古代繪畫贗品多，鑒定難，非高手一般不敢介入。近現代繪畫名家精品升值空間已不大。所以，今天大多數收藏家、投資家將目光紛紛轉向當代繪畫。全國有上萬名職業畫家，當代繪畫產銷兩旺?；鸨氖袌龃碳ち水嫾业摹皠撟髁Α薄Ｓ械漠嫾乙惶炷墚嬍畮讖埾嗤淖髌罚犬嫲僭筲n還快。許多畫家都認為自己的畫是最具投資價值的原始股。有的畫家公然聲稱，現在誰買我10萬元畫，未來就是千萬富翁，并且真的就有人囤積了幾百張準備日后大發。事情果真如此簡單嗎?誠然，我們很為畫家有今日境況而高興，但若站在旁觀者的角度，從收藏者的立場去冷靜思考，掩蓋在虛假繁榮下的諸多問題，又不得不實話實說。
　　一、名氣透析
　　名人字畫，自古沿襲下來，名在畫前，名氣大小很大程度上決定著畫的價格。所以，多數人收藏字畫都是唯名是求?？磥砻^非同小可，我們有必要對畫家的名氣成因作謹慎而具體的透析，看看是圈內有名還是社會知名?是否真的名符其實，還是盛名之下其實難副?
　　第一種是走上層路線出名。有人千方百計通過高層機構、高層領導關系，或送作收藏或充當國禮標榜自己，走終南捷徑。
　　第二種是利用名人權威提攜成名，此是最老套的。像齊白石那樣，給某畫家弟子親汀潤格，并高價買走兩幅畫，但名師并非均出高徒。
　　第三種是媒體炒作。鋪天蓋地在各種媒體上大做廣告(當然錢是利益共同體出)、辦展覽、開座談會，讓到會評論家美言幾句，名曰學術引路，實質是軟廣告。頻率越高，信者越多。
　　第四種是市場炒作。通常是畫家同中介機構與畫托聯手操盤，這就是內行所稱的假拍，目的是制造虛假拍賣記錄，一夜成名，身價陡升，蒙的是那些不知情者。
　　第五種是賦予傳奇色彩。畫家身份特殊，經歷坎坷，傳奇色彩賦予其身而名聲遠播。古有唐寅、徐渭、朱耷，今有凡高、石魯等人。
　　第六種是地位職務使然。我國官本位思想滲透在各個領域，美術界更不例外。一般人總認為美協主席的畫肯定比副主席的好，院長比畫師畫得好，畫價隨著身份漲，當然也會隨著身份跌。
　　第七種是曲線成名。有些畫家是半路出家，他們在其他領域功成名就，社會知名度高，轉業繪畫，充分發揮名人效應，求取附加值。這些人是畫以名傳。
　　第八種是慢成名甚至身后成名。有些真才實學的畫家，注意力在畫畫上，往往不注意宣傳自己，或不愿意顯山露水，怕成名之累。他們往往名以畫傳，成名較慢，甚至生前無名，身后才名聲隆起。
　　弄清畫家名氣由來，有助于藏家循名責實，避免收藏上的盲目性。當然畫家也有“全國糧票”與“地方糧票”之分。各地都愛炒本土畫家，選擇時也應區別對待，理智遴選。
　　二、作品考量
　　藏畫自然要看名氣，但更要看作品，看作品內涵。作品質量本身才是決定價值高低的內在因素。業內人士都知道收藏要“真、精、新、奇、稀”，“真新奇稀”一看就懂。何謂“精”?構思精巧技法精到，畫面精彩，寓意精妙。一個畫家一生的作品中都有絕品、精品、普品、次品之分，精品總是百中挑一。筆者以為，一張畫的含金量多少，需要綜合考量。首先，學術含量如何，是否原創或開山之作，美術史上有無一席之地。當然有些作品可能有個認識的過程，不過是金子總會發光。其次在技法上含金量有多高，他人是否無法企及，至少功力不逮不能達到。再有就是文史價值。好畫自有畫眼，即畫中最精妙之處，是亮點也是賣點。如果僅僅是功夫深，畫得漂亮，還算不上好畫，因它易產生審美疲勞。畫的最高境界，也同文學作品一樣，令人喜不如令人思。它也有神來之筆，像達·芬奇的蒙娜麗莎，算不上美人，但畫中透出的那種讓人捉摸不定的眼神，常令觀者流連忘返、回味無窮。不可一味講視覺沖擊力，吸引眼球僅是表象，更在于吸引人心，有震撼力，繞梁三日而不絕。最后，還要具有中國特色，無論國畫還是油畫，要凸現本土基因，張揚東方色彩。誠如畢加索所言，真正的藝術在東方，西方藏家看中的也是這一點。令人失望的是，一些畫家在用淺薄低俗作品“膨化”社會上的畸形需求。當今大多數山水畫、花鳥畫程式太濫、太俗，畫意一覽無遺，不具收藏價值。2006年春拍證明，名家作品流拍也不少?，F在藏家漸趨理性，只有名家的精品才舍得舉牌。
　　當前，國家已啟動重大歷史題材美術創作工程，花一個億組織創作100件具有民族史詩性的美術作品。這是一個信號，也是一種昭示。有眼力有財力的收藏家應當抓住機會，瞄準類似題材(包括落選作品)的當代繪畫進行收藏。
　　三、真偽甄別
　　贗品盛行，在中國藝術品市場中已是不爭的事實。有人認為當代繪畫贗品少，即使有也容易鑒別。相對古畫而言，當代繪畫鑒定上肯定容易一些，但千萬不可大意?，F代高科技、流水作業的制假高手的高仿品，常令鑒定專家打眼。其克隆之快，亂真程度之高，已超乎想象。幸好，當代畫家絕大多數健在，來歷可以查清，可以當面核對。但也有個別藝德差的畫家，對自己畫得不好的作品，特別是早期較幼稚的作品，為了一己面子和虛榮，采取不承認主義，很傷藏者的心。所以，畫家藝德好壞，也是藏家不可不考量的因素。另一方面，藏家也不要被拍賣場上“贗品賣得也不錯”的假象所迷惑，這種“非理性搶購”，如果不是別有用心，就是有人要作“冤大頭”。
　　道高一尺，魔高一丈。為了對付贗品，不少當代畫家也是各有防偽絕招，作為收藏者應當知道，即使不了解，收藏時畫家也會(也應該)告知。目前畫家在自己作品上的防偽技術新招迭出，甚至聞所未聞。如自調特制印泥，不懂秘方者無法仿制；在作品背面某處摁上自己的指紋；在作品不注意處蓋上微雕印章；在自己特制水印暗記的宣紙上作畫；作品貼上激光防偽標志；個別畫家甚至在作品上留下含有自身基因的標志物。
　　四、收藏運作
　　當代繪畫盡管產銷兩旺，但泡沫式繁榮背后隱含著浮躁，一些原本潛心繪畫創作的嚴肅且純粹的畫家在市場大潮的裹挾下，不可避免地出現了浮躁心態或浮躁之作。一些中介、畫商不失時機地制造一波又一波的炒作熱浪，使原本高雅的藝術一下子變成了消費品。當畫作的優劣判斷簡化成元／平方尺、成分指數、行情曲線時，金錢就成為衡量一切的短期行為，泡沫現象就不可避免。連靳尚誼、吳冠中都承認畫價有些離譜。作為收藏人，更不能不認真思考，精心運作。有人說，現在藏品能收藏5年的就可稱收藏家?？梢姡鰶]于拍賣市場的多數是投資人或投機者，他們把畫當股票炒，“短平快”運作，獲利就意味著成功。所以，有人預言某畫家作品看漲，就要當心有人要出貨了。當然，今天很難再有傳統意義上的收藏家，大多數人已是收藏兼投資。有收藏家與大企業聯手，眼力財力結合，相互取長補短，利益共享形成互贏。當然也有暴發戶不屑于專家意見，視炒畫同炒股，一億多元字畫90％是贗品。而懂的人往往囊中羞澀，資金博弈場上常常敗北。這真是“張三有錢不懂買，李四懂買又沒錢”。
　　以筆者拙見，在當代繪畫收藏中，首要是通過研究畫家，判斷其作品是不是“績優股”，寶要押對。對名畫家的作品也要冷靜分析，不是見他的作品就收，不要把所有的雞蛋放在一只籃子里。現在有名未必將來就成大家，現在的精品未必就是明天的經典。最終要靠作品說話?！拔灏倌陙硪淮笄А?。當代繪畫才二三十年，能出那么多大家嗎?其次是研究畫。先把名款蓋上，甭看是誰畫的，澄心靜氣坐下來仔細研究一番，是不是真的精品力作，然后再下決心。如果說房產經營名言是“地段，地段，還是地段”的活，那么收藏藝術品的名言就應該是：精品，精品，還是精品。第三要少而精。財力再大也不可能把所有的好畫都買下來。認準一幅好畫，集中財力一搏，寧缺毋濫。要知道精品與普品的升值概念完全是兩碼事。在以平尺論價的今天，“小而精”也是不錯的選擇。第四做長線。當代實力派畫家多為中青年，來日方長，看價位適中及時吸納，捂上十年八年，精神享受與投資升值，會兩全其美。最后，不買活人的畫。此言出自香港收藏家張宗憲之口。他說活人的畫今天買了他一張，明天他20張又畫出來了。死人的買一張則少一張。此活也許是他的經驗教訓，雖然有點極端，但對藏家和畫家均不無警醒作用。當我們對當代繪畫還毫無把握時，不妨權作參考。