多圖｜史上最全紫砂壺圖鑒（三）

2020-04-21 zsdown520 853 收藏管理

上接《多圖｜史上最全紫砂壺圖鑒（二）》

方壺：紫砂方器造型變化眾多，古有方非一式之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態(tài)的造型處理中，又可以根據(jù)高中低，大中小，粗中細演變成幾十種不同的方器形態(tài)。亦有人在處理時與圓器、筋囊器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，或是身圓把方，把圓身方等等。總之，方器造型的變化可以隨著作者對形器的設(shè)計創(chuàng)意要求進行或圓或方的處理。

四方方器作品形體優(yōu)美，工藝嚴謹，氣韻生動，造型古樸，技法獨特。整體壺行透露出豪爽、剛勁、正直的陽剛之氣；比例準確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。

六方是根據(jù)幾何造型創(chuàng)作而來的紫砂器型，其形體明快挺秀，具有陽剛之氣，棱角清晰，將方器的幾何之美塑造得十分的漂亮，六方亦是經(jīng)典方器款型，每款六方造型都達到了方器線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重的規(guī)則要求。從早期的六方大彬壺到歷史悠久的僧帽壺，再到經(jīng)典器型的雪華壺，無不一展示了方器以直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化的器型特點。

八方器型是紫砂方器中較為難見的一種器型，現(xiàn)在多見的八方器型多為不規(guī)則的八方，八方壺造型方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。歷來有很多出色的方器造型。亦達到方器造型規(guī)則要求：線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重，以直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對稱外，還要求做到方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q 。

傳爐壺有著青銅器般的威嚴與穩(wěn)重，它古樸典雅，曲線強勁有力，渾厚端正。是方中有圓，圓中寓方的典范，要想做得比例恰當、珠圓玉潤，骨肉廷均實屬不易。自古以來宜興眾多制壺藝人均有制作，但都公認傳爐壺最為難做，這也是此壺市面上比較少見的原因之一。

宮燈造型始于清代雍正年間，其原型為燈籠，為屯頭村一老漢設(shè)計，后來屯頭燈籠被一縣級官員進貢到宮中，屯頭燈籠被定為貢品取名貢燈，成為皇宮專用品，后來人們把貢字換作宮字，就成了現(xiàn)在的宮燈，宮燈壺就是根據(jù)此種燈籠設(shè)計而成，多以方器造型出現(xiàn)，造型清新自然，古典優(yōu)美，氣韻高雅，符合古代人們的審美觀，也容易被現(xiàn)代所接受。

紫砂《漢方壺》是傳統(tǒng)器型，從清初壺藝名家華鳳翔到民初制壺高手胡耀庭均有制作。漢方壺中有一款據(jù)有考古價值的作品，據(jù)考證，明末南京周圍伊斯蘭教盛行，清真寺林立，清真寺中的阿訇飲茶用的壺具一般都到宜興訂制燒造。

亞明四方壺整體造型比例協(xié)調(diào)；線面挺括有力；輪廓分明，全器氣勢挺拔；英姿颯爽，成就紫砂方器之美！橋鈕、方形壺把、方形壺身，整款壺棱面挺括，線條剛硬，猶如將軍風(fēng)范。壺鈕為標準的拱橋，鈕孔為半月狀，做工一絲不茍，極為精細。壺蓋略微鼓起，由壺蓋至壺身，四條棱線清晰分明，干脆利索，寓意善惡分明，將方器特色表達得淋漓盡致。

升方壺造型與方斗有點近似，不同之處在于壺蓋以及壺肩的設(shè)計，升方的立體感更強，同樣的四方基底，下寬上窄，具備了方壺穩(wěn)重剛強的優(yōu)點，又不流于呆板單調(diào)。壺鈕與壺把加入曲線變化與虛實空間對應(yīng)，全器表現(xiàn)出剛?cè)岵拿栏校瑒?chuàng)作者能于不變中求萬變，這是制壺過程中的最高境界。升方同方斗一樣，符合中國人心目中對方的理解，表現(xiàn)出一個人風(fēng)骨悠然、剛正不阿、正直利落的性格。

磚方是方器造型中較為經(jīng)典的器型之一，據(jù)考證磚方壺最早出現(xiàn)于明朝晚期，由當時的制壺能手許龍文所制，其所制磚方曾流傳于日本。但磚方的原創(chuàng)作者暫無從考證，磚方壺是方貨中較為成熟的作品之一。磚方壺壺體長方高身，線面干凈利落，直挺不板，給人以坦坦蕩蕩之勢；四方壺嘴胥出自然，方把剛毅，橋鈕壓蓋，口平蓋緊，整體通出靈氣，散逸著精致韻味。

鐘鼎造型的壺體，玉魚的騰空之態(tài)被設(shè)計成壺嘴的造型，微微彎曲的頭和身顯示生命之感，魚頭和魚鰭用陰線奢望的手法將它表現(xiàn)出來，魚頭即壺嘴頭部，并塑有一對眼珠，仿若看到烔烔有神的魚已成為貼切的壺嘴；體若一鉤新月的紅山文化中的玉壺設(shè)計成壺把，龍口緊閉，龍首下探前伸，與壺身連接處微微翹起，壺把之上一簇卷起之態(tài)正是壺把的韻律美，壺把簡潔夸張，在龍頭部亦飾有一對眼珠，有點睛之妙用，這樣一個富有矯健雄強的生命力體現(xiàn)在壺體上；而新石器時期的良渚文化中獸面紋琮則設(shè)計成壺鈕，此壺鈕在形制上高于一般壺鈕的高度，但卻與重器的壺體相得益彰，比例恰到好處，此壺也因其靈感來源于青銅玉器，故取名為青玉四方，而在壺面底部用三條線裝飾，若再壺身配上金文陶刻裝飾，青玉四方的造型更會突出重器的韻味！

元代創(chuàng)制的瓷器造型。壺式之一，因壺口形似僧帽而得名，造型為口沿上翹，前低后高，鴨嘴形流，壺蓋臥于口沿內(nèi)，束頸、鼓腹、圈足、曲柄。具有強烈的少數(shù)民族風(fēng)格。元器形體敦實、壺頸較粗、壺流略短，明器壺流略長，清器頸略高，腹部略瘦。

雪華壺是顧景舟于20世紀70年代創(chuàng)新之作，壺名取瑞雪兆豐年之意。造型一直線作為主，從壺底，壺身直到摘手，用了大小比例合度的六方形塊面分層組合，來突出六方形的橫直線條的魅力。壺體上密下疏，以疏托密，蓋面及口頸部分主要以挺拔而棱角分明的線條構(gòu)成，以線的粗細，面的寬窄反映雪華壺線條藝術(shù)，此壺制作規(guī)整，壺把端執(zhí)舒適，壺嘴出水流暢，使用欣賞俱佳。

此壺棱角分明，方正可鑒，四平八穩(wěn)，告誡世人為人處事須剛正方直，智欲圓而行欲方，乃智慧之壺，為曼生壺之經(jīng)典壺式，此壺寓形寓意，聚天地之靈氣，為曼生傳世茗壺中唯一之方壺。

《四方橋頂壺》是近代壺藝高手吳淦成于民國時期創(chuàng)作的作品。所謂橋鼎壺，即指以橋形為鈕的紫砂壺，鼎為頂的偕音。壺底為四方形，壺身棱線呈弧度向上收縮，方圓結(jié)合。壺蓋與壺鈕制作得非常獨特，壺蓋四方，敦厚如礎(chǔ)，壺鈕呈拱橋形狀，矗立于平蓋之上，且壺鈕轉(zhuǎn)折多變，立體效果極強，甚是特殊，觀此壺鈕油然生出山水之意，若再配上山水畫境，壺與陶刻相呼應(yīng)，那種意境幽遠之美令人嘆服。

菱形四方清爽流暢，直形壺嘴出水方便，方形壺把拿捏平穩(wěn)，此種壺型用于收藏投資具有極大的升值空間。

方斗的壺型是仿古代農(nóng)村用以量米的方斗，在造型方面，作者的設(shè)計是在一個方字上。在中國人的心目中，方代表為人處世的方正、端平，莊重、規(guī)規(guī)矩矩，不偏不倚，有棱有角等多種意義，古人也常常把教子以義方作為立身的第一張本。這件方壺，無論是壺身、壺蓋、壺紐、壺嘴、壺把都是方形的，四棱界線，方方正正。從方紐、方蓋落腳到方底，是一個上小下大的直立物。它的方向，距離，比例都是中規(guī)平衡的，并使其構(gòu)圖趨向簡化性；整體剛正挺拔，堅硬利索，渾穆瑩潔，不僅方中見秀，而且清新別致。

此壺特以紫褐中泛青的調(diào)砂泥制作，與青獅主題相吻合。壺呈長方款式，以起伏復(fù)帶線裝飾，底足外敞，敦古有力。肩方挺秀，聚合于壺蓋中心，階梯狀過渡，比例適度。四方形嘴與把，氣韻貫注全壺，嘴端額唇變化修飾，透出靈氣，壺把與壺肩相接，均勻趁勢，制作結(jié)構(gòu)合理。壺頂?shù)袼芮嗒{為鈕，雄姿煥發(fā)，與傳統(tǒng)壺式融切。壺蓋平整嚴合，似有合蓋舉起全壺的態(tài)勢。下轉(zhuǎn)《多圖｜史上最全紫砂壺圖鑒（四）》