1、肌理效果特點(diǎn) 2、紫砂壺的泥性與肌理 3、紫砂壺的肌理效果收藏時須注意 4、肌理效果裝飾在紫砂壺上有何體現(xiàn) 5、好紫砂講究肌理感 肌理效果特點(diǎn) 肌理效果是器物表面因材質(zhì)特點(diǎn)和加工手段而形成的裝飾效果。古代雖不用這個名稱，卻一直采用調(diào)砂、鋪砂、絞泥和拋光等方法進(jìn)行肌理裝飾。 自然肌理與藝術(shù)肌理之美 大自然千姿百態(tài)，世間有萬物之貌，這是構(gòu)成視覺形象最基本的要素。生活是藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，就水彩風(fēng)景而言，同樣如此。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾、山寨的老墻木屋、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤、山巖的鬼斧神工、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑、幼苗的生機(jī)盎然，無不呈現(xiàn)出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美。 物體表面都有一層 肌膚 ，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu)，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏松，或厚重堅(jiān)硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態(tài)，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。肌理并不都是美的，只有當(dāng)它在一個特定的空間、特定的環(huán)境、特定的光線之下才能呈現(xiàn)出某種美感。畫家正是從這里汲取了藝術(shù)的靈感，把這種自然肌理感覺恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到視覺語言表現(xiàn)中去，創(chuàng)造出人為的藝術(shù)肌理之美。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》、《蘋果酒桶》等作品中表現(xiàn)了斑駁的油漆、千瘡百孔的斷壁殘?jiān)?、粗糙的柵欄等，在生活中這些物象也許并沒有什么美感可言，然而當(dāng)它們經(jīng)過畫家藝術(shù)化的加工處理后，便以藝術(shù)美的嶄新面貌呈現(xiàn)出來，從而表達(dá)出特定的審美因素和審美意味。水彩畫不論什么樣的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，都不是對生活的簡單再現(xiàn)，更不是純客觀的摹仿，它是畫家在生活體驗(yàn)基礎(chǔ)上的一種升華和表達(dá)。 羅丹曾說： 藝術(shù)家所見的自然，不同于普通人眼中的自然。 其中的道理是值得深思的。那些普普通通的景物，一旦成為藝術(shù)家描繪的對象，便被賦予了特別的意義，這個意義就是借景抒懷、寓情于景，使自我的審美理念、精神追求找到了抒發(fā)的物體依托。在這種特定的情景中，人與物、情與景融為一體。自然的肌理一旦溶入畫家的情感，便激發(fā)起畫家創(chuàng)造的激情，使之成為畫家 借題發(fā)揮 的對象，它們被畫家利用各種材料、工具、手法、特技等方法創(chuàng)造出各種各樣惟妙惟肖、無窮變幻的藝術(shù)肌理來，從而成為一種新的視覺語言。對水彩畫來講，獨(dú)特的工具使之具有得天獨(dú)厚的肌理創(chuàng)造本領(lǐng)，這是其它畫種不可比擬的。當(dāng)然，這種以各種手段制作出來的藝術(shù)肌理是經(jīng)過畫家主觀化了的紋理，即使是隨意潑灑的水跡，也同樣會留下畫家對物象的主觀感受，這就使得藝術(shù)肌理在某種意義上更具審美的意蘊(yùn)。 藝術(shù)肌理在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用，不但能豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力，而且還能增加畫面的生動性、趣味性。當(dāng)面對雄渾磅礴的太行山，那層層的山巖、斧劈狀的石痕，使我們感受到大自然內(nèi)在的感人力量。當(dāng)身處煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，在淡淡的晨霧里，那水淋淋、意切切，那空蒙秀美、細(xì)雨無聲，給人以輕靈雋永、意猶未盡的朦朧美。這不僅僅是大自然與物象的外表之美，在這些外表與可視的肌理背后還蘊(yùn)藏著更為深層的意境之美。種種自然肌理無不關(guān)聯(lián)著人們的心理想象，將各種自然肌理紋樣作為視覺信息轉(zhuǎn)化成繪畫語言便產(chǎn)生出藝術(shù)肌理，使之傳情達(dá)意，這無疑將會豐富和拓展水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力度，使水彩畫的表現(xiàn)與心理效應(yīng)之間達(dá)到高度的吻合。（來源：普洱茶，圖來源：說茶網(wǎng)圖庫）