這就決定了張廷玉的書法不會(huì)脫離古樸、疏朗、秀逸這一以董字為主體的時(shí)代風(fēng)格而變化為其它的書風(fēng)。
據(jù)此，看行書“天官賜福”中堂，正文大字頂天抵地，每字相連，幾無(wú)字距，談不上勻稱，更不要說(shuō)疏朗了。清前期書風(fēng)尚疏朗，不會(huì)在整幅作品上出現(xiàn)如此的一團(tuán)黑氣。用墨的失敗來(lái)自于筆法的簡(jiǎn)單，橫、豎筆劃由于書寫吃力而遲滯，“點(diǎn)”劃因沒(méi)有法度變?yōu)槟珗F(tuán)等等。秀逸，是清前期崇尚帖學(xué)的文人士大夫書體的精神面貌。通觀此幅，黑重和板滯充滿了畫面，參雜著怯弱的用筆，談何秀逸。
張廷玉１６７２－１７５５，安徽桐城人，字衡臣，號(hào)硯齋。清代名臣、文史學(xué)家。其雖不以書法留名于世，但從大大小小流傳至今的各種墨跡、匾額、題刻來(lái)看，他仍不失為一位功力頗深、修養(yǎng)全面的書法家。從流傳下來(lái)的張氏書作看，他以董字為根本，上追晉、唐，對(duì)王字、顏?zhàn)旨袄畋焙６佳辛?xí)較深。張氏書法字體以行書為主，字形的大小變化不大，通篇布局一般是行、字距都較開(kāi)，整幅章法使人一看便覺(jué)平樸、勻凈。他做京官５０年，所以其字在沉著痛快中有行云流水般的圓轉(zhuǎn)，往往看似漫不經(jīng)心，但時(shí)重時(shí)輕的運(yùn)筆總有不偏不倚的法度來(lái)把持，流露出胸次非凡的廟堂之氣。
這里正好有一幅張廷玉行書《聰訓(xùn)齋話二則》軸，不妨同行書“天官賜?！敝刑米饕槐容^。
張廷玉書法結(jié)字具有董字的右上聳肩這一特點(diǎn)，但起伏徐緩，婀娜多姿。他將董字的豎長(zhǎng)結(jié)字，溶入趙子昂法變?yōu)閷挷┲畡?shì)。行書“天官賜福”中堂，結(jié)字平板，無(wú)右上聳肩起伏狀。張氏結(jié)體如“家”、“官”等字的“宀”頭都很寬大，覆蓋下半部并左右伸展；如“理”、“賜”等左右結(jié)構(gòu)的字，一定是中間有較大空隙，橫劃拉長(zhǎng)，字形必然呈寬勢(shì)；如“神”、“?！钡茸珠L(zhǎng)豎拉長(zhǎng)，但上半部緊密、壓扁，使得豎長(zhǎng)而字勢(shì)橫。再看行書“天官賜?！?，“官”之“宀”頭拘束緊張，不能蓋住下部；“賜?！倍肿笥艺尺B，將好端端寬博之勢(shì)變?yōu)楸曝浦?。行書“天官賜?！敝刑?，無(wú)論是大字還是款書同張氏書法結(jié)體皆相去甚遠(yuǎn)。
張廷玉書法的用筆特點(diǎn)是圓健、樸秀。圓健，張氏筆鋒入紙，方切而略有停頓，藏方于內(nèi)。點(diǎn)劃圓形而隱方意，形態(tài)變化多，并同下一筆劃有牽絲聯(lián)系。轉(zhuǎn)折處皆轉(zhuǎn)而不折，有圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。運(yùn)鋒半毫鋪開(kāi)，下筆果斷，“橫、撇”劃起筆的字最為典型，起筆痛快，勢(shì)大力沉?！皺M”一般較重，尤其是長(zhǎng)橫的起筆重按已成習(xí)慣。撇劃更有自己的面目，在一個(gè)有撇劃的字中，撇往往重而顯眼。這些強(qiáng)健的用筆方法表現(xiàn)在著重強(qiáng)調(diào)的筆劃中，提升了通篇書作的力量感。樸秀是用筆節(jié)奏的產(chǎn)物，張氏用筆穩(wěn)中流動(dòng)，自然抒情，在藏鋒不露、牽絲徐緩中領(lǐng)悟到快捷迅疾的姿態(tài)。反觀行書“天官賜?！敝刑?，用筆看以粗重，實(shí)則無(wú)力，如“天”之撇劃，“官”之點(diǎn)劃和下半部，“賜”之最后兩撇等。撇劃基本是無(wú)力地拖出，既不合張氏撇劃用筆的外形，更無(wú)其用筆的圓健，而呈“鼠尾”病態(tài)。轉(zhuǎn)折的差別也較明顯，“天官賜福”中堂轉(zhuǎn)折方硬、突然，轉(zhuǎn)過(guò)以后似有“折斷”的感覺(jué)，并且在轉(zhuǎn)折處有很重的按筆、方角。這是張廷玉用筆所絕無(wú)僅有的。另外行書“天官賜福”中堂眾多的橫豎筆劃基本是一樣粗細(xì)。當(dāng)然，大字中堂的筆劃粗細(xì)變化不會(huì)太大，但即便如此也不能每劃粗細(xì)均勻到?jīng)]有區(qū)別的地步。應(yīng)該說(shuō)行書“天官賜?！敝荒苁且环I品。
