第五講、紫砂裝飾

裝飾藝術(shù)就是如何打扮的藝術(shù)，即運用形象思維，駕馭一定的材料，采用種種技巧和手段，包括繪畫、雕刻等，對裝飾對象進行符合本質(zhì)或外在特征的藝術(shù)處理。

紫砂裝飾的原則，主要是充分利用紫砂泥料所固有的肌理質(zhì)感、造型和泥色的變化特點，來表現(xiàn)其裝飾效果，往往在成型過程中同時完成裝飾工藝。裝飾手法，除了造型自體裝飾以外，還有鑲嵌裝飾（包括鑲嵌金、銀、玉），包銀、錫裝飾，滿釉裝飾粉彩裝飾，絞泥裝飾，泥繪裝飾，以及最為普遍使用的專設(shè)生產(chǎn)工種的陶刻裝飾。

采用另一種紫砂陶泥作化妝土，以起到色彩變化的裝飾效果，也屬紫砂裝飾。

紫砂陶特別是紫砂壺的造型本身，就體現(xiàn)了一種裝飾美。花貨 的壺身、壺嘴、壺鰲、壺蓋，都是仿生的藝術(shù)處理； 筋囊器 和 光貨 則是以立體線條來對壺形進行裝飾處理，具有代表性的立體線條有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線以及云水紋、花瓣紋、菱紋等20余種。這些線紋的運用，既是一種裝飾的藝術(shù)手段，又起到確保器體質(zhì)量的作用。這些自體裝飾在造型藝術(shù)上已經(jīng)得到充分體現(xiàn)，在此就不深入進行論述了。

一、爐均釉（包括現(xiàn)代紫砂陶藝的色彩釉裝飾）

爐均，宜興當(dāng)?shù)胤Q畫彩釉、上滿釉，創(chuàng)始于清雍正或乾隆年間，一度流行于嘉慶、道光年間，直至1958年后才停止生產(chǎn)，不過約從2000年又開始出現(xiàn)了點彩加工小作坊，替選壺者作點彩裝飾。

彩釉裝飾，是爐均四方壺在已燒成的紫砂壺上用釉彩或滿身掛釉，再以800℃低溫第二次燒成的一種裝飾方法。這種裝飾工藝無疑受到景德鎮(zhèn)瓷器的釉上彩工藝的影響。

所謂畫彩釉，就是用低溫釉色彩在紫砂燒成品上堆畫花草圖紋、禽鳥山水、戲曲人物，再經(jīng)炭爐800 850℃第二次燒成，也可將燒成的紫砂器周身施滿釉彩，叫上滿釉，這兩種工藝通稱為 爐均 。《景德鎮(zhèn)陶錄》卷三載： 爐均釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。

為什么會出現(xiàn)這種裝飾？大致有三種情況：一是清代宮廷用器的富麗堂皇的審美趨向和瓷器繁縟的裝飾影響，也波及到紫砂陶的裝飾風(fēng)格。康熙時有少量的 康熙御制 的琺瑯彩壺，雍正朝也有加彩紫砂壺，至乾隆時，這種艷麗繽紛、富貴氣象的裝飾盛行，多為粉彩裝飾，有高粱紅的爐均釉、鈷藍(lán)爐均釉，還有描金裝飾等，這種風(fēng)氣一直蔓延到嘉慶彩釉裝飾道光年間。二是紫砂陶器在明代時大彬的發(fā)揚光大和清初陳購遠(yuǎn)的充分發(fā)揮后，陷入了因循守舊和陳陳相襲的境地，無甚變化，制作技藝也一代不及一代，其時陳曼生也還未對茶壺的造型設(shè)計進行前無古人的革新。在呼喚新的創(chuàng)造精神，力變狹窄、守舊的局面時，瓷器釉彩裝飾的誘惑力是相當(dāng)大的，至少會給人迥然不同的感覺。三是作坊主對殘次品的一種補救措施。如產(chǎn)品相接處開裂、表面出現(xiàn)溶孔或黑斑、色澤不勻等，就用釉彩加以遮蓋。所以，爐均釉裝飾的茶壺中有很多為實用的普通大壺，它適應(yīng)大眾的審美要求，把普通產(chǎn)品提高了一個檔次。

對于爐均釉裝飾的優(yōu)劣、好壞，人們的看法不盡一致。紫砂壺與其他工藝品的不一樣之處，在于它既有陳設(shè)性，又具實用性，特殊的功能也區(qū)別于其他茶具。如果一種裝飾閹割了它的特別的美和特殊的功能，那只能是畫蛇添足。爐均釉的主要原料是鉛、玻璃，配制時用硝、砷，故它是有毒的裝飾釉料，根本不能應(yīng)用于餐飲器皿上，就是作為裝飾之用也不足取，這便是它得不到發(fā)展的主要原因。

當(dāng)然對歷史產(chǎn)品，由于爐均釉燒成過程中容易出差錯，故正品率很低，要燒成一件達(dá)到理想效果的爐均釉產(chǎn)品，絕不是一件容易的事，所以，作為文物收藏欣賞就有一定的歷史價值。例如，有 康熙御制 款的 琺瑯彩四季花卉紋壺 、 琺瑯彩花卉紋提梁壺 ，乾隆時的多款爐均釉壺、 琺瑯彩萬蝠紋菊球壺 以及道光年間的 粉彩花卉貢燈壺 等，雖然裝飾風(fēng)格與紫砂素樸外表不類，但依然有較高的歷史價值。

隨著時代的變化，以及現(xiàn)代紫砂陶藝的形成、發(fā)展，宜興年輕一代的藝人借鑒這一藝 術(shù)形式，創(chuàng)造了相應(yīng)的裝飾手段，即加彩裝飾所謂加彩裝飾，就是將紫泥、紅泥、本山綠泥粉彩花卉紋壺等不同的泥料調(diào)配混和，或配以一定量的著色劑制成泥彩，按預(yù)期的圖案花紋，涂繪于壺坯表面，再經(jīng)窯爐高溫一次燒成。窯爐溫度俟泥彩的配合比例不同而不同，也因每位陶藝家各自掌握的燒成方法的不同而有差異，同樣 秘琺瑯彩萬蝠紋菊球壺不相授 ，沒有定規(guī)。這種裝飾效果雖不需要二次燒成，但因預(yù)先構(gòu)想的色彩或圖案豐富，往往需要經(jīng)過許多次的試驗，才能達(dá)到陶藝家所追求的藝術(shù)效果。加彩裝飾由于一次燒成，與紫砂載體渾然天成，有色彩鮮艷、不易脫落等優(yōu)點。

（本文節(jié)選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由說茶網(wǎng)錄入）

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