中國玉器文化源遠(yuǎn)流長。據(jù)目前科學(xué)考古發(fā)掘出土的有關(guān)資料看，已有八干多年的悠久歷史。要深入了解玉雕的發(fā)展過程，必須對各個玉雕分期的時代特征加以把握。目前流行的分期是史前(新石器時代)的紅山文化玉雕、龍山文化玉雕、良渚文化玉雕等之后，大致按朝代次序，分為夏代(二里頭文化)、商代、西周、春秋、戰(zhàn)國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐宋遼金元、明清等。各個歷史時期的玉雕器型種類，隨著各個歷史時期的社會生產(chǎn)力發(fā)展而得到不斷繼承和創(chuàng)新，各個歷史時期的玉雕器型的紋飾，也隨著社會文化的不斷發(fā)展而變化繁衍。在同一文化層、墓葬或窖藏出土的玉器，往往被視為同一時期的玉雕。可以分析歸納出同一時期玉器的時代風(fēng)格，也能看出世代相傳的形制紋飾發(fā)展軌跡。我們常用的一種斷代方法，就是依賴玉雕的時代風(fēng)格(形制、紋飾等)進(jìn)行斷代。在對缺乏出土記錄的傳世玉器或者收藏者手里的玉器進(jìn)行斷代時，一般說來，這種方法是可信賴的。

前不久在國內(nèi)一收藏網(wǎng)站上，看見一件酷似1977年安微長豐楊公鄉(xiāng)墓出土的戰(zhàn)國晚期楚透雕龍形佩. 安微長豐楊公鄉(xiāng)墓出土的戰(zhàn)國晚期楚透雕龍形佩，現(xiàn)藏北京故宮博物院，被文博界稱為構(gòu)圖新穎，工藝精湛．堪稱絕品。長13．5厘米，玉色受沁局部呈土黃色。體扁薄，呈幾字形佩。兩端鏤雕龍首，龍口大張呈鉗狀，唇向上高高卷起，上下露牙，額頭角樣突尖，環(huán)眼圓睜眼，外廓微呈菱形，眼角帶梢。長耳后伏于頸，下顎部飾彎勾狀陰刻細(xì)線紋。龍身片布浮雕勾連紋。外綴以對稱的鏤空夔鳳紋。璜佩頂部夔紋處有一菱形孔，可以穿系。

制造極其精巧.留心對比細(xì)看，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上此器缺少了些許在戰(zhàn)國晚期楚透雕龍形佩上不該缺少的東西。例如表示龍腿肌肉豐滿的“滴水紋”、表示龍脊背肉帶被龍口叼著起伸縮彈性的“冰紋”。而且龍首陰線剔地工藝存在著現(xiàn)代工藝特征。真品在龍首的耳沿用陰線起邊，猶如書法中鋒行刀，再減地起邊呈寬線陽紋邊。這在真品的局部圖片上可以清楚看出。（圖三）而此品卻為先減地留邊，再側(cè)刀砣出邊線，所以留下邊線的壁不是直立的，而是帶有坡面的細(xì)而弱的棱邊。究其原因一是不明白真品的真實面貌，僅僅照圖求外形，二是因為雕磨陰線比減地起棱邊難。但恰恰就是這樣的工藝特征，給帶來了致命的弱點。（圖四）使整個器型的線條缺少了龍身的動態(tài)美。真品龍腿爪掌踝關(guān)節(jié)方折有力，而網(wǎng)上此器則呈圓渾形，相比之下龍腿后蹬無力了。真品在雕刻過程，往往會不經(jīng)意的留下一些遺憾的地方，比如，真品璜的中間分界處，有錯線的痕跡留下。而網(wǎng)上的那個璜卻顯得工整而淺滑。

又過了幾日在臺灣某古玉網(wǎng)站上，看到跟此帖主所上的玉璜一模一樣的東西。（圖五）如此相象的東西，這在古代玉器制造中是不可思議的事情。而且是在一個不長的時間段里同時發(fā)現(xiàn)。觀察臺灣古玉網(wǎng)站上所貼的這件，對比一下歷史同期的玉雕特征，顯得其雕工粗糙沁色不自然，仿品的概率就更高了。

玉璜，在中國古代與玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，被《周禮》一書稱為是“六器禮天地四方”的玉禮器。六器之中的玉璜、玉琮、玉璧、玉圭等四種玉器，歷史最悠久，早在新石器時代就已出現(xiàn)。玉璜的形體可分兩種，一種是半圓形片狀，圓心處略缺形似半璧；另一種是較窄的弧形。一般玉璜在兩端打孔，以便系繩佩戴。商周以后，玉璜逐漸形成具有禮器和佩飾的兩種作用。商代常見出土的商代玉璜僅有三分之一璧大小，彎弧兩端有小孔，往往出于墓主領(lǐng)下，可能用于佩帶，故有“佩璜”之稱。由此人們推測商代玉璜是由玉壁改制而成的。商代起玉璜成為人們一種流行的佩帶物，原來新石器文化時期的一般光素玉璜，無法充分顯示出佩帶者美化自己的意愿，又不能區(qū)別佩帶者的地位、身份。因此，商周時期的玉璜在飾紋和式樣上開始出現(xiàn)多樣化，以滿足各層次愛玉者需要，人形璜、鳥形璜、魚形璜、獸形璜等，就是商周時期玉雕藝人所創(chuàng)新品種。春秋玉璜既有片狀無紋的，也有細(xì)密繁縟的紋飾，少數(shù)上下邊有小凸體。這是商周器物上出脊風(fēng)格的延續(xù)，但更圓熟。少數(shù)玉磺中間的分隔線，是后來對稱性玉器的開端，所以說春秋玉器承商周啟戰(zhàn)國的作用是相當(dāng)明顯的，是一個頗有特色的中間體。戰(zhàn)國時期玉磺有多種，有雙龍首璜、谷紋璜、龍風(fēng)紋磺等，紋飾都極其精美。出現(xiàn)鏤雕玉璜，多為變形龍紋，如洛陽金村出土的器物已流失海外，非?？上АＬ拼院笥耔珴u漸消亡，取而代替的是各種玉佩飾品。

春秋戰(zhàn)國時期玉雕技法是在繼承西周的基礎(chǔ)上，又有了一些新的創(chuàng)新。春秋時期主要表現(xiàn)在；用極薄的光素小玉片鏤雕成成對的龍、虎、獸形體片，其玉雕形象生動準(zhǔn)確，同時用細(xì)直陰刻線雕琢出雙勾蟠虺紋或云紋，較稀疏處加以雕琢圓圈紋，使圖案均勻分布器身，重點表現(xiàn)出了工藝技巧之美。

戰(zhàn)國時冶鐵業(yè)的發(fā)達(dá)和鐵器的大量使用，玉雕利用金屬薄壁管鉆鏤空，在紋飾外廓先管鉆打好孔，再用無齒線鋸從孔中穿過，一邊加“解玉砂”一邊鎪空。戰(zhàn)國時期的透雕技法已經(jīng)相當(dāng)成熟，尤其是戰(zhàn)國晚期玉器的加工技藝，更加精湛，玉器地子打磨得光滑如鏡．拋光技藝一絲不茍。鏤空玉雕加工方法更加多樣化。一改幾千年來的單純簡練和一味追求形似的古樸作風(fēng)，轉(zhuǎn)而以精雕細(xì)刻、紋飾求滿、生動傳神的造型為其特點。

據(jù)考古發(fā)掘顯示，戰(zhàn)國時期傳統(tǒng)禮器逐漸衰落，佩玉卻大為盛行。戰(zhàn)國時期玉雕器物多在邊線上加陰紋或陽紋邊線。在佩飾上講究形象和色澤的對稱；在雕琢工藝上講，除前期已有的透雕、平雕、園雕外，在器物表面紋怖處理上廣泛采用減地法(即去掉地子，突出主題紋飾)。此時期流行的紋飾有雷紋、龍鳳紋、螭虎紋、蒲紋、谷紋、渦紋、勾云紋、柳葉紋、水滴紋、冰字紋、二字紋、網(wǎng)狀紋等。使用這種紋樣的首要特點是滿而密，器物表面雕滿紋飾，不留空白，除少數(shù)獸鳥紋飾外，皆用紋飾鋪滿器身，突出的特點是一個滿字。

一般說來，春秋戰(zhàn)國玉器琢刻精巧絕倫，動物造型妙趣自然，非計較工時、造價的贗品制造者所能追仿。宋代及明、清、民國以來就有戰(zhàn)國玉器的仿品，但很少有兼達(dá)精細(xì)生動的玉雕作品。如真品戰(zhàn)國谷紋壁、谷釘顆粒飽滿又兼底子平凈拋光精細(xì)，而贗品則是邯鄲學(xué)步，急工近利往往不能幾個工藝技術(shù)水平同時兼得?，F(xiàn)代河南有仿制戰(zhàn)國玉器作坊，由于聘請了技藝高超的退休技師，又有印刷品提供清晰的圖樣．可以做到器型紋飾上有一定水平，但在線條、減地、拋光的工藝技術(shù)上，特別是戰(zhàn)國玉玉器上的螭龍形象，那種富有生命力的氣質(zhì)上，贗品制造者則絕難仿真了。