清代中期正值帖學(xué)與碑派交替之季。鄧石如的出現(xiàn)，以羊毫中鋒作書(shū) ，功力極深，自然天成，古茂渾樸，打破了唐宋以來(lái)干瘦的寫法，使小篆這一書(shū)體注入了新的活力。他的書(shū)法以篆隸最為出類拔萃，而篆書(shū)成就主要在于小篆。

鄧石如的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長(zhǎng)，卻富有創(chuàng)造性地將隸書(shū)筆法糅合其中，大膽地用長(zhǎng)鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書(shū)的用筆，特別是他晚年的篆書(shū)，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開(kāi)創(chuàng)了清人篆書(shū)的典型，對(duì)篆書(shū)藝術(shù)的發(fā)展作出不朽貢獻(xiàn)。隸書(shū)則從長(zhǎng)期浸淫漢碑的實(shí)踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風(fēng)格自然獨(dú)樹(shù)一幟。楷書(shū)并沒(méi)有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫(huà)蘊(yùn)涵隸意，結(jié)體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時(shí)俗“館閣體”格格不入，表現(xiàn)出勇于探索的精神。他所謂“疏能走馬，密不透風(fēng)”和“計(jì)白當(dāng)黑”的理論，至今為書(shū)界重視。