有毛奇齡《引言》，其末署“七十七老人奇齡”，下鈐有“筆吐五花”朱文方印。毛奇齡，生于１６２３年，卒于１７１６年，七十七歲時(shí)，當(dāng)為康熙三十八年（１６９９年），那么此書(shū)的刊刻時(shí)間當(dāng)在康熙三十八年（１６９９年）以后。其后依次為王士禎《讀無(wú)雙譜復(fù)言》、宋俊《弁言》、徐咸清《南陵先生無(wú)雙譜序》、董良木蕭《讀無(wú)雙譜引》、金古良《無(wú)雙譜自敘》，最后為金古良門(mén)人盧詢(xún)題詞。殘存圖三十幅。
《無(wú)雙譜》的作者是紹興人金史，字古良，又字射堂，別號(hào)南陵，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，曾師陳洪授，乾隆《紹興府志》載其行跡。作者從漢代至宋一千四百多年間，挑選了四十位名人，繪成繡像并題詩(shī)文。作者編撰此書(shū)的意圖，我們從其《自敘》中可知一二：“客居寡歡，輒引古人晤對(duì)飲酒。周秦以前紀(jì)傳雜淆，余顧弗深，考自漢迄宋一千四百數(shù)十余年之中，其間有忠孝、才節(jié)、事功、品性、人蔑與京與妖亻妄之從來(lái)亡有者得四十人，約其生平大端，擬為樂(lè)府歌辭以自?shī)?。適然因事命題，寄之言詞，未為眾情悅暢，兼為繪圖，以揣索其形似，名曰《無(wú)雙譜》。無(wú)雙，不再見(jiàn)也。世之君子，按圖披覽，窒于心者，或以目遇之，歡悲啼笑，亦詩(shī)教之一助與！南陵金古良書(shū)于鄧州之春風(fēng)閣”作者撰此書(shū)的目的除自?shī)释猓褪切麚P(yáng)詩(shī)教，想借此書(shū)達(dá)到教化人心的目的，用心可謂良苦。所選四十人為：張良、項(xiàng)羽、伏生、東方朔、張騫、蘇武、司馬遷、董賢、嚴(yán)光、曹娥、班超、班昭、趙娥、孫策、諸葛亮、焦先、劉諶、羊祜、周處、綠珠、陶淵明、王猛、謝安、蘇若蘭、木蘭、譙國(guó)夫人冼氏、武明空、狄仁杰、安金藏、郭子儀、李白、李泌、張承業(yè)、馮道、陳搏、錢(qián)镠、安民、陳東、岳飛、文天祥。
此書(shū)原有四十幅圖，右邊為人物繡像，旁邊有題名，其空白處記人物生平事跡；左邊繪各種符合人物事跡的器物，空白外有金古良的自擬題詞。如第一幅圖張良繡像旁題“留侯張子房”，空白處記人物生平為：“子房名良，其先人五世相韓，秦滅韓，良為韓報(bào)仇，悉以家財(cái)求客狙擊秦于博浪沙中，誤中副車(chē)，良與客俱亡去，大索不得。后良佐漢定天下，為三杰首?！弊箜?yè)器物像為冊(cè)籍，空白處題為：“博浪沙六王伏辜無(wú)完宅，六經(jīng)雜燒無(wú)完籍。祖龍一怒天地傾，匹夫之錘奪其魄。大索十日徒追呼，子房逸去客亦無(wú)，黔首何智秦何愚。徙來(lái)豪杰十萬(wàn)戶(hù)，乃獨(dú)不徙子房乎。”在繪畫(huà)手法上，采用工筆細(xì)描，以人物繪畫(huà)為主，略去景物映襯，運(yùn)用想像創(chuàng)作古人的形象，使人物的體態(tài)、服飾、動(dòng)作、神情十分傳神。
康熙年間刻本的鐫刻者為朱圭，此人是康熙朝御殿刻工，因刻《凌煙閣功臣圖》、《行跡圖》、《無(wú)雙譜》而聞名，曾入養(yǎng)心殿供事。除康熙年間刻本外，清代的《賞奇軒四種合編》中也收錄此書(shū)，民國(guó)間還有石印本，鄭振鐸先生編的《中國(guó)古代版畫(huà)叢刊》也收了此書(shū)。
由于史料的缺乏，金古良編成此書(shū)歷時(shí)多久己不可考。２００６年１月份，上海崇源藝術(shù)品拍賣(mài)公司曾拍賣(mài)金古良《無(wú)雙譜》的手稿，以２００萬(wàn)元起拍，２８６萬(wàn)元的成交。此手稿是金古良手繪的版刻《無(wú)雙譜》的原稿，冊(cè)中畫(huà)面與版刻均能一一對(duì)應(yīng)，其間的演化加工軌跡清晰可尋，同時(shí)在古代美術(shù)史、印刷和民俗文化等的研究上，都有可能帶來(lái)重大突破。
《無(wú)雙譜》是清初人物版畫(huà)的代表作，從清初到民國(guó)，其間此書(shū)不斷被翻刻，對(duì)后來(lái)的版畫(huà)發(fā)展具有一定的影響，其藝術(shù)價(jià)值和版畫(huà)地位在版畫(huà)史上不容忽視的。
