在民國初年的中國畫壇上，軍旅出身的黃二南真可謂是“獨出心裁”，獨創了一種前無古人，恐怕也是后無來者的繪畫方式——舌畫。

　　黃二南，字輔周，原名黃二難。他和弘一大師李叔同是當時日本最高美術學府——上野美術學校的同窗學友，并且參加了李叔同發起組織的中國第一個話劇組織“春柳社”，還在劇團排演話劇《黑奴吁天錄》的時候用“黃喃喃”的藝名扮演其中“海雷”一角。1907年6月，該劇在日本首演，引起不小的轟動。黃氏回國后更名黃二南。1912年，黃二南在上海組織“自由劇社”，他因而成為我國話劇運動早期的奠基者之一，孫中山曾以“戲劇革新”四字相贈，表彰他對戲劇事業的卓越貢獻。

　　黃二南在民國初年的中國畫壇上頗負盛名。他前后有兩位老師，一位是擅長雙手書畫的劉老芝，一位是天津美術教育家溫世霖。對于繪畫藝術，黃二南大膽創新，他以舌代筆，獨辟蹊徑，開創出名噪一時的舌畫。故老相傳，黃二南在作畫的時候，先要在碟子里把所需要的墨色顏料按濃淡調和好，然后彎腰躬背，最大限度地吐出舌頭，讓舌頭上沾好墨汁，然后搖晃脖頸開始在紙上點染勾勒。想象當時作畫的情景，應該是既十分艱辛又稍顯齷齪。因為作畫時雙眼離畫面太近，不能通觀全局，所以只能憑借感覺；又因先天的原因，舌畫不能表現細膩的題材。

　　據黃二南本人講，這樣作畫的目的是為了充分利用口中的唾液。有些大畫家，比如吳昌碩等人在作畫時就經常喜歡把蘸好顏色的毛筆放在口中吸吮，據說是經過唾液浸潤的顏色吸收了唾液中的“膠質”，不僅鮮艷透亮，厚重柔和，而且暈染的效果也更加滋潤。黃二南或許是受到了這樣的啟發才放棄毛筆不用，干脆以舌代筆，用舌作畫。當時黃二南與不少美術界的人交好，徐悲鴻還曾經專門給他畫過一幅畫像。

　　黃二南傳世的作品不少，主要題材是山水、竹石與荷花。他曾經陪同佛學大師太虛上人放舟滇海，大師作六言詩一首：“山盡碧欲天連，月出紅日如落。扁舟劃破空明，何處一聲孤鶴!”黃二南以舌畫繪成《滇池泛舟圖》，太虛大師記載于自己的日記之中。

　　黃二南擅長畫荷花，花瓣用淡粉色暈染，柔潤嬌艷，荷葉墨色淋漓，舌痕累累，搖曳多姿，頗有風姿綽約之致。不過，如果想象到他在作畫時色涎交流的情景，應該有不少人的心中都會有異樣的感覺。但是，因為風格獨特，他的舌畫技藝還是應該在畫史上備錄一格的。而且，黃二南不但擅長舌畫，還經常用其他生活中可見的器具作為繪畫用的工具，也常令人瞠目結舌。