玉擺飾出現(xiàn)大體自宋以降而盛于明清兩朝。這主要得益于玉礦石的來源拓廣了，而且手工業(yè)加工技術(shù)的發(fā)展，使得人們可以對堅硬的玉礦石作更加精細(xì)、快捷的加工。明代的玉擺飾較為細(xì)小，多以文人玩物為主，如秋山圖、玉山子、人物雕像、小動物等。所用玉料多為青玉、青白玉及黃王，也有使用其他雜玉料的，如南玉，漢白玉等，其藝術(shù)性及價值不及上述好玉料。

清代出現(xiàn)了大型的玉擺飾，其做工也更加復(fù)雜精細(xì)。民間用玉器以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。揚(yáng)州玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器。此時的玉器多以傳流故事為題材進(jìn)行藝術(shù)加工，如人們熟悉的八仙過海、群仙祝壽、攜琴仿友、十八學(xué)士登瀛洲等等。其至出現(xiàn)了以整塊石料雕刻的巨型擺件，如龍船、秋山行旅圖等等。《大禹治水圖玉山》是這一時期特大玉擺飾的代表作。清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來藝術(shù)影響并加以揉合變通，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。小型玉擺飾大多獨(dú)出心裁，以留皮巧雕取勝。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少。