篆刻巨擘陳巨來先生千余枚印稿將付梓，筆者訪滬上印家陳茗屋并一睹其珍藏數(shù)十年的巨來印稿厚厚幾冊。何為印稿？篆刻之前，先寫篆書印文于“蠟紙坯”等極薄紙上，稱為印稿，再沾水反印至印面后刻。早年曾見陸康在印面上涂墨即興以鐵筆耕石，嘎嘎有聲，立現(xiàn)滿白文印，我以為奇。據(jù)印家李唯兄說，陸康告訴他，澳門書畫家林近曾攜石請陸康代求在澳門小住的印家吳子建刻印，恰巧，吳子建來訪。吳說，尋一刻刀，立馬解決。只見吳操刀直接在白石上刻細朱鳥蟲篆“遠懷樓”三字。陸康說：“不寫印稿直接在印石上刻細朱文，此術(shù)空前絕后也！”

　　上世紀60年代初，茗屋見陳巨來印稿數(shù)十枚，十分歡喜，不久，巨老得知茗屋喜歡他的印稿，說：“有啊，我都留著。”邊說邊取出一包印稿送給茗屋，并說：“以后我都給你留著，可惜，我50年代在安徽刻印,萬余枚印稿都已留在安徽了?！比缃耜惥迊碓煳?、滿白文一路印風(fēng)，已成學(xué)印者追求之熱點，茗屋把陳巨來印稿精選千余枚，匯編成冊。這些寫在日本“美濃紙”上的印稿，跨越了數(shù)十年。巨老為汪精衛(wèi)、袁克文、張大千、程十發(fā)、唐云、陳佩秋、吳湖帆……治印稿紙，其中有許多只見印稿至今未見印章著錄發(fā)表過的陳巨來作品，這有利于研究一代篆刻大師陳巨來元朱文、滿白文等印風(fēng)創(chuàng)作藝術(shù)的篆法、章法、刀法等細節(jié)之來龍去脈的演變過程，并彌補和充實了陳巨來篆刻藝術(shù)中最直接、最原始的珍貴資料，這是中國印壇新開發(fā)出的一座高品位“礦山”。隨文刊登的幾件印稿，部分墨線條不清楚，這是沾水印于石上時墨色溶化所致。

　　茗屋在整理印稿對照印蛻時發(fā)現(xiàn)一個有趣現(xiàn)象，在香港版《安持精舍印存》、人美版《安持精舍印聚》等所有已發(fā)表過的印章比印稿尺寸均要稍稍大些，有的大了很多，究其原因，大概是拍照制版時未能注意到按原印蛻尺寸印制？或出于其他考慮故意為之？當年陳巨來還告訴茗屋一個秘密：現(xiàn)在流行的巨來刻吳湖帆、潘靜淑夫婦珍藏共賞一類印，其實全部都是潘靜淑去世后，吳湖帆為懷念潘而請巨來后刻的。潘靜淑是清末一品大員潘祖蔭的侄女。