《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶兩代皇帝，歷時八十多年，召集全國文物鑒定家、歷史學家，把皇廷收藏、陳列擺設的文物，鑒定、整理、造冊，撰寫成為的總賬薄，亦即皇家收藏寶典，被《石渠寶笈》著錄的文物，當然就十分珍貴。《中國古代書畫圖目》是謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年等著名書畫鑒定專家，組成的國家古代書畫鑒定組，歷時八年對全國２７個省市７萬余件古代書畫進行鑒定、評級，并編輯出版的圖文并茂的２４卷巨著，被其著錄過的文物，當然具有極高的可信性。這場拍賣會推出的有：
宋李公麟的《西園雅集圖》手卷，水墨紙本，２６．５×４０６厘米，清初入藏清朝皇宮，著錄于《石渠寶笈》初編，鈐御璽有：乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶、石渠寶笈、御書房鑒藏寶、畢同之。宣統十四年（民國十一年）被溥儀偷出故宮，流落民間，經北京倫池齋轉售香港。曾經著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》、楊仁愷著《國寶沉浮錄》等，此次由中貿圣佳從海外征集回國。
李公麟生于北宋仁宗皇佑元年（公元１０４９年），卒于徽宗崇寧五年（公元１１０６年），安徽舒城人，字伯時，號龍眠居士。一生官運不得意，然而藝術上成就卻很高，被蘇軾、王安石等推重，《宣和畫譜》記載他多才多藝，繪畫成就最高，能山水、花卉、道釋、人物、鞍馬。他的人物畫創作，不僅表現出不同階層人物的共同特點，還能畫出不同人物的個性和情態。在線描上極具功力，特別是把過去僅只作為粉本的白描畫稿，確立為白描創作，對于美術的發展史，貢獻尤大。此《西園雅集圖》卷，是描繪文人詩酒生活的作品，人物造型準確，線條概括洗練，流暢含蓄，衣冠不同，神情各異，獨特的構思，讓人聯想到畫外之意，可稱為神品佳作，參考價請咨詢中貿圣佳公司。
北宋李公麟《丹霞訪龐居士圖》手卷，設色絹本，３５×５２厘米，著錄于《石渠寶笈》初編，鈐御璽有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、御書房鑒藏寶、三希堂精鑒璽、乾隆鑒賞、嘉慶御覽之寶、宜子孫、宣統御覽之寶、無逸齋精鑒璽、宣統鑒賞。１９２２年被溥儀偷出故宮，著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》，楊仁愷著《國寶沉浮錄》。參考價為６５０—９８０萬元。
南宋馬逵《久安長治圖》手卷，設色絹本，３３．５×２４９厘米，著錄于《石渠寶笈》，１９２２年被溥儀偷出故宮，流入民間，曾經在鄭洞國夫人處收藏，著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》、徐邦達編《重訂清故宮舊藏書畫錄》。馬逵為南宋著名畫家馬遠的兄長，因馬家曾五世在皇家畫院供職，馬逵得家學甚妙，南宋寧宗朝任畫院待詔，工山水、人物，花果、禽鳥，疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動，但其作品傳世甚少，此卷逾顯珍貴，參考價請咨詢中貿圣佳拍賣公司。
明周之冕《百花圖》手卷，設色紙本，３２×１７１７厘米，著錄于《石渠寶笈》，鈐御璽有：乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、子子孫孫留永保、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶、御書房鑒藏寶等。１０２２年被溥儀偷出故宮，著錄于《故宮已佚書籍書畫目錄》。周之冕江蘇長洲（蘇州）人，明萬歷年間以畫花鳥畫馳名于世，他的花卉勾染點簇，兼工帶寫，獨具面目，自成一家，美術史贊其為“勾畫夾葉派”，傳世作品僅故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館有收藏，此卷因曾經著錄《石渠寶笈》，逾顯珍貴，參考價請咨詢中貿公司。
周之冕《菊花鵪鶉》立軸，設色紙本，著錄于《石渠寶笈》，鈐御璽有：三希堂精鑒璽、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、石渠寶笈、宜子孫等，參考價為１６０—２８０萬元。
明王紱《云峰蕭寄》立軸，水墨紙本，１０９×３４厘米。王紱（公元１３６２—１４１６年），江蘇無錫人，明洪武謫居朔州，永樂擢升中書舍人，擅畫山水竹石，為明初重要畫家。此立軸近繪湖邊數株高大樹木之下一個草亭，中隔湖水，遠山高聳，表現了秋日湖光山色，意境深遠。岸邊山石和遠景山峰，皆繼承元代王蒙、盛懋披麻兼折帶皴法，筆墨變化豐富，風格清勁秀逸，獨具一家風貌，代表了元末明初山水畫特點，是王紱的代表之作。此畫入清宮以后，很得乾隆皇帝的喜愛，親自題詩堂“云峰蕭寄”，并題詩贊曰：“秋山近岸一孤亭，四壁無窗紙不糊。自弗遠山誰未遂，笑他望岫寫成圖?！敝浻凇妒汅拧罚j御璽有：乾隆御覽之寶、太上皇帝之寶、乾隆宸翰、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、石渠寶笈、石渠定鑒、宜子孫、寶笈重編等，參考價為４５０－６８０萬元。
明陳洪綬《清供圖》立軸，設色絹本，１３４×５３厘米，著錄于《石渠寶笈》，鈐御璽有：乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、乾隆鑒賞、古希天子、宜子孫、石渠寶笈、寶笈重編、寶渠定鑒等。陳洪綬（公元１５９７—１６５２年），號老蓮，浙江諸暨人，具有多方面的藝術才能，擅畫人物、花鳥、山水，在版畫藝術上也有突出成就，對于美術史的貢獻超越唐寅，他的繪畫對于近百年來的畫壇影響很大，著名的任頤、任熊等人的畫風，都是繼承了他的傳統。我國資深書畫鑒定家徐邦達先生作邊跋：“陳老蓮于天啟五年己丑作古銅瓶中插寒梅月季數枝，勾勒精勁，傳彩濃麗，旁側更佐以盥水圓戽，高矮相映成趣，時年只二十有八，詢為難見妙品，毋以早筆而輕視之也?！眳⒖純r為４８０—６８０萬元。
徐元文《行書感蝗賦》手卷，紙本，２５．５×１３３厘米。徐元文（公元１６３４—１６９１年），江蘇昆山人，順治十六年進士，工書楷。此《感蝗賦》著錄于《石渠寶笈》，有極高的書法藝術價值和史料價值，鈐御璽有：三希堂精鑒璽、嘉慶御覽之寶、石渠寶笈、宜子孫等，參考價為３６０—４８０萬元。
錢維城《九如圖》立軸，設色紙本，１１７．５×４８厘米。錢維城（公元１７２０—１７７３年）江蘇武進人，乾隆十年狀元，官至刑部侍郎，山水畫能手，供奉內廷，為畫苑領袖，深得乾隆皇帝喜愛，曾經兩次隨乾隆南巡。此幅《九如圖》乾隆皇帝親題“錢維城臨董其昌九如圖”，并題詩：“天保答君小雅哦，六章遂以九如歌。侍臣豈啼祝禧頌，寓物由來規亦多?！笔珍浻凇妒汅拧?，鈐御璽有：乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽等，參考價為６００—８００萬元。
華巖《松鷹圖》立軸，水墨紙本，５４×５５厘米。華巖（公元１６８２—１７５６年）號新羅山人，福建上杭人，長期居住揚州，是一位富有創新精神成就卓著的畫家，其聲譽不亞于“揚州八怪”。此《松鷹圖》用兼工帶寫的小寫意手法，繪松枝上一只鷹隼居高臨下，斂翅企足，雙目下注，簡逸生動，充滿生機。整個畫面，松枝簡略，羽毛精細，毫發入微，動靜映襯，率意疏宕，小巧靈活，清新俊秀，是華巖的佳作，十分難得，著錄于《中國古代書畫圖目》，參考價為１００—１６０萬元。
元王蒙《霜柯竹石》立軸，水墨紙本，１１８×４９厘米。王蒙（公元１３０８—１３５８年），號黃鶴山樵，浙江杭縣人，善畫山水承接董、巨傳統，自出新意，獨具面貌，美術史上稱之為元代具有創造性的山水畫大家。此《霜柯竹石》用枯筆濕筆皴繪霜樹竹山，干濕互用，山石竹樹繁密而層次分明，氣勢充沛，格調蒼渾秀逸，是王蒙代表作，曾被上海著名收藏家龐萊臣收藏，鈐“龐萊臣珍賞印”，著錄于《虛齋名畫錄》，參考價為８００—９６０萬元。
吳歷《夏山圖》立軸，設色絹本，１５２×９７厘米。吳歷（公元１６３２—１７１８年）號漁山，江蘇常熟人，曾經從王鑒、王時敏學畫，遍臨宋元各家，形成自己風格，與“四王”、惲壽平并稱“清初六大家”。此《夏山圖》就是吳歷臨寫黃公望的作品，不固守古人，而是駕馭古人飛舞的筆法，汲取古人神采奕奕的風韻，創立自己的繪畫風格，應屬于吳歷再創作。更為可貴的是，此《夏山圖》得到其師王時敏的贊賞與肯定，王時敏題跋曰：“漁山（即吳歷）與此圖血戰累旬，咄咄逼真，遂令子久（黃公望）重開生面，其靈心妙悟繇興。古人有徇知之合，不然何以渾化入神至此?！贝水嬛浻凇肚鄭u市博物館藏畫集》，參考價為８００—８８０萬元。
董其昌《古木清流》立軸，水墨紙本。董其昌（公元１５５５—１６３６年），上海華亭人，號玄宰，精鑒賞、富收藏，書畫成就為明代后期大家，為“華亭派”首領，畫風統帥當時，影響清代，地位超越明朝吳門各家之上。此幅《古木清流》圖，為其７３歲所作，著錄于《教育部第二次全國美術展覽會專集》，參考價為５００—５８０萬元。
高岑《江山無盡》手卷，設色紙本，２６×４５５厘米。高岑（公元１６２８—１６７９年），浙江杭州人，居住江寧，為“金陵八家”之一，其作品故宮博物院、天津藝術博物館有收藏。此山水卷細筆勾線，細勁堅峭，點苔濃重，皴法繁密清淡，為高岑的精品，著錄于《中國繪畫全集》，參考價為２２０—２６０萬元。
