明代是繼宋、元之后，帖學(xué)書法又一次發(fā)展和普及的歷史時(shí)期。繼宋代之后， 朝野間掀起的叢帖匯刻之風(fēng)， 給明代書學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這是明代書法的主要特點(diǎn)之一。明代政治、經(jīng)濟(jì)狀況有早、中、晚期的不同變化，導(dǎo)致書法也呈3個(gè)階段的不同表現(xiàn)，并涌現(xiàn)出各自的代表人物。明代早期，適應(yīng)明初政權(quán)的建立和建設(shè)，逐步確立了明代的書風(fēng)，并形成獨(dú)特的臺(tái)閣體書法，代表書家為號(hào)稱“三宋、二沈”的宋克、宋隧、宋廣和沈度、沈粲兄弟。明代中期，隨著文化統(tǒng)治的相對(duì)削弱，臺(tái)閣體書法已不孚眾望， 代之而起的是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的蘇州地區(qū)的文人書法，即以祝允明、文徵明、王寵為核心的“吳門書家”。明代晚期，書法呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的狀況，著名者有“明末四家”的邢侗、張瑞圖、董其昌和米萬鐘，稍后有并稱“黃倪’’的黃道周和倪元璐。他們的師承與書法風(fēng)格都不盡相同，折射著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，其中，對(duì)后來影響最大的是董其昌。隨著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的變化，出現(xiàn)了不同的書法表現(xiàn)，其聯(lián)系的緊密性與鮮明性，構(gòu)成了明代書法的又一特點(diǎn)。從書法鑒藏情況來看，明代內(nèi)府的收藏，在書法鑒藏史上是一個(gè)寂寥的時(shí)代，而自明代中期始，又是私家收藏最為繁盛的時(shí)期。他們的活動(dòng)，甚至對(duì)今天的鑒定研究都有著重要的參考價(jià)值。但伴隨著鑒藏活動(dòng)的興盛，當(dāng)時(shí)所偽作的大量古代法書，又給今人帶來不少的混亂，需下大力氣才能夠澄清。