在今年的春季藝術(shù)品拍賣市場上，新銳畫家張曉剛的一幅油畫《血緣：同志第120號》在紐約拍出800多萬元。而在香港，“張宗憲珍藏中國近現(xiàn)代書畫專場”上，成交最高的一件齊白石《卻飲圖》僅僅345.1萬元，市場不禁發(fā)出了齊白石“不敵”張曉剛的聲音。齊白石與張曉剛的價格比較，其實從一個側(cè)面反映了拍賣市場上，近現(xiàn)代書畫與中國當(dāng)代油畫作品價格定位的差距。
在任何的拍賣市場上，對于價格絕對值的比較都是沒有意義的，特別是像中國書畫和油畫，屬于不同的門類，如果僅僅比較價格的多少，是看不出其中究竟蘊含著多少投資價值的，我們只有通過同一個門類的橫向比較，以及對于畫作本身的分析，才能看出究竟哪類作品才有真正的投資價值。
在此次香港蘇富比的秋季藝術(shù)品拍賣會上，徐悲鴻在1946年創(chuàng)作的《十二生肖》冊頁，估價在300多萬元，最終的成交價卻達到了549.6萬元。黃賓虹在1947年創(chuàng)作的《仿董源山水》手卷（上圖），估價在70多萬元，成交價卻達到了309.52萬元。雖然這些價格相比中國書畫高峰時期的價格已經(jīng)有了一定的回落，但是從此次拍賣來看，依然受到了買家的追捧，也顯示出當(dāng)價格低于價值的時候，價格一定會出現(xiàn)回升。
同樣是在這次拍賣會上，張曉剛在1998年創(chuàng)作的《大家庭系列第十五號》（下圖）以926.864萬元的價格，再次刷新了他的新紀錄，但是相比其千萬元的估價，還微不足道。中國當(dāng)代油畫市場的回調(diào)，在先前紐約拍賣市場上更加明顯。從整體來看本場，一些藝術(shù)家的作品價格下調(diào)跡象明顯，如岳敏君、王廣義等藝術(shù)家的作品；另外從藝術(shù)家個體來說，方力鈞、馬六明、季大純、蘇新平、張洹等藝術(shù)家的作品出現(xiàn)流標現(xiàn)象。一個值得注意的細節(jié)是，由于張曉剛在3月的大賣，拍賣行在今年紐約的秋季拍賣中，一下子推出了7個標的，共9張作品，這似乎與當(dāng)初中國書畫拍賣市場的運作有異曲同工之妙，也應(yīng)該引起投資者的注意。
其實，究竟是近現(xiàn)代書畫有投資價值，還是中國當(dāng)代油畫有投資價值，僅僅看拍賣紀錄是遠遠不夠的，其中不僅有不同畫種的差異，更有可能受到非市場因素的影響。對于投資者來說，究竟是選擇“齊白石”，還是“張曉剛”，關(guān)鍵在于對畫作本身的理解和喜愛：近現(xiàn)代書畫由于符合中國傳統(tǒng)審美觀點，加上人們對于其中筆法的熟悉，因此具有一定的市場基礎(chǔ)；中國當(dāng)代油畫則需要投資者對于畫家以及畫作的背景有一個全面的認識，像張曉剛畫作中，面相單薄，單眼皮、薄嘴唇、瓜子臉、中山裝，神情呆滯而拘謹是共同的特點。從張曉剛的“血緣系列”中，既能看到一個時代的縮影，既具有歷史真實性，又具有當(dāng)代藝術(shù)影像上的符號性質(zhì)。只有真正理解當(dāng)代油畫中的意義，才能去判斷其投資價值。
