三、泥繪、堆塑、貼花、印板

泥繪、堆塑裝飾流行于19世紀晚期。其工藝方法是，在完工的壺坯上，用其他色泥漿或本色泥料漿，以毛筆堆畫花鳥或山水紋樣，因用泥堆畫有一定厚度，恰似薄浮雕效果。用來堆畫的色泥有朱砂泥、黑泥等。早期的泥繪、堆塑產品以白泥居多。用泥繪與堆塑結合的手段來裝飾，作者必須具有書法、繪畫、貼塑等高超的藝術造詣，才會取得良好的效果。

貼花，則是用事先印制作好的薄泥圖案，粘貼到泥坯上成型。 泥繪束腰圓壺 、 泥繪回紋冰裂碗 、 堆泥六如壺 、 貼花四方開光壺 、 半圓泥繪壺 都是清代中期的作品，可以一觀。

泥繪松竹山水壺 ，道光年間出品，泥有厚薄深淺變化，意境殊佳 泥繪雪江待渡圖筆海 ，作者泥繪用筆嫻熟老到，用泥色彩準確，深淺層次分明，有濃厚的書卷氣。

泥繪、堆塑方法在清代后期到20世紀90年代初未見生產，近幾年來大為發展，尤其是在花盆上裝飾已成為一個生產工種。

印板裝飾，亦稱印紋裝飾，就是先在模板上（一般是用木質細密堅硬的木板，或陶板、石料板）刻好設計的紋樣圖案，然后用泥片再壓印于模板，模板的紋印板裝飾一柱形方壺印是凹下的，壓出來的泥片紋印則是凸出的，再將壓印的紋樣泥片鑲接成型。其道理與金石用章是一脈相承的。泥片在印紋板上打印時也有技巧上的難度，很容易重疊；印板印出的印紋不能再在上面加工，所以它的應用有一定的范圍。曼生壺中的 半月瓦當壺 就是印板裝飾的成功之作。

四、絞泥

絞泥就是絞胎。其工藝與歷史上瓷器的絞胎手法出于一脈。。明、清紫砂實物已見此手法。絞泥裝飾的關鍵是泥色協調以對應裝飾效果。事先要對將要取得的色彩效果有一個預想，配制適當的泥色，分層粘絞泥壺合，有意扭曲變化，然后割出泥片，平整加工后即可為成型的泥條、泥片。這種裝飾的特點是寓藻飾于自然之中，用質樸的泥色變化起到與浮雕、貼塑完全不同的視覺效果，且把握摩挲平滑潤澤，給人多姿多彩的感覺。絞泥的制作要求是自然、貼切，切忌花哨、浮艷、堆砌。呂堯臣的 天際壺 、 華徑壺 、 方云中壺 ，李昌鴻的 絞泥罐 1956年就作試制，都有很佳的效果。如今也有在絞泥裝飾的基礎上加以鉆刻再嵌泥作點睛者。

亦曾見到一些年輕輩在這一方面又有新法，使這一裝飾方法更有發展。

五、陶刻

陶刻裝飾俗稱 刻字 、 雕刻 ，藝人們用鋒利的小鋼刀在泥 坯上雕刻文字和圖形，然后裝套進窯燒成，它集文學、書法、繪畫 篆刻于壺藝之中，是紫砂裝飾的主要手段。

紫砂陶刻的技法，可分為 刻底子 和 空刻 兩種。刻底子 是先用毛筆在坯體上書畫，定稿后用陶刻刀依照墨跡鐫刻。空刻， 是指以刀直接在坯體上鐫刻。紫砂陶刻的表現形式，除陰刻外，還 有陽刻、琢沙地等。

不上色的陶刻叫清刻，刻后著顏色的叫著色刻。泥未干時稱濕刻，泥坯干后稱干刻。書畫墨跡和鐫刻可一人完成，更多分別為不 同的人完成，陶上就有 畫 刻的銘款，行內有上手、下手之 分 1958年后，用油印法將書畫稿復印在坯上，然后鐫刻，稱印 刻。一件書畫稿可復制數件，乃至一批。

（本文節選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由說茶網錄入）

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