另外，從上表中可以看到有一些不合規制的現象，如萬貴、朱守誠，身份與用玉規制不符。透過這些現象可以反映出當時的社會情況。

萬貞兒是明憲宗朱見深的寵妃，“今萬氏反是而獲異眷，亦猶玉環之受寵于明皇也”，可見其受寵程度。而萬貴正是萬貞兒的父親，官至錦衣衛指揮使，為外戚，地位頗高。京衛中對明朝政治影響最大的就是親軍衛中的錦衣衛，由于錦衣衛地位尊，權力大，權貴子弟多寄銜衛中，《春明夢余錄》卷六三《錦衣衛》中記：“自正統后，貴妃、尚主、公侯、中貴子弟多寄祿衛中，遞進用事。”而萬貴不但是皇帝岳丈，更把持錦衣衛，由于特殊的地位，大有得到皇帝賞賜玉器的可能，墓中出土大量的金銀玉器也就不足為奇了。

朱守誠在這些人中顯得比較特殊，既不是親王也不是品官，在他的墓中出土有各種扇骨的折扇23把，紫檀木筆筒、玉硯、鎮紙等，特別是目前唯一出土的朱小松竹刻香熏也出自他的墓中，據出土物品推測朱守誠生前可能是文人雅士。文人使用玉器與當時的社會風尚及商品化的發展有關。明代中后期，隨著生產力的提高，首先在江南一帶出現了資本主義萌芽，經濟的發達促進了文化的繁榮，在意識形態上也帶來變化，越禮逾制是這個時期突出的社會現象。一些知識分子脫離儒術投身商業，甚至一些士大夫將此作為曲線入仕的途徑，從商為其帶來經濟上的財富，從而使其有實力追求高水平消費。另外一個不可忽視的原因在于蘇州是明代中晚期的琢玉中心之一，并以工巧著稱于世，對于帶動周邊地區玉器的使用和普及起到一定的作用。

三、明代玉實用器特點

歸納上述出土和傳世的玉器材料，可以看出明代玉實用器所反映的一些特點和變化。

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(一)材質以和田玉為主

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除了水晶、琥珀外，上述明代玉實用器的玉料多為新疆和田玉，以青玉為主，少量為白玉、碧玉、墨玉。總體來看，玉質上乘的不多。

(二)定陵出土玉器皿多以金、寶石點綴

定陵出土的玉實用器最大特點就是多配以金托或金盒，并點綴以外來的寶石，這一點明顯不同于其它墓葬出土的玉器皿，給本身樸素內斂的玉器平添了許多華麗色彩，盡顯皇家風范。

三)從玉杯看明代琢玉風格的變化

在目前出土和傳世的玉實用器中，杯的數量最多。杯體有圓形、桃形、瓜棱形等，玉杯的耳柄部是最富于變化的部位，有單耳和雙耳之分，都是采用鏤雕技法，題材有各種花卉、螭龍、漁翁、童子等。其中屬于明代早期的朱檀墓出土的雕花白玉杯，在某些方面尚可看到元代同類器型的影子，如對比江蘇無錫錢裕墓出土的元代青玉桃形杯，可以看出雕琢風格都比較簡約。而發展到明代中后期，雕琢的手法趨于繁縟，如故宮博物院藏青玉鏤空葵式杯。

(四)造型、紋飾出現新的品種

明代的玉實用器中出現了新的器型，如執壺、花插等。在紋飾方面也有其時代特征，除了傳統紋樣外，在明代晚期出現了大量寓意吉祥的圖案。如定陵出土的執壺上寓意“萬壽富貴”的紋飾。此外，在傳世的實用器上常常會看到云鶴紋、靈芝紋、八仙慶壽紋等寓意長壽的圖案。此外，還出現在器上雕刻詩文的作品，如故宮博物院藏青玉桃式杯的口沿下陰刻篆書四言詩，茶晶梅花花插上有陽文草書“疏影橫斜，暗香浮動”，這兩件器物均刻有“子剛”款。

(五)陸子剛款玉器

在玉器上款署作者姓名的，甚為罕見，陸子剛可謂開此先河。〖BF〗陸子剛系明代嘉靖、萬歷年間蘇州的琢玉大師。據當時《太倉州志》載，陸子剛祖籍太倉。文獻記載其作品“工致侔古”、“法古舊形”，具有強烈的仿古傾向，但在造型和圖案設計制作上，又往往融會了具有個性的巧妙構思，賦予其作品以新意。由于陸氏作品在當時及后世“皆比常價再倍”，在利益的驅動下，仿冒陸子剛款的作品眾多。黑舍里氏墓出土的夔鳳紋樽是目前北京地區出土的唯一一件帶子剛款的玉器，具有很高的參考價值。參考故宮博物院公認為陸氏所做的幾件作品，如青玉合巹杯、青玉執壺等，可以看出陸氏所制玉器的獨到之處在于多選用上乘玉料，雕刻技法精湛流暢，常在器上雕刻詩文，字體清秀有力，刻款規整。

(六)仿古器皿多見

明代仿古器較前代體量大，數量多。除前述三件出土的仿古器，傳世的仿古器的數量也很多。如故宮博物院藏的白玉獸面紋獸耳爐、墨玉龍紋獸耳簋、青玉獸面紋沖耳爐、青玉獸面紋方觚等。這是由于明代的工藝造型藝術及紋飾圖案都受到復古風氣的影響，于是在器形方面取材于商周青銅器中的觶、觥、鼎、敦、方壺、提梁卣等，在紋飾方面多采用獸面紋、云紋、谷紋、雷紋等紋樣。這股復古之風一直延續到清代，在乾隆年間達到頂峰。明代的仿古器皿受到掏膛工藝技術的限制，胎體較厚且厚薄不均，發展至清代，多數胎體略薄，厚度均勻，邊沿合乎規矩。

(七)雕琢技法和拋光工藝

出土的這些玉實用器上的紋飾采用浮雕和圓雕的方式，地紋往往使用隱起和陰刻的手法表現。多數都有很強的玻璃光澤，但紋飾的細部處理往往較為草率。由于器型較大，所以“粗大明”的說法在玉實用器上的表現最為明顯。