唐代篆、隸書亦頗興盛。篆書成就最高的當(dāng)推李陽冰，他初學(xué)《嶧山碑》，后變化開合，勁利豪爽，自成一家。其他擅長篆書者還有王遒、李靈省、瞿會問、袁滋、唐玄度等。隸書名手更多。唐玄宗以善隸著稱，所書《石臺孝經(jīng)》、《紀(jì)泰山銘》等影響很大。時以韓擇木、史維則、蔡有鄰、李潮并稱隸書四家。其他善隸者還有盧藏用、梁昇卿、劉昇、顧誡奢、竇泉、韓秀榮兄弟等。
晚唐時期，唐國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛，但也出現(xiàn)一些書法家，如王文秉的篆書，李鶚的隸書都為后世所稱道。
唐代的書法作品除上面所述著名書法家墨跡、碑刻外，還有許多不知名作家所書寫的大量墓志和經(jīng)生所寫的佛教經(jīng)卷。唐代書法理論在三國、兩晉、南北朝基礎(chǔ)上更加精密、完善。孫過庭的《書譜序》不僅是一篇優(yōu)秀的草書精品，也是一篇文思綿密、詞簡意賅的書法理論著作。張懷瓘的《書儀》、《書斷》等亦多真知灼見。張彥遠(yuǎn)的《法書要錄》則是第一部古代書法理論的總集，收羅廣博，選擇精審，對后世書論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
五代十國時期的中國書法
五代十國時期，朝代頻繁更替，戰(zhàn)亂不已，人們有一種不安的心緒，再加唐人已把書法上的法度發(fā)展到相當(dāng)完善的境地，于是書法家們轉(zhuǎn)向以書法抒發(fā)個人意趣的軌道，在這方面取得高度成就的是楊凝式。楊凝式擅長楷、行、草書，具有奇險、雄杰的風(fēng)格。他師法唐歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)諸人，并按唐代書法發(fā)展的脈絡(luò)上溯魏晉書法。他以破方為圓、削繁成簡的辦法，打破唐人的森嚴(yán)法度，兼融楷、行、草書與篆、隸二體的結(jié)構(gòu)和筆法，創(chuàng)造出一種楷兼行、行兼草、并暗寓篆、隸遺意的新貌，從而使他的書法比較接近魏晉的書風(fēng)。宋代書法家在他的基礎(chǔ)上，演化出具有時代特征的尚意書風(fēng)。
宋遼金時期的中國書法
北宋初期的書法仍然沿續(xù)唐代余波，仿顏體的有李建中、杜綬、歐陽修、蔡襄等；學(xué)張旭、懷素草書的有蘇舜欽、杜衍等；學(xué)李陽冰等小篆的有徐鉉、徐鍇、郭忠恕、釋夢英等。他們構(gòu)成了北宋書壇的主體，雖都得自唐代，但已變唐人書法的深雄氣魄為雍容端麗。在這些書法家當(dāng)中，最享盛名者為李建中和蔡襄兩人。但是真正確立宋代書風(fēng)的是蘇軾、黃庭堅和米芾三人。
北宋時期還有一些書法家，如薛紹彭，書法頗具功力；宋徽宗趙佶，創(chuàng)瘦金書，亦頗有影響。南宋時期有高宗趙構(gòu)、吳說、范成大、吳琚、陸游、朱熹、張即之等人。
元朝時期的中國書法
元代書法也得到一定的發(fā)展。趙孟頫、鮮于樞等人提倡廣泛師法古人名跡，特別強調(diào)直接取資晉、唐，在學(xué)習(xí)古人的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上“托古改制”，開啟了元代的書法風(fēng)格。因此趙孟頫、鮮于樞被稱為元代書壇的“巨擘”。
趙孟頫擅長篆、隸、楷、行、草諸體，法度謹(jǐn)嚴(yán)，用筆遒勁，體勢朗逸，風(fēng)格姿媚，創(chuàng)造獨具面目的趙體。他的書法對當(dāng)時和明、清兩代影響很大。鮮于樞善楷、行、草書，筆法婉轉(zhuǎn)遒健，氣勢雄偉迭宕，自成一格，其影響略遜于趙孟頫。著名書法家還有鄧文原，與趙孟頫、鮮于樞齊名，并稱元初三大書法家。他擅長楷、行、草書，運筆清勁秀麗、韻致古雅，對于恢復(fù)和發(fā)揚絕響已久古書體作出了貢獻(xiàn)。元中、后期的康里巎巎擅長楷、行、草書，行筆迅急，筆畫遒媚，轉(zhuǎn)折圓勁，是趙孟頫、鮮于樞之后成就最為突出的書法家。元末楊維楨擅長行、楷書，筆法清健，富有個性。此外，吾丘衍、泰不華、周伯琦、虞集、吳叡的篆書或隸書，張雨的行書，釋溥光、耶律楚材的大行楷書也都師承有自，各具面貌。其他如管仲姬(趙孟頫妻)、趙雍和趙奕（均為趙孟頫子），以及郭天錫、班維志、姚遂、馮子振、錢良佑等都有一定的成就。而許多著名畫家如吳鎮(zhèn)、倪瓚等，也以書法見長。
元代書法總的發(fā)展趨勢是以繼承古代諸名家的傳統(tǒng)法度為主，并扭轉(zhuǎn)了南宋以來的衰敝書風(fēng)。就這一方面看，應(yīng)當(dāng)是一個進步。元代楷書、行書的成就比較突出，篆書和隸書、章草等書體也得到相應(yīng)的恢復(fù)和發(fā)展。
元代書法理論著作，屬于通論的有《衍極》，屬于叢輯的有蘇霖《書法鉤玄》、呂宗《書經(jīng)補遺》、盛熙明《法書考》，屬于書法技法的有陳繹曾《翰林要訣》、釋溥光《雪庵字要》和《雪庵永字八法》等。此外，在趙孟頫、鮮于樞、鄧文原、虞集、柯九思等人有關(guān)書法的題跋中也有理論方面的精辟論述。
明朝時期的中國書法
中國明代書法繼宋、元帖學(xué)而發(fā)展，可分為早、中、晚三期。明初書法僅沿襲元代傳統(tǒng)，尚未形成特色，當(dāng)時著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環(huán)等。三宋及詹希元等人書法的平正、嫻熟，為臺閣體開了先路。
明朝中期文人書法重新抬頭，書法家們將興趣轉(zhuǎn)到古代書法上。如李東陽學(xué)顏真卿、李陽冰，吳寬學(xué)蘇軾，沈周學(xué)黃庭堅，張弼、張駿學(xué)張旭、懷素等。他們的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個人情懷，終于在蘇州出現(xiàn)了吳門派書法，其代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。
吳門三家以小楷成就最為突出。但他們?yōu)榱思m正臺閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊的弊病，取法魏晉，強調(diào)表現(xiàn)書法的天籟之美，有意使點畫的長短曲直，各隨字態(tài)，筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓秾纖，一任自然。另外，在祝、文、王等周圍，還云集著一批書法家。如陳淳、文彭、文嘉、周天球、王穉登等人，都是屬于吳門派的書法家，所以當(dāng)時有"天下書法盡歸吳門"的說法。
明朝晚期，書壇還出現(xiàn)了許多風(fēng)格獨特和成就卓著的書法家。如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。徐渭以縱橫馳聘的行草書來抒發(fā)胸中的郁憤。繼之而起的是邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘等四人。邢侗廣師晉、唐、宋諸名家書法，留有許多臨摹古帖作品。其書法筆力矯健、沉著圓渾。張瑞圖書風(fēng)奇逸，于晉、唐書法外另辟蹊徑，用筆體勢多方側(cè)，給人以古怪奇特之感。米萬鐘與宋代米芾同宗，專學(xué)米字，筆法沉著渾厚，在北方以書法擅名達(dá)40年之久。此外，還有創(chuàng)草篆的趙宦光，專工隸書的宋玨等。但在晚明書壇，影響最大，開一代書風(fēng)的應(yīng)推董其昌。
董其昌兼工楷、行、草書，形成生拙秀雅的書法風(fēng)格。在書法理論上，他強調(diào)書法貴有古意，認(rèn)為書法必須熟后能生，即以生拙之態(tài)來掩飾技法的嫻熟，借以表現(xiàn)書法的"士氣"。他重視書法家的文化藝術(shù)修養(yǎng)，主張多閱、多臨古人真跡，強調(diào)讀萬卷書、行萬里路，以提高藝術(shù)的悟性。這些與他在繪畫理論上提出的南北宗論是相通的。董其昌創(chuàng)造了一種似乎不食人間煙火的秀雅風(fēng)格。另外，明晚期黃道周的攲側(cè)倔強，倪元璐的異理新態(tài)，王鐸、傅山的沉著雄深，都反映了明王朝覆滅前10～20年間書壇的巨大變化，這變化一直延續(xù)到清代初年。
