1、紫砂壺的工藝體系是什么？

自明至今，紫砂壺的發(fā)展歷史傳承有序，形成了比較完整的工藝體系，主要有以下幾個方面：

材料體系：明代，時大彬等制壺大家已經(jīng)懂得處理紫砂泥的方法，采集泥料、篩選、練泥，每一步都精細(xì)，對各種紫砂泥土的調(diào)配、燒成溫度及各種細(xì)微變化和呈色都有完整系統(tǒng)的總結(jié)，為后人提供了科學(xué)的制壺經(jīng)驗(yàn)。

制作體系：紫砂壺誕生于粗陶之中，運(yùn)用的拍打成形和鑲接成型的方法制作而成。大約在明代中晚期，制作紫砂壺的工具已經(jīng)完備，與現(xiàn)代工具基本一樣，同時完善了手工藝中的拍打、拋光以及啄壺嘴、把等工藝。

燒成體系：紫砂壺早是與粗陶混燒，后來為了不沾雜質(zhì)，發(fā)明了采用匣缽裝燒之法?，F(xiàn)在對于紫砂壺的燒制，完全能夠掌握窯內(nèi)溫度的高低，以及窯內(nèi)燒成氣氛的控制。因此各種紫砂泥質(zhì)的茶壺在燒成后均能呈現(xiàn)出有佳狀態(tài)。

2、誰率先制成了紫砂壺檔坯模型？

近代制壺王寅春率先制成了紫砂壺檔坯模型，進(jìn)行了工藝史上的重大革新。

從右至左為蔣蓉、裴石民、吳云根、王寅春、陳福淵

王寅春，祖籍鎮(zhèn)江，曾拜金阿壽為師學(xué)藝。1920年，他定居上袁村，自產(chǎn)自銷紫砂壺。他制作的水平壺做工精巧，坯體薄，出水流暢，于是迅速在紫砂行業(yè)內(nèi)聲名鵲起。王寅春的作品線條清晰，在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和突破，個性鮮明，精湛的制作技藝被體現(xiàn)的。他在制作方器和筋囊貨方面有高的水平，筋囊器口蓋都能調(diào)換方向，嚴(yán)密合縫。他的代表作有亞明方壺、園條壺、六方菱花壺、六方抽腳壺、梅花周盤壺等。王寅春也擅長制作光素器及雜件類，在每件作品中都有自己的創(chuàng)新之處，他的代表作品還有群花提梁壺、紅串蓋壺、倒把西施等。他是一位敬業(yè)而又勤奮的紫砂藝人，也曾做過一些仿古高檔茶壺，如掇球壺、矮蛋包壺、仿古壺等。

3、紫砂壺史上的竹貨高手是指誰？

紫砂壺史上的竹貨高手是指民國時期的紫砂藝人馮桂林。

馮桂林是從范大生、程壽珍，學(xué)徒滿師后，在眾多同窗中脫穎而出，先后在往裕泰、利永等陶器公司制壺。他受聘于不同的公司的印章也不同，熟知的 金鼎商標(biāo) 印記及 立信 印章是在吳德盛時期。馮桂林能于俗中出新，善于以竹入壺，竹貨作品名盛一時，他的作品有竹根壺、四竹段、五竹壺等。四方竹段壺具是其成名作。壺身為方中帶圓的半段竹筒，壺把在竹段中出枝，附生小枝及竹葉，壺蓋也貼有小竹及竹葉，另外配有四小杯及碟，杯內(nèi)施白釉。每只杯所貼竹葉方向不同，竹葉竹節(jié)竹枝處處都有鮮竹的神韻。

5、紫砂壺史上父子 大生 指的是哪兩位？

紫砂壺史上父子 大生 指的是范大生和范生大。

范生大，宜興人，紫砂壺制壺，他所作的四方隱角竹頂壺，做工精細(xì)，壺身還有陳少亭書刻 掃雪開松徑，疏泉過竹林 。

范大生，范生大之子，紫砂范鼎甫的徒弟。他所制作的紫砂壺風(fēng)格渾厚，比如他的六瓣合菱壺，壺身上中下三組的如意菱花，菱紋交錯，蓋可轉(zhuǎn)換匹配，技藝精巧，筋紋渾樸圓潤。再如， 梅花樹樁壺 ，嘴、紐均以屈曲的枝干構(gòu)成，上有浮雕梅花，壺中間開裂的樹皮用仿真的手法制作而成，蒼老的枝干，綻放的梅花，別有一番生機(jī)和情趣。

范生大與其子范大生同用一個印款 大生 ，而且范大生的兒子也沿用 大生 印款。三代人均用大生印款數(shù)十年，故留下不少的 大生 作品。

6、清末最重要的紫砂藝人是誰？

黃玉麟，蜀山人，13歲時師從邵湘甫學(xué)習(xí)制陶，壺藝高，善于制作掇球壺、供春壺、魚化龍壺等。他是清末最重要的紫砂藝人，被譽(yù)為直追明末大家的紫砂藝人。

《宜興縣志》載，其所制之壺， 瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得畫家皴法，重巒疊嶂秒若天成 大富收藏，玉麟得觀彝鼎及古陶器，藝日進(jìn)，名亦益高，晚年，每制一壺必精心構(gòu)思，積日月而成。 他在制壺的藝術(shù)生涯中，吸收了傳統(tǒng)青銅藝術(shù)和古陶器藝術(shù)的營養(yǎng)，具有代表性的作品就是紫砂方斗壺。

7、壺家妙手 之三大為何人？

壺家妙手 之三大是指時大彬、李仲芳、徐有泉。李仲芳、徐有泉為時大彬的弟子。

李仲芳：制壺高手李茂林的兒子，他喜歡文巧艷麗的風(fēng)格，雖然師從時大彬，但因?yàn)樾愿袼拢K還是以文巧成名。這也說明了紫砂藝人個人性格對紫砂藝術(shù)的影響。

徐有泉：時大彬發(fā)現(xiàn)的奇才，富制作紫砂壺的天賦，又開創(chuàng)精神，制壺很精細(xì)。他并非出自制陶世家，小時候喜歡玩泥塑。時大彬見到他捏塑的?；铎`活現(xiàn)的，就決定收他為徒，認(rèn)為他將來肯定能青出于藍(lán)勝于藍(lán)。徐有泉有出一般人的敏感細(xì)膩，并沒有完全按照時大彬老師的風(fēng)格去創(chuàng)作。他在制作紫砂壺時，強(qiáng)調(diào)泥色和創(chuàng)作新式樣，調(diào)配出海棠紅、朱砂紫、閃色、梨皮、沉香、冷金光等泥色，制作了各色仿古器，光貨中見塑性，個性特點(diǎn)明顯。

8、什么是新壺作舊?

在宜興紫砂壺收藏界，很多人喜歡收藏老壺、舊壺，作假者就看中了收藏者們的這種心理，將新紫砂壺作舊后冒充舊壺、老壺出售，從中牟取暴利。新壺作舊是指將新的紫砂壺經(jīng)過處理，使之看起來像舊壺一樣，然后賣出 老壺 的價格。無論是哪一種將新壺做舊的方法，只要用心鑒別，都能識破。

燒煮法：新壺作舊的方法有很多種，其中使用多的是燒煮法，即將新壺放進(jìn)濃紅茶湯中燒煮，經(jīng)過時間后取出來晾干，然后再煮，如此反復(fù)幾次，就會將新壺上的光澤除掉，壺的表面變得灰澀默然，看上去像出土的老壺一樣。

埋新壺：這種作舊方法是將新壺直接埋到地下，使新壺自然褪去表面的光澤。

擦拭鞋油：除上述做法之外，作假者還不斷 發(fā)明 出來新方法。比如現(xiàn)在流行在新壺上擦拭相同顏色的鞋油，掩蓋新壺的光澤。

調(diào)汁涂抹：用濃茶汁、食用油、食醋、醬油、糖等調(diào)和成汁，涂抹在新壺的表面，掩蓋新壺的光澤。

9、 門道壺 是指什么？

一件制作好的宜興紫砂壺，要經(jīng)歷紫砂行業(yè)內(nèi)各種規(guī)則的考驗(yàn)，外行人很難分辨清楚。門道壺有如下幾種：

店號壺：清末民國時期，宜興的制陶業(yè)開始繁榮起來，各地的紫砂壺商人紛紛在江蘇、山東、安徽等地開設(shè)紫砂壺專營店，故出現(xiàn)了店號壺。曾經(jīng)繁盛一時的店號壺主要有吳德盛、陳鼎和陶器廠等。燒制店號壺所用的泥料、燒制方法，以及工藝手法具有高的研究價值，而且價格低、實(shí)用性強(qiáng)，所以適合收藏。

仿制品：紫砂模仿的傳世器作品被稱為仿制品。雖然是仿制品，但由于仿者本人水平很高，有些作品的水平甚還過原作，所以一般不被視為偽品。

家族產(chǎn)品：家族產(chǎn)品主要表現(xiàn)為師傅用徒弟的作品署名，兒子的作品用父親的印章，這在紫砂壺界是很特殊的一種現(xiàn)象。比如明代紫砂藝人李茂林、李忠芳父子，他們都是紫砂，同時李忠芳又是時大彬的徒弟。李忠芳制壺技藝高，時大彬經(jīng)常拿來署上自己的款識。

10、紫砂壺如何聽音辨壺?

很多壺友喜歡敲擊紫砂壺，根據(jù)聲音來判斷紫砂壺好壞，這不是一種科學(xué)的鑒別紫砂壺方法。

紫砂壺聲音沙啞還是清脆主要和燒成玻化程度有關(guān)，?；潭雀鼘I(yè)點(diǎn)的叫法是 燒結(jié)度 。燒結(jié)度高聲音相對較脆，吸水率低，顏色滋潤；燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤。前者有看相，但后者相對容易泡養(yǎng)一點(diǎn)。（來源：網(wǎng)絡(luò)，圖來源：網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除）

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