紫砂壺，因其造型藝術之美，形制之多，文化氣息之豐富，被人們稱為是一座偉大的藝術寶庫，紫砂壺藝又博大精深。因此，歷代紫砂藝人們在長期的積累中總結出很多專業術語，科學又實用。師傅帶徒弟時也可言教身傳，好記明確，聽起來又親切。無論您是新老壺友，看了都會有所收獲！
一、光貨
紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，僅以簡潔的形態來表達自己的生命力，最符合人們質樸自然的欣賞習慣。
雖然被稱為 光貨 ，但是其工藝卻一點也不簡單。紫砂光貨飾器裝飾藝術，有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。
紫砂光貨雖沒有華麗的裝飾外表，卻以其樸素的自然形態、簡潔明快的線條、高雅脫俗的藝術魅力和獨特的文化風格，受到壺友的廣泛喜愛。在紫砂陶藝中，無論是過去還是現在，光貨是最為常見的，也是最受人們歡迎的一種。
二、花貨
把自然界、動植物界的天然形態用浮雕、半浮雕、貼花、泥繪、點彩等造型裝飾方法設計成仿生形象的茶壺，稱之為 花貨 。
花貨是用提煉取舍的藝術手段，表現天然形態中富有美學價值的部分，并使之符合功能實用、視覺美觀和使用安全的實用原則，或者在幾何形體上運用雕鏤捏塑工藝，將天然形態變化為壺型的部件，如茶壺的嘴、把和鈕。
三、筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結合，給人予美感。基本要求是：筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。
紫砂筋瓤貨成型難度比 光貨 與 花貨 高，要做好一把筋瓤貨必須從材質，工具，器形神韻入手，對紫砂藝人的做壺功底要求較高。
四、練泥
很多紫砂藝人在推介自己作品時，夸大選用 紫砂原礦 。事實上，紫砂即原礦，破碎摧毀成泥，平常見到的紫砂壺所用原料都是紫砂礦石加工出來的，俗稱 練泥 。
五、陳腐
亦稱之為 養土 ，是紫砂泥料最后的一道加工工序，將調配練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓其腐釀陳化。就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對陳腐期越長，制出的壺就越光潤古雅。陳腐期最短也要達到三個月以上。
六、推墻刮底
紫砂壺成型過程中，壺內壁出現凹凸不平時，為了使表面光滑平整，藝人們使用工具去進行整理，這就是 推墻刮底 。
七、手拉坯
手拉坯成形是一種古老的技術，它是在轉動的輪盤上，用手工將可塑泥料拉制成各種形狀坯體的方法。手拉坯成形要求手工技術水平高，勞動強度也較大。
八、太陽線
在紫砂壺內的底部，表面中心向四周呈發散狀，如太陽光芒線的泥痕，稱之為 太陽線 。
九、爆疵
燒窯方法和窯中氣氛會影響紫砂壺的外觀，出現起泡的現象，我們把這泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。一般砂料純度好，硬度高，顆粒稍大的會出現這種情況。而若窯中升降溫過急或超過本身的燒制溫度時，大的顆粒會因內外溫差產生壓力而炸裂。
十、目數
紫砂泥的目數，也被稱為是 碼數 ，是形容紫砂泥粗細的一個標準，以60目為基準，相對目數越大，泥料越細膩，反之則越粗糙。有的茶友就會問了：紫砂是不是目數越多品質越好啊？
其實壺的優劣，并不能簡單的用目數的高低來衡量。泥料目數越高泥料越細膩，相對來說燒成后的紫砂壺上手感越舒服，在恰當的窯溫下結晶后相對更容易泡養包漿，目數高點的泥料做成的紫砂壺，相對來說沖泡輕發酵或者不發酵型茶葉會更聚香和揚香。
泥料目數越低泥料越粗糙，相對來說燒成后的紫砂壺視覺感受和砂質會很強，給人以古樸大方，古意怏然，老味十足，抱樸存真之感。相對來說沖泡重發酵或者全發酵型茶葉會更有優勢。
十一、茶山
這個名字放在這里聽起來很奇怪。長期使用的茶壺，壺內會有茶跡，人們通常稱之為茶山。
十二、體量
是指紫砂壺形體各部分的體積。在感覺上，體積越大則份量重，反之則輕。
要追求一定的藝術效果，則應從紫砂壺的立體造型體積的相互關系來設計它的聯系，合理布局各部分的份量，而且要突出主要部分的量感，傳統紫砂壺中有不少是運用了這種合理科學的造型設計。
十三、全手工
全手工制壺工藝大概過程是：打泥片-圍身筒-打身筒-搓壺嘴、鈕、把-裝壺嘴、鈕、把-制壺蓋-開壺口-修光、精加工-落印款。
由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質特性，充分在作品中營造出藝術氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術收藏價值。
十四、半手工
半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。
半手工 也可以是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準工作等，在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱 半手工 。
十五、包漿
茶壺經長年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內斂、深穩、渾厚，是日積月累的結果，稱之為 包漿 。（作者：荼荼，來源：云南普洱茶，圖來源：說茶網圖庫）
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