清代書壇名家輩出，異彩紛呈。康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“國朝書法，凡有四變：康、雍之世，專仿香光；乾隆之代，競講子昂；率更貴盛于嘉、道之間；北碑萌芽于咸、同之際。至于今日，碑學益盛，多出入于北碑率更間，而吳興亦蹀足變伴食焉。”尤其廣東書壇，受全國書勢影響，與其發展大勢相一致，先后出現了梁佩蘭、陳恭伊、黎簡、馮敏昌等著名書法家，在書壇上各領風騷。書學方面貢獻和影響最大的，其始推吳榮光，清末則有康有為。康有為十分贊賞吳榮光的書法藝術，認為：“荷屋榜書，神采雍榮，氣韻絕佳”；“帖學名家，其書為吾粵冠”；“抗衡中原，實無多讓”。

　　吳榮光（1773－1843年）原名燎光，字殿垣，一字伯榮，號荷屋，晚號石云山人，廣東佛山人。嘉慶三年（1798年）舉人，第二年中進士，歷充武英殿編修，授江南道御史，改刑部郎中，入值軍機處，出為陜安兵備道，任陜西、浙江、湖北按察使，貴州、福建、湖南布政史，護理貴州巡撫，兼署湖廣總督，少好金石文字，于書法名畫，樂石吉金、家書壁簡，視同性命，廣為搜求。曾從大興翁覃溪先生講金石考據之學，刻《筠清館金石錄》、《筠清館法帖》、《帖鏡》，深得時人好評。富收藏，精鑒賞，著《辛丑銷夏記》，工書擅畫，山水宗梅道人，書由歐陽詢旁涉蘇軾，并得《張黑女碑》筆法。吳榮光于嘉慶六年（１801年）曾得清中期四大書家之一諸城劉墉指授書法，技藝日精。《松心文鈔》云：“君有暇則學書，取諸家法帖而鑒別考論之。當時師友，謂君于書學實深于詩學。”由于吳榮光刻苦臨池，成就卓著，終于從眾多的帖學名家中脫穎而出，深受時人好評。著有《歷代名人年譜》、《吾學錄》、《綠伽楠館詩稿》、《帖鏡》、《石云山人文稿》等。

　　此幅行書詩軸，為灑金黃蠟箋本，縱134厘米，橫31厘米，鈐朱文印：“荷屋”、白文印：“吳榮光印”；書法內容為：“欲作魚梁云復滯，因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敬安。”作于道光丙申（1836年）八月，時年吳氏63歲，是其晚年書風成熟的精心之作。吳氏書法，結字取之歐陽詢，筆姿近于蘇東坡。既具有歐書的結體謹嚴，體勢方正，剛健險勁風格；又有蘇書的筆墨豐腴，古雅沉著，天真率意氣勢。這件行書詩軸寫得十分自然流暢，寓清勁于古拙中；筆勢灑脫跌宕，寓平正于欹側中。通篇氣脈貫通，牽連轉折合度，情感流露和書法形式融為一體，雄偉清逸，神氣橫溢，體度莊安，氣象雍容，遒勁渾厚，含蓄拙樸，自然率意，清勁暢朗，秀逸妍雅。真正做到了揮灑自如，自然奔放，字臻端妙，筆意雄勁，運筆迅速而穩健，點畫豐腴而潤澤，“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”由此可知，吳榮光學養深厚，博采眾家之長，形成自己的書風，在廣東書壇占有重要地位。