但即使是全國名頭，廣東的書畫家作品，在廣東地區的行情高于其他地區，北京的書畫家作品，在北京地區的行情高于其他地區，浙江、上海的書畫家，在浙江、上海的行情也高于其他地區，如此等等。
凡此種種，我們稱之為書畫投資的“地區差”。比如說，浙江的投資者，上半年到北京去參加競拍，購回浙江書畫家的作品，下半年把購得的作品立即投入浙江的拍賣，就可以賺取相當可觀的差價。其他地區亦然。
為什么書畫投資會有“地區差”呢？第一，因為書畫投資講究作者的名氣。而任何一位書畫家，他們名氣總是在當地要大于其他地區，地方名頭如此，全國名頭同樣如此。其次，支配書畫投資的，主要是一種傳統的理念而不是現代的理念。在書畫藝術品市場上，傳統型的作品占據了主要份額，現代風格的作品像“現代水墨”、“流行書風”等等，則僅占據非常小的份額，就說明了這一點。而根據現代的理念，月亮是外國的圓，所以，現代派的書畫家中，對傳統多持反對的態度，有較大的崇洋媚外傾向。根據傳統的理念，則“月是故鄉明”、“說我家鄉好”，所以，書畫的投資者，尤其是率先富起來的一些大款，當他們有了金錢，首先想到的是回報家鄉，而追捧本地書畫家，正是回報家鄉的實際行動之一。
但是，盡管有這樣的“地區差”，投資者還是不能不注意到它的風險。這就是偽作的推出，往往也是異地操作。比如說廣東的書畫家之偽作，在廣東地區難以出手，所以放到北京的、上海的市場上投拍；浙江的、上海的書畫家之偽作，在浙江、上海地區難以騙過人們的眼睛，所以放到廣東的、北京的市場上投拍，如此等等。
因此，我們要在書畫投資活動中，使“地區差”真正能夠實現，就不能不加強對異地售偽的警惕和鑒定。否則的話，這“地區差”不僅不能成為“正”差，反而會成為“負”差。
