———主持人
黃胄在世的時候，因一點小事與記者接觸，當時恰有一個美籍華人以10000多元人民幣買了一幅說是黃胄畫的鷹，拿來讓黃胄看，請他辨別真偽。黃胄一看是假的，由此，話題轉到贗品字畫的困擾上，他提到了健在的吳冠中、啟功，也說起了作古的李苦禪、李可染。他們的作品被人仿冒，有的還到拍賣市場上去了，鬧出令人哭笑不得的事。由此黃胄設想辦一個書畫的贗品展，此后又有兩次商量具體事項，但是陰差陽錯展覽一直停留在設想階段。
1995年，故宮博物院曾舉辦過一次不同尋常的“全國書畫贗品展”，記得當時介紹說150件書畫贗品來自25個省市的文博部門。其實這個展覽恐怕鮮為人知，記者也只是偶然陪人參觀故宮知道了才順便進去的?？胺Q偽作大全的展覽如果不是有文物鑒定專家指點迷津，不是同時還陳列著相應的真跡，無論如何也讓你摸不到北。那次展覽說實話是不成功的，參觀的人太少，與熱賣的造假藝術形成鮮明對照。
黃胄其時想搞假畫展首先把時間敲定在3月，目的就是請人大代表和政協委員來參觀以引起重視。遺憾的是沒有搞成。說假書畫已經泛濫成災，這話一點也不為過。不僅如此，現實中至今也沒有有效的手段解決問題。除了書畫假還有圍繞假書畫的種種丑惡的行為，有了愈演愈烈的趨勢。
拍賣之中玩“花活”，也叫“連襠模子”也叫“托兒”
蓋言之，拍賣公司與拍品所有人或者畫家或者買家私下串通，臺上人模狗樣地舉槌，臺下人模狗樣地叫價，哄價壓價在股掌之間，被泛稱為“托兒”或“連襠模子”。一個曾在拍賣行里做事的，在離開這行以后，用他的話叫“透底”，在與筆者閑聊中，他不止一次地強調，“透底”砸人家的買賣，“可是眼見著有人幾萬幾十萬的拽進去，得不償失，真覺得干的是缺德事，覺睡不踏實，怕遭報應?！?/P>
拍賣業里的“托兒”，大致有這樣幾種“花活”。在拍賣活動中，拍賣行摻進自己的東西做拍品，安排“殺手”，混在真正的競拍人中間，哄著舉牌。而這些所謂的拍品往往都是低價買進，高價拍出。
拍賣方做競買人參加自己舉行的拍賣活動，除了哄抬拍賣品的價格，造成不明白的競拍人盲目追漲，拍賣方的傭金自然“水漲船高”；還有營造虛假“熱鬧”，打腫臉充胖子的作用。個別競買人同時又是委托人，他們與拍賣人合謀，神不知鬼不覺拍賣人幫助委托人賣超出實際的價錢。
競買人與拍賣人事先串通，不僅在競拍中“抹貓膩”，競拍前包括預展時就先“做手腳”，“天衣無縫，超低價幾萬幾十萬的進出，就在一眨眼間，一愣神兒的工夫。拍品委托人，現場的競買人上哪找北去？”
當然也有競買人之間串通的，坑拍品所有人的利益，也坑拍賣行?！斑@種情況一般能看得出來，在拍賣行里時間長了，買家一般看著眼熟，什么人來了，沖著什么來的，價碼怎么樣，事先能估計個大概?！边@個“透底”的人還說了兩種情況，一是名氣不大的畫家利用大拍賣行抬高身價，找朋友在現場哄價，有的甚至自己咬牙買回來，給拍賣行和買主的心里劃定一個高價位。以后賣畫就照此開價。另一種是拍賣行對委托人隱瞞實
拍金額。在接受委托時壓低底價，利用一般委托人對此行不熟悉的空子，尤其是委托人往往并不參加拍賣活動，現場實拍價與給付委托人的拍賣款并不一致的情況在實踐中已經發生。獲知的一個具有典型的例子發生在上海。一件近代大畫家的真跡被拍賣行將底價壓到13萬元，委托人被告知拍賣一舉以底價成功，當天的電視新聞則說成交價為80多萬元。委托人再找拍賣行，卻找不出結果，沒辦法只有訴訟到法院。
聽“透底”者說，使記者想起曾受一親屬委托到拍賣行拍過一幅字，當時與拍賣行協商的底價是10萬元，拍賣會后打電話過去問情況，拍賣行說還要等幾天，因為剛忙完拍賣會手頭事情多，來不及查。一星期后再問，答復說是以8萬元成交的，考慮到賣方的利益，拍賣行仍然以商定的底價支付，同時也按底價獲取傭金?！巴傅住闭呗犃诉@故事，笑了：拍賣行為此凈賠進去1萬塊，還不算預展等各項費用，“有做凈賠生意的么？實拍價就憑電話里一說，至少你也要看看現場成交的記錄。即便就是以低于底價成交的，說不定也有什么名堂在里頭。”聽他一說，讓我深記吃一塹長一智的硬道理。
拍賣公司自我包裝有道，名人題字，造足聲勢，“產量”虛報
偶爾看到一份材料，全國已經注冊在案的藝術品拍賣公司已經超出1000家。在80年代末全國的拍賣行不過只有8家。拍賣行也像其他行業一樣，數量增加比數數兒快。時有傳媒報道某某拍賣行成交額數千萬，這種信息令一些有點“門路”的垂涎欲滴。槌聲就是金錢??！就像有花生豆還得有牙。拍賣行一多，高水平的藝術品真真確確成了稀缺資源，沒有藝術精品就有人作假的；這一來藝術精品的鑒定人才就更顯得珍貴，大海里撈針得有真本事。
拍賣行畢竟是純贏利的企業，在資源稀缺的情況下要保證利潤，那里還顧得上藝術品是精還是糙，甚至也顧不上是真還是偽，直至明知贗品也照舊上拍，純利益驅動。
像包裝歌星一樣地包裝平庸之作，在拍賣業內已經不再是秘密的事，冠之以攻關、宣傳、造勢之名，公司小名氣不夠大，不足以吸引到真正的精品級的上拍品，似乎也只能在拍品之外下工夫，由拍賣公司出面請幾個名家說說話甚至寫上幾條評語。此等做法正對了那些無甚名氣的二三流畫家的心思，前者蓄意包裝炒作，一條魚做出兩條的份來；后者正樂于被炒，明明“武大”的身材偏有機會與“行者”比高。
拍前“攻關”拍后也把力道運足。成交率尚不足40％，能嚷出90％以上的成功率來；成交率一過50％，就能喊出95％以上的“可喜成果”。跟著嚷的是傳媒。
“你們也是記者，”“透底”者說：“幾年里我沒少認識記者，他們專跑這一口。攏住他們就齊了，有事打個電話立馬就來，讓寫什么就寫什么。你們別不愛聽，我覺著記者有時也挺沒出息的，名字我就不說了，回來不留神你們說出去，我犯不上得罪人?！?/P>
無底價拍賣深無底，真真假假說不清
對我們的拍賣行偶爾“走眼”，出現一張兩張贗品字畫，今天實在已經是無可厚非。不比像蘇富比這類的國際知名的拍賣行，人家視名譽比命貴，偶爾“走眼”也不成，丟不起那個臉。我們多如牛毛的拍賣行，公然拍賣贗品卻已經讓人見怪不驚?？赡?997年南京的一次所謂精品書畫無底價拍賣會上贗品之多是到了登峰造極的程度。據知被傅小石、喻繼高等十幾位畫家現場指出了40余幅仿冒畫家本人的偽作，其中傅小石當場指出署他名字的“辟邪圖”、“琵琶行”、“裸女”、“觀魚圖”均為偽作。可是操辦的拍賣行面對畫家的指責，竟然能鎮定自若地強詞奪理，無底價拍賣，不保真。
其實從這次拍賣會的名稱就足以讓人起疑心了，既然是書畫精品怎么會無底價就拍呢？無人能知曉這批精品的委托人是什么人，拍賣行從那里搜羅來那么多的“精贗品”。當年黃胄想搞假畫展覽時，不好解決的問題之一就是：上哪能組織到贗品字畫？一次拍賣會能有40幾幅贗品同時出現，拍賣會還不成了贗品書畫的展覽會？這類公然大批量拍賣假字畫的拍賣行對競拍者對社會還有一點良知么！
人們對拍賣行拍賣贗品的事終于已經習慣了，究竟在拍賣的藝術品中含了多少贗品？用拍賣行自己的說法：難免；業內不愿意透露姓名者稱：怎么也在三成以上。國際著名的拍賣行深恐在拍品中雜進贗品，相關的職員更是慎之又慎，一次不留神，公司丟臉，自己丟的是飯碗。于是養成敬業精神。我們的一些拍賣行被人指著鼻子質問拍贗品，已經練得臉不變色心不跳，這次出了大紕漏，下次又出紕漏大。信譽竟如衛生紙一般。你不要說這是自殺行為，短視和牟利使然。
“一揭二”，“一破三”、“山頭套”，造假“藝術”出神入化。沒有標準，書畫鑒定也作假
有人專門制作假書畫，才有了專門鑒定書畫的一行。中國做假書畫的歷史太長了，作假的“藝術”簡直登峰造極。記者將聽到的幾種作假手法記錄如下。
一種專門用來偽作古書畫的手段被俗稱為“山頭套”。經年歷久古字畫一般殘破舊損，如果題款仍然完好就為作偽者提供了機會。先將題款用刀剪挖下，再尋另一張畫，這幅畫當然要與真跡的年代相近，與真跡的畫風筆調接近，碰巧有前人作過偽的也許就“錦上添花”。相配在一起作成真題款假畫面，如若再碰巧真跡上還有后來的名家題字或題跋，那就更能亂真，可以輕易騙過鑒定專家的眼睛?！吧筋^套”即移花接木是也。
一般情況下，作偽者均為專業從事此行的，對需要的顏料紙張多有專門加工的本領，而且還有高手裱工配套作業。曾有博物館收藏了一幅宋代大家的作品，上有近代名家黃賓虹的題字，歷次鑒定都確認為宋人真跡無疑，直到翻裱之時，畫面與題款截然分開，始知是高手作的“山頭套”。
“一揭二”是另一種作偽的手段。作偽的人不怕費工夫，把一張畫破開兩層，試想宣紙多薄，竟也能從中揭下來一層。一張變兩張價格一乘二。上面的一層俗稱“頭青”，下面的一層稱“二青”。如此做下來“二青”的墨色必然淺淡一些，作偽的再于托裱的襯紙上襯一道墨彩。到底是原畫所以真假令人難辨。
還有一破二一破三的，或者畫假款印真，或者畫真款印假，也有畫款均假跋是真的情況。此種作偽一般針對手卷、長卷帶有題跋或者帶有題記的。畫、款、跋、題分別切割，偽作畫或偽作款印等，然后再行組合。一張真畫能作出真真假假好幾張。
這些做法并不是今天才發明的，是中國傳統文化的糟粕，被視為雞鳴狗盜者所為。不幸的是在今天仍然有人“繼承”此業。為此感到不幸么？更不幸的是今人“發明”了更簡單更直接更“義無反顧”作偽的辦法。
用錢收買“鑒定家”。球隊收買了裁判，球還有的踢有的看么？
書畫作品鑒定“走眼”無可厚非，就跟裁判誤判一樣。如今裁判敢用前程冒險眾目睽睽之下吹“黑哨”，算下來頂多“停吹”兩場也僅僅是“誤判太多”的處罰，哪找“黑哨”的證據去；“鑒定家”憑什么不敢把假的說成是真的，即使“穿幫”，還有“一家之言”的托詞可以體面遮羞；還有“看法不一”、“不同意見”的說法強辭奪理。
記者尚不知今天我們已經有了多少夠資格的書畫鑒定師，這些鑒定師一旦被發現做假鑒定會得到什么處罰，至少不應該只限于良心的自責和輿論的譴責，還應該有點別的。西方有辦法挺簡單也挺有約束力，鑒定師作假，終身取消資格。
不知從什么時候開始，鑒定書畫收費了。收多少約定俗成因人而不同，也許還因關系而不同。書畫鑒定當然是高知識行為，進入市場經濟不收費的勞動投入顯然不正常，因而書畫鑒定收取費用已經被有所需要的人普遍接受。難以接受的是：“行市”不斷看漲。據了解目前的行情是鑒定一幅現代名人字畫價位已在千元左右，鑒定古字畫要價就沒邊了。
隨著鑒定的“行市”看漲，不少人的心態也變了?；ㄥX請人對所藏的書畫做鑒定，目的就是得到確認，確認了就價格倍增，即便是贗品或平庸之作，也想借鑒定者的權威性變假為真，變平庸為精品。
這種心態被鑒定書畫的人摸準了，就有了“錢鑒定”的說法。說破了是假的，到底收了人家的錢或是還怎么收人家的錢，于是假的也得說是真的。這有些像工程項目的咨詢收費，論證來論證去，最后得出結論說不宜上馬，委托人就會拒付咨詢費，“不宜上馬從哪開支咨詢費去。”于是想不白忙活得到咨詢費，怎么也得往能開工能上馬的結論上靠。付錢做書畫鑒定，結果是贗品，一聽就煩，畫是假的從而一錢不值，還得付一筆不小
的鑒定費，真讓人難以接受。
就像有些拍賣行不在乎拍假畫丟名譽，為了孔方兄好給別人的書畫題個記出個證明的畫家書家也不在乎把臉安在后腦勺上了。北京有一位挺知名的文物鑒定“大家”，幫人鑒定一幅宋人款的畫作，“大家”言明不要錢，白干。畫送去一個星期，傳來電話：假的。畫的主人腿腳不便，拖了幾天請人幫著去取回來，同時給“大家”帶了幾樣禮品。不料畫沒取回來，“大家”說不慎丟了，“賠您一幅清人的吧，章幅可比您那張假的
大不少呢?！?/P>
畫主掰不開面子，“您再找找，挺大的東西，在您家里怎么也丟不了。”一拖過去了8個月，“大家”就說沒了。畫主再也沉不住氣了?！氨种阕哉?，假的我也得要，要賠您得按真的賠，”畫主一改平時的客氣，態度強硬。沒出三天，找到了。不僅找到了，還裝裱了一新。
從拍賣書畫的角度看，至少涉及了五個環節，畫家、賣家、買家、鑒定家還有拍賣行，有時是畫家兼賣家，真正的精品也好真正的贗品也好，鑒定家的作用是最大的。如是說作偽的做鬼平庸書畫家做鬼拍賣行做鬼競買的做鬼都只是小鬼，真正要命的大鬼是鑒定家做。能坑賣家能坑買家還能坑拍賣行，最后則把自己埋了。
道高一尺魔高一丈。書畫鑒定客觀說的確太難，人才稀缺，尤其是拍賣行突然大量增加，更顯得鑒定人明顯不夠?？蛇@絕不能是贗品字畫、平庸之作大行其道，頻頻在拍賣市場“露臉”的理由。控制拍賣行的數量甚至解散一些毫無能力的拍賣公司應該是時候了，強化管理和強化對拍賣市場的監督早已經時不我待。我們已經有了《拍賣法》，重點應該是落實的問題。
