七、邵大亨和黃玉麟

邵大亨清嘉、道年間興上岸里（今上袁）人，生車年不詳，有說約在183年，未知孰是。

《邵氏宗譜》中有高茗壺說 贈邵大亨君》一文：

茗壺之由來遠矣，其以精名家者不可殫述，余家藏王南林中掇一，蒼勁中有斧鑿邵大亨像（徐秀棠塑）痕，又徐氏細砂轎頂一，頗無俗態，意近今名手，罕見其右者。近得菊軒掇，亦蒼老可玩，然不免島瘦郊寒，于廷制稍腴潤，未極精巧。竊嘆古制不存，兒如虞敦殷瑚雞彝犧象之不可復睹矣。不意比年來得一邵君大亨。君所長，非一式，而雅善效古，每博覽前人名作，輒心揣手磨，摹得者珍于拱壁。其佳處力追古人，有過之而無不及也。每游覽竟日或臥逾時，意有所提便欣然成一器，否則終日無所作，或強為之不能也。其掇壺，頸項及腹，骨肉停勻，雅俗共賞，無響者之譏，識者謂后來居上；嘴、注、崟胥出自然若生成者，截長注尤古峭；口蓋直而緊，雖傾側而無落帽憂，口內厚而狹，以防其出；氣眼外小而內錐，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經年味不改。此皆前人所未逮 嗅者竹他婢僅其余曰魚化龍，曰一捆曰風卷葵，皆出自君手人莫能為，即為之，亦如見以一夫人，無可仿佛。此亦精密勝，不足盡君技之妙也。噫，以茲壺之工而用技，亦何技不工；以茲之壺不此眾之精精而用之博學，亦何學而君獨專于此，學在技在此，名亦在此。倘所謂一藝成名者與！若余邵大亨龍頭八卦一捆竹壺之一無成百無成者，能不愧甚。遂書以贈之。

對邵大亨的作品及其創作態度，發出由衷的贊嘆。邵大亨壯年即辭世，傳世作品寥寥，但多為精品，主要有 龍頭八卦一捆竹 、 蛋包邵大亨魚化龍壺壺 、 掇只壺 、 仿鼓壺 魚化龍壺 等，無不精美絕倫，堪稱傳世之作。他性情孤僻清高，非值其困乏之時，一壺千金亦不可得。民間傳說，他是個麻子，從不隨波逐流，附庸權貴。對人生和藝術的嚴肅態度，鑄就了邵大亨其人其藝，當代工藝大師顧景舟先生對其十分推崇，認為清嘉、道以后百五十余年中，無有超越其上者。

邵大亨作品的技藝已臻完美，大有 前不見古人，后不見來者 之概，因而對于他的傳器的辨識就不難了。細觀大亨之作，真可謂增至一厘則太胖，削之一厘則太瘦，所有部件搭配，都可顯出他飽滿的精、氣、神來，后世即有所仿也難達到他的那種氣韻。凡大亨壺一入眼，便給人以大度不凡的感覺，形如其名，確為 大亨 也目前，常見有大亨贗品壺在交流中出現，行家不難辨識。

邵大亨仿鼓壺

黃玉麟生于1842年，卒于1913年，后居蜀山北廠第二家，是清末邵大亨后最重要的紫砂藝人。《宜興縣志》有文字介紹： 黃玉麟，蜀山人，原籍丹陽，幼孤，年十三從同里邵湘甫學陶器三年，遂青過于藍。善制掇球、供春、魚化龍諸式，瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得畫家皴法，層巒沓障，妙若天成。吳縣吳中丞大澂及顧茶村先后來聘，為制壺黃玉麟像（徐秀棠塑）若干，大澂手鐫印章贈之。大澂富收藏，玉麟得觀彝鼎及古瓷器，藝日進，名亦益高。晚年，每制一壺必精心構撰，積日月而成。非其人，重價弗予，雖屢空，不改其度云。

黃玉麟樹癭壺

據云黃玉麟晚年家無后人，又患了雙手顫抖病（內中風），改創制 玉麟式 假山，我們曾見過多座，后也有以此式專制紫砂假山者但自后他生活貧困。傳器有： 升方壺 （或名方斗壺）、 鋪砂升方壺 、 弧菱壺 、 鈕魚化龍壺 、 壽桃紫砂壺 魚化龍壺 、 供春樹癭壺 、 朱泥中壺 等。 壽桃紫砂壺 ，圓而非圓，肌理極其勻稱，圓蓋上，的子塑為壽桃，故以命壺名。 四方弧菱壺 壺身銘： 頌秋水篇，試中冷泉，青山白云吾周旋，癸卯夏，俊卿銘、玉麟作 ，蓋內 玉麟 篆文方印。癸卯為道光二十三年（1903），俊卿即吳昌碩。此壺原在紫砂廠陳列室。其書法或疑非昌碩之筆。

本文節選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由說茶網錄入

注：本文版權歸原作者所有，如有侵權，請聯系刪除

關于普洱茶沖泡,保存等知識,請加網絡高級評茶員個人微號：6480348 交流學習。