山東高密撲灰年畫（手繪年畫）在處理人物面部時，有一道很獨特的工序，民間藝人稱之為“粉臉”，即在人物臉的部位，先粉一張潔白的臉型，然后勾畫“眉眼”等五官，再敷彩、涂明油。畫中人物經過精心粉飾的一張臉，在諸多色彩中，分外奪目，如“出水芙蓉”一般，人見人愛，相視之下，有時還會產生錯覺，疑為畫中人物的臉兒在晃動，真是妙不可言（撲灰年畫，穆桂英掛帥，現藏高密市博物館）。此種處理手法，緣起于何方畫系，尚無法考證，但它迎合了農村廣大群眾的審美心理，卻是不爭的事實。所謂“一白遮十丑”，“白”即“美”，乃家常的慣語，用“白白凈凈”形容人長得既好看又精神，用“白白胖胖”形容人長得很有福相，總之，“白”這個字意在舊時人們的心目中近乎完美。

把人們眼中理想的標準，搬到畫面上去，是民間藝人絕頂聰明之處，這樣才會投眾人所好，討得好口彩，讓年畫賣上好價。再一個原因，可能是考慮到室內張貼效果，過去高密農村房屋蓋得都很低矮，前后窗開得很小，窗戶是用一條條木欞橫豎相嵌而成，天冷的時候，還要在上面糊上一層或兩層的白紙，室內光線相對來說比較暗淡，在這樣的環境中，即便年畫的色彩再火爆，也難形成鮮明對照，所以民間藝人根據實際情況，在人物最主要部位大膽施以潔白的色塊，使之顯得突出、明亮，有鮮活感，這是任何民間年畫中所見不到的。此道工序，備受當地撲灰年畫藝人看重，繪制時必強調，一要“細心”，二要“巧畫”，容不得半點馬虎。一塊潔白的臉型，變化多端，放在老人的臉上，透著慈祥，放在姑娘媳婦的臉上，透著嫵媚，放在兒童的臉上，透著天真和爛漫，難怪藝人們將具視為看家的本領，勤磨苦練，關愛有加。就連當地專事雕刻半印半畫線版的工匠，也非常尊重他們的意愿，專門刻制一些無人物面部輪廓的線版，供他們使用，如圖二，半印半畫，發財還家線版（現藏高密市博物館）。該版長４９．３厘米，寬４８．６厘米，圖紋中亭閣護欄、搖錢樹、馬匹、小推車等，布置的滿滿當當，穿插其間的幾個人物所占體積較小，在如此小的空間，刻版工匠也沒忘記為撲灰年畫藝人留出展示才華的一席之地，其良苦用心可見一斑。把畫中人物的一張臉兒，推崇到這么個程度，在全國，恐怕打著燈籠也難找到第二家，這或許就是高密年畫魅力之據吧。