有意思的是，香港佳士得也將秋拍的重點放到了“硬片”上，從目前該公司的宣傳重點來看，秋拍的重點是張宗憲收藏宋、明及清代御窯瓷器及“瑰玉清雕”玉器專場，而有關中國書畫的消息較少。
從這兩家公司的動向可以看出，他們都不約而同地試圖引導市場和藏家把目光轉投到瓷雜上，這種情況更讓業(yè)內(nèi)人士對中國書畫的秋拍走勢充滿猜測。另一個更為不利的消息是，9月20日落槌的紐約蘇富比秋拍亞洲當代藝術專場的成交率僅達到65％(總拍品數(shù)為304件)，水墨作品成批流拍，諸多中國當代藝術大腕的作品遭遇流拍，方力鈞的7件拍品有6件流拍；岳敏君的代表作《飛翔》也流拍；蘇新平4件作品有3件流拍；劉小東4件作品有2件流拍；徐冰4件作品有2件流拍；馬六明作品全部流拍。這對于剛剛行情看好的中國當代藝術無疑是當頭棒喝！相對今年3月春拍首次推出這一專場的89％(總拍品數(shù)為246件)的成交率，中國當代藝術的前景不容樂觀。而這種結果也勢必對中國當代書畫產(chǎn)生負面影響。
實際上從春拍的情況來看，即便是秋拍，中國書畫成交量減少，成交額、成交比率下滑的大勢已經(jīng)難以逆轉。造成這種情況的原因是多方面的，一是贗品、偽作的泛濫，使買家更加謹慎；二是投機者的炒作造成的泡沫讓許多買家不敢輕易出手；三是高品質的精品書畫之作漸少，資源的日近枯竭；四是隨著拍賣市場的發(fā)展，拍賣公司根據(jù)市場需求進行的不斷調整，瓷雜等拍品愈來愈受買家關注，拍賣市場資金流向更趨多元；五是收藏家的收藏理念以及對藏品價值認同的變化。有起有落，這是市場的發(fā)展規(guī)律。書畫市場的回落正反映了藝術品市場在上升勢態(tài)后的調整，這是其正常發(fā)展的必經(jīng)之路，所以也不必過于持悲觀態(tài)度，仍應根據(jù)不同的板塊理性看待。如果估價處在一個合理的范圍內(nèi)，近現(xiàn)代大師精品的成交行情仍然樂觀，而對一些處在二線的名家作品則要理性選擇。無論是書畫作品，還是瓷雜工藝品，精品的價值和價格是很難貶值的。當代書畫板塊，自2005年以來，一直處在急速上升的通道中，紐約秋拍的結果已經(jīng)給了我們一個警示，倘若拋棄真?zhèn)味裕瑢嶋H上當前當代書畫的水分最大，擠干水分是當代書畫板塊必經(jīng)的一個過程，只是目前很難說這個過程會有多長時間。古代書畫雖然十多年來表面上看一直不溫不火，但其實是在穩(wěn)步上升。原因在于古代書畫造假有一定難度，存世的數(shù)量較少，藏家雖少，但收藏的群體比較穩(wěn)定。對于藏家來看，選擇古代書畫，考量的是收藏者文化的積淀和獨到的眼光。
近現(xiàn)代書畫:關注大師精品
近現(xiàn)代書畫一直是中國書畫的重頭戲，數(shù)量多，成交額大。但從今年提前大拍的香港蘇富比到最后落槌的北京瀚海，近現(xiàn)代書畫部分不僅拍品數(shù)量和估價大幅縮減，而且成交價位80％都在估價范圍內(nèi)，重量級拍品的乏善可陳讓人們少了些許悸動，而更加冷靜和理性地去面對它。面對這樣的發(fā)展態(tài)勢，一如既往關注大師精品應該是買家不二的選擇。一來二流畫家的作品雖然不乏值得收藏和投資的佳作，但相應的更容易出偽作、贗品，而大師的作品是很難仿制或難以仿制的。二來現(xiàn)在很多買家多關注作品的畫家的大名頭，然而并非大師所有的作品都是精品，他們一生創(chuàng)作的精品也是有限的。不論從投資還是收藏的角度，真正大師的精品永遠是藝術品拍賣市場的焦點，會有很大的升值空間。隨著中國藝術品市場的成熟，人為炒作的虛火漸消，近現(xiàn)代書畫價格層次會愈加鮮明，一流大師與三流畫家的價格差距會越來越明顯，大師的精品之作的價格會繼續(xù)上漲。
當代書畫:理性選擇
名家力作去年底以來，中國當代書畫尤其是油畫在中國書畫拍賣市場漸行趨弱的形勢下短時間異軍突起，在紐約和香港的拍賣市場上，中國油畫無論在成交額還是成交數(shù)量上，都成暴漲之勢，一個新的投資浪潮似乎已經(jīng)洶涌澎湃在眼前了。
然而，這種價格暴漲的背后充滿危機。當代書畫不同于近現(xiàn)代及古代書畫，市場化之路相對走的較晚，正式走上大拍是在2004年，進入2005年方在全國各地全面開花。在此之前，中國當代書畫一直只是書畫板塊中的次要角色，遠不能與古代書畫、近現(xiàn)代書畫相比，只有名家之作才能上近現(xiàn)代的專場，中小名頭的畫家之作只能進入小型拍賣會上。但是經(jīng)過中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、北京保利、北京華辰等知名大公司的強力推介，在2005年這個關鍵性的年度里，成為中國書畫板塊中唯一一塊沒有出現(xiàn)大幅震蕩的書畫避風港。據(jù)不完全統(tǒng)計，2005年里當代書畫共計約上拍了30余個專場，總成交額接近8億多元。2006年春拍，當代書畫的行情仍獨立潮頭，比如中國嘉德當代書畫專場上拍101件，成交率達到93％，成交額2839.54萬元。北京翰海的專場上拍248件，成交率87％，總成交額為3709.64萬元。
然而，也并非所有公司的當代書畫拍賣都像品牌大公司一樣成交良好，很多公司的成交情況也不容樂觀，主要的問題出在對當代書畫的價值判斷和審美取向上。當代書畫家目前大部分創(chuàng)作精力旺盛，一些成名成家者的作品早已被有勢力的畫廊代理，很多拍賣場上的作品也是畫廊送拍的，這些名家作品上拍的背后有著較強的資金支持。選擇這一類畫家作品，除去畫家藝術水平的高下評價，考察其代理商及有沒有炒作之嫌，同樣非常重要。另外，當前國內(nèi)的書畫代理市場尚未規(guī)范，很多拍賣公司直接從畫家手里征集拍品，如果拍賣公司或者畫家主動參與炒作，買家肯定是要上當?shù)摹Ｔ谶@種市場背景下，選擇誰的畫，選擇哪一位畫家什么題材的畫，甚至于哪一個時期的畫就顯得至關重要了。實際上套用近現(xiàn)代書畫選擇模式來選擇當代書畫是非常實用的，當代書畫拋開真?zhèn)涡酝猓伊ψ鳌⒋碜饔肋h是首選。
古代書畫:真實性為第一原則
收藏中國古代書畫，不僅見證了買家的經(jīng)濟實力，也可以提升買家的人文修養(yǎng)和收藏品位。古代書畫不論在國際市場還是國內(nèi)的拍賣市場上，總是能吸引買家的眼球和資金，一直保持著上升趨勢，雖然中國書畫市場遭遇春寒，但在大勢走弱的態(tài)勢下古代書畫依然顯得異常抗跌。古代書畫因為收件不易而在數(shù)量上難以成為中國書畫市場的主流，但拍賣成交創(chuàng)高價者往往都是古代書畫。2006年中國內(nèi)地春拍排名前十位的古代書畫最高為陸遠《歲朝喜慶圖》立軸，成交價1650萬元，這件作品曾在北京翰海1997年秋季拍賣會上第一次推出，以37.4萬元成交，經(jīng)過9年，價格翻了44倍，充分顯示出藝術精品的巨大升值空間。此畫是明末清初著名畫家陸遠的代表作，也是其存世作品中尺幅最大、保存最為完好的作品，并收錄于《石渠寶笈》。第二位石濤《蓮社圖》手卷，成交價為1117萬元，第三位惲壽平《載鶴圖》手卷也在千萬以上，排名第十的汪征鳳《白描羅漢》卷也高達550萬元。這樣的價格無疑令人欣喜，欣喜背后，是前景仍然十分廣闊的市場行情。但是，面對價位不斷攀升的古代書畫，對其真?zhèn)蔚呐卸▽ν顿Y者來說是最大的考驗。眾所周知，中國古代書畫流傳源遠，博大精深，收藏古代書畫需要對古代書畫有一定研究，對中國美術史的發(fā)展有所了解，需要較高的文化素養(yǎng)和鑒賞水平，有時甚至需要對某位畫家有深入的研究才能對其作品的真?zhèn)魏蛢r值水平有正確的判定。作為收藏中國古代書畫的第一原則，真實性無疑是拍賣公司和買家面對的最大難題。古代書畫中的真品、精品將是藝術品投資市場再創(chuàng)新高、令人嘆為觀止的拍場重槌。
