半印半繪年畫，在其刻繪技藝和技術風格上，繼承了撲灰年畫的傳統特點，又有了新的發展，根據起來主要有三個方面。
一是線條遒勁流暢。半印半繪年畫在朽稿、刻板上與楊家埠年畫基本相同。不同的是，半印半繪年畫只是刻一塊線版，即印出墨線稿，其他部分完全手繪，對于線版的刻制要求非常高。清代中后期，高密李家莊等地形成了數十人的刻版隊伍，技藝最高的當數李家莊的三輩刻版藝人。當地群眾還編了順口溜：“三輩匠人大二小，左右開工好快刀。四季不問田里事，燒肉單餅卷爐包，左一刀，右一刀，刀刀割著肥肉膘?！庇纱丝梢?，他們的刻版技藝達到了很高的造詣。從現存的《二十四孝》、《八仙圖》、《劉公案》等作品來看，人物衣飾線條的刻制，不僅具有木刻線條流暢遒勁的特點，還具有文人繪畫用筆轉折頓挫的風格，兩者結合得相當完美。有的作品線條密如梳，細如發，疏密得當，剛中有柔，達到了極高的刻版水平。二是墨色濃淡飄逸。早期的半印半繪年畫印上線條之后，其余部分都用水墨的濃淡來表示。如《忠信孝悌》圖，畫中人物的服飾，用濃淡墨繪制，能達到三四個層次，給人一種飄逸的感覺。在繪制花鳥畫《博古四條屏》中，花卉的線條及荷葉的正面，都用焦墨一次印出，其他部分再用淡墨表現，使整個畫面生機勃勃，頗具文人畫風。其后，以色代墨，水墨只起點染作用。如《狀元還家》圖，人物服飾的顏色達到5種之多，但在人物的袖口、衣領、裙褶用濃墨寫出，起到畫龍點睛的作用，使畫面更加傳神。三是畫面情景交融。半印半繪年畫多方面吸收了文人畫的特點。從創作形式上看都是條屏式的卷軸畫，一般是二、四、六、八聯等，能完整的表現一年四季，如《花卉四條屏》。有的也能講述一個曲折的故事，如《白蛇傳》（八條屏）等，適合一年四季張掛。在畫面的處理上，既有民俗特點，又具文人畫風，如《周子愛蓮》四條屏，上端是一個圓形圖案，里面印有一首唐詩，中端是一長方形，繪有板橋的蘭草，下端是人物故事。這種構圖形式非常多見，畫中有詩，有花卉，有人物，意境深遠。再如《山水四條屏》，分兩層構圖，上圖為四季花鳥，下層為四季山水，給人一種非常和諧的感覺。
總之，濰坊民間的半印半繪年畫，既保留了木版年畫的特點，又更具有文人畫的風格，成為中國民間年畫中的佼佼者。
