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亦稱“科斗書”、“科斗文”。篆字（包括古、籀）手寫體的俗稱。因以筆蘸墨或漆作書，筆道起筆處粗，收筆處細，狀如蝌蚪，故名。此名初見于漢末，盧植上書稱“古文科斗，近于為實”。鄭康成《尚書贊》稱：“書初出屋..

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書法術語。執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對運筆至關重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無所罣礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。..

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《大樹風號圖》軸，明，項圣謨作，紙本，設色，縱115.4cm 橫50.4cm。此圖是一幅寓意懷念故國的人物畫，是項圣謨在明王朝滅亡以后創(chuàng)作的，表達了他對故國的懷念和寄托著深沉的哀思。圖中近處陂陀上古樹一株，參天獨..

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《西郊尋梅圖》軸，清，禹之鼎繪，絹本，設色，縱129.8cm，橫66.3cm。款題：“履中先生命寫放翁詩意，漫擬馬和之筆法請正。時康熙四十八年冬月都下客窗之作。廣陵禹之鼎敬記。”鈐印“慎齋禹之鼎印”（白文）、“廣..

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——論黃純堯山水畫藝術一、確切的說，黃純堯是由美術史論家轉(zhuǎn)而成為當今出色山水畫家的。盡管他在南京師大教授中國美術史時也在創(chuàng)作，并且早在七十年代初期就創(chuàng)作出《銀線橫空普新歌》這樣令畫壇一新耳目的佳作，但..

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面對黃純堯的山水畫，我們定然會被這位已有80歲高齡的藝術家充沛之創(chuàng)造力量所感動，我們更會被掩藏于這充沛力量之下的青春熱烈之藝術情懷所感動。從那些頓挫流走、時疾時徐、時粗時細、時重時輕、時燥時潤、時淡時濃..

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《黃山草堂圖》卷，清，禹之鼎繪，紙本，設色，縱40.3cm，橫131.8cm。本幅左下自題：“壬午秋月禹之鼎寫。”鈐“禹之鼎”白文印，“慎齋”朱文印，右下角鈐白文印“必逢佳士亦寫真”。壬午為清康熙四十一年（1702年..

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《文苑圖》卷，五代，周文矩作，絹本，設色，縱37.4cm，橫58.5cm。本幅無作者款印，根據(jù)圖左宋徽宗“瘦金體”題字：“韓滉文苑圖，丁亥禦劄”，下書“天下一人”押，遂定為唐代韓滉作。然從時代風格看，少唐畫氣息..

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