自明以始，自清以盛，紫砂壺經歷數百年的發展，器型何止萬千，而其中最耐看的，正是那些經典造型的壺。這些經典壺式自其創制后，就成為各時代壺藝家們喜歡制作的品種，并不斷衍生出新意。

經典的壺型有西施壺、石瓢壺、德鐘壺、仿古如意壺、井欄壺、掇球壺、報春壺、供春壺、秦權壺、竹段壺等，這些壺型是制壺藝人們的心頭好，在此基礎上創新，就有了現在形形色色的紫砂壺，既養眼，又實用。

鑒別紫砂壺，懂得紫砂壺之美的第一步是辨別紫砂壺的造型。如何從紫砂壺造型方面鑒別好壞優劣？首先要學會看懂歷代紫砂名家的上乘佳作，根據自身的喜好去欣賞、感受。

1.石瓢

傳統經典款式，歷代名家制作較多，風格各異。細分為子冶石瓢，景舟石瓢，漢棠石瓢等。各家的 石瓢 盡管面貌稍有差別，但其整體三角形、底置三足、平蓋橋鈕卻是構成 石瓢 的基本要素，雖歷經幾百年，還是推崇倍致，一直延續下來，深受人們喜愛。

石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把，甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。

2.西施

西施壺，首創者徐友泉，明萬歷年間(公元1573-1620年)。自小拜時大彬為師。言壺之形若美女西施之豐乳。此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，可能后人覺得 西施乳壺 不雅，就改稱 西施 或 倒把西施 。

3.井欄

井欄壺是傳統款式之一，顧名思義，其造型源于井欄。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋，井頂，井亭，它們即可護井，又能起到美化環境作用。可分為高井欄、低井欄和方井欄(六方、八方)，但于壺的整體形式卻沒什么大的改變。只是在細節：如鈕、流、把、蓋上的處理卻有著細微的變化，也可以從是看出歷史的痕跡。另外井欄壺簡單的形式留下很大的發揮的空間，在裝飾手法上的運用也層出不窮，詩書畫印皆可點睛。

井欄壺流大多數是一彎嘴，也有的以短直嘴出流。長似鯨虹，短如鷹喙，曲直皆微妙。此壺式也應屬曼十八之列。一改當時繁瑣，守舊，題材狹窄貧乏的局面，以其造就簡潔、明快、新穎的壺式耐人尋味。搏得當時文士的青睞。多少年來經歷時間考驗，終成紫砂壺式中的傳統經典。后來之匠師從井欄之中汲取了不少靈感。

4.掇球

典型的幾何型傳統圓壺式，也是最優秀的紫砂壺代表款式之一。它的基本造形是壺鈕，壺蓋，身壺，由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的雙線，這種上粗下細復合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線，子母線.民國時期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。

5.仿鼓

仿鼓壺可以說是現代每個制壺人學徒時期學的第一把壺。身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，壺蓋與口沿子母線吻合嚴密，合成圓線飽滿，扁鈕有力，虹鈕有勢，二彎流胥出自然；圓圈把勻勢而起，有些款把圓下有垂，富于靈動，整體骨肉亭勻，收展有度，有一氣呵成之暢。

6.德鐘

典型的傳統壺型，清代邵大亨初創，德鐘壺，大亨所創光素造型代表作中的又一佳器。器形端莊穩重，比例協調，結構嚴謹，技藝手法的表現已達紫砂傳統基礎技藝的巔峰。壺身手感極佳，觸摸舒服，造型簡潔質樸，一洗清季宮廷之繁縟習氣。

7.秦權

秦統一六國后統一了度量衡， 權 就是用來稱量重量用的秤砣； 秦權 壺就是仿其外型。誰最早創制了秦權壺，不得而知。但在晚清梅友竹與韻石合作，一如當年陳鴻壽與楊彭年的傳奇。紫砂題銘，直追曼生，神采翻飛。 載船春茗桃源賣，自有人家帶秤來。 桃源賣茶，以壺為秤。充滿了想象的意境和瀟灑不羈的情趣。

秦權為壺，氣度泰然，剛正不阿。光面古拙中意象萬千，紫砂泰斗顧景舟更是將秦權做成了素器的巔峰典范。

8.美人肩

美人肩是個傳統器形。由清代的老作品修改而來，以體現圓潤的壺身為主，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，勾勒出 美人肩 的圓潤，用手撫摸上去，仿佛能感受到她的溫暖。

窈窕秀美的壺身，漂亮勻稱的壺肩，肩項及腹，骨肉勻亭。纖細綽約的壺把和壺嘴，自然舒展，曲線優美。好似美人盈盈而動，清揚婉兮，美目盼兮。

9.供春

在中國紫砂文化史上，供春是一個開創性的人物。明代正德年間，為求讀書清凈，縣官吳頤山帶著書童供春讀書于宜興(舊稱陽羨)南部山區的金沙寺中，閑暇時供春看到寺內老和尚用當地特有的紫砂泥捏制茶壺，飲茶參禪，此時已成佛界習俗。也許是出于好奇吧，偷偷地跟著寺里的老和尚摶坯制壺，他見寺后山上一顆千年銀杏古樹，樹身結著樹癭，像團起來的圓瘤，奇特可愛。

于是供春用寺里老和尚制壺后洗手沉淀在缸底的紫砂泥，用茶匙挖空壺身，再接上與樹癭紋路相似的壺嘴、把，用手指按撳壺身表面并留下許多指螺印，燒成后果然生動異常，連老僧與吳頤山見了都連聲稱贊。供春之壺，勝于金玉。（文章來源于：云南普洱茶王）

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