碑帖的鑒別碑帖的鑒別主要是從各代拓本的用紙、用墨及其有關(guān)的現(xiàn)象來做考察。 古帖歷年久遠(yuǎn)，用墨濃的像生漆一般堅(jiān)實(shí)，常有一種難于比擬的異香發(fā)于紙墨之外。如果用手揩襪帖上的墨色，絲毫無染，并且紙面光彩如顏。

真正古帖，經(jīng)前人摩弄表面有舊意。由于古紙堅(jiān)厚，表面的舊色不易透入內(nèi)里，所以以古帖的面色雖舊而背色卻常新，形成表里新舊的明顯反差。而贗帖大多用川扇紙、竹紙捶拓，紙用掛爐煙瀝和水染成古色，表里皆被濕透，兩面的色澤一樣，并無新舊之別。

油畫的鑒定

中國早期油畫的鑒定是一項(xiàng)很嚴(yán)肅且又必須很慎重對(duì)待的工作。由于各種歷史原因，中國早期油畫經(jīng)過當(dāng)時(shí)著錄或出版刊用過的很少，即使是刊錄過，有些資料今天也已很難尋找，所以給我們今天的鑒定工作留下了諸多的困難。鑒定一幅早期油畫，至少包涵有技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)層面的工作：技術(shù)層面上除了看畫布、畫框、釘眼的原裝情況外，還得觀察顏料的老化程度，自然龜裂狀態(tài)，落款情況，尤其是落款與畫面顏料層的結(jié)合程度，必要的話可使用紫外線作為輔助手段；重要的是藝術(shù)層面上，要分析一個(gè)畫家的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是要比對(duì)這個(gè)畫家同一時(shí)期其他作品的藝術(shù)風(fēng)格，要結(jié)合畫家的用筆方法，用色習(xí)慣，甚至顏料及畫布的使用情況，有些還得結(jié)合畫家的生活、藝術(shù)經(jīng)歷等諸方面的因素。藝術(shù)風(fēng)格是重要的，藝術(shù)風(fēng)格是不可替代的，內(nèi)行道：畫面本身會(huì)說話。萬不能看著簽名就當(dāng)起真來，這樣的話是會(huì)鬧出大笑話來的，尤其是今天法制尚不健全、藝術(shù)市場很不規(guī)范的環(huán)境下。

另:

(一)書畫鑒定重要依據(jù)時(shí)代氣息與書畫家個(gè)人風(fēng)格

由于時(shí)代的發(fā)展，像紙張、印色、裝裱式樣等這些工藝也在不斷地變化，比如書畫用紙，像凈皮綿廉、三層玉版等，雖然今天還有生產(chǎn)，但品質(zhì)上已有很大不同。又比如印色，好的印色多用礦物顏料制成，像上乘的朱砂、紅寶石粉末等等，一般可以經(jīng)數(shù)百年不變色。關(guān)于印色，不同書畫家所喜歡的顏色不同，其中還有區(qū)分。張大千書畫用具，都是他自己定制的專用品，十分講究，為此，他在解放前曾受到不少同行的指責(zé)。但是，對(duì)于他的書畫進(jìn)行鑒定卻有所幫助。關(guān)于裝裱的款式、用料、工藝對(duì)鑒定書畫真?zhèn)我财鸷苤匾淖饔谩＿@些特征就是時(shí)代氣息與書畫家個(gè)人風(fēng)格。

(二)印章

各個(gè)時(shí)代印章的特點(diǎn)是不相同的，印章的時(shí)代氣息可以從印章的形狀、篆文、質(zhì)地、印色辨別出來。宋代書畫大多不加蓋作者本人名字的印章，材質(zhì)以銅、玉為主，印油與其他朝代有區(qū)別。元代開始才使用石料印章，明代開始使用“印油”，據(jù)說以沈周為代表。有些作者固定印和油，有些作者比較亂。

(三)紙和絹

紙，晉唐多是用麻制成(比如陸機(jī)《平復(fù)貼》)，紙?jiān)谒未浅０l(fā)達(dá)，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄都用熟紙寫字，另還需了解自明代后各個(gè)時(shí)期紙張分類，比如布紋紙、灑金紙、高麗紙從什么時(shí)候開始使用。

(四)書畫題跋與標(biāo)簽及收藏印章

題跋分同時(shí)代人題跋與后人題跋，多為贊美之詞或鑒賞之詞。

(五)書畫著錄書目

檢閱是否有對(duì)某藏品的記錄、說明、評(píng)價(jià)等。

(六)書畫裝裱及作者字號(hào)、籍貫、生卒時(shí)間

現(xiàn)存最古老的裝潢是北宋的，各個(gè)時(shí)代都有鮮明的風(fēng)格。

(七)形形色色作假方式

１．無意為之：如臨模

２．勾填作假：挖、補(bǔ)、填、描等。

３．請(qǐng)人代筆：如董其昌、金農(nóng)等.