紫砂壺是中國特有的傳統手工制造陶土工藝品，正所謂 人間珠寶何足取，豈如陽羨一丸泥 。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。再加上禪茶一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。

在中國數百年紫砂發展史上，有許多出名的宗師，他們有著自己獨立風格的作品與理論，推動著中國紫砂之發展，也同時在中國紫砂長河中，樹立起屬于自己也屬于中國文化藝術的豐碑。

供春

供春（約1506-1566），又稱龔春，明正德嘉靖年間人。原為宜興進士吳頤山的家僮。供春是第一位由于做紫砂壺出名的人，是紫砂壺的鼻祖。

傳說明代正德年間有一位讀書人在宜興的金沙寺復習迎考，他的書童供春就在寺內向金沙寺僧學習用紫砂制壺，并且進行了自己的改造，把原來實用性為主的壺制作得更有文化氣息。

供春跟隨主人多年，多少也受到了影響，便仿照金沙寺旁大銀杏樹樹癭（也就是樹瘤）的形狀做了一把壺，并刻上樹癭上的花紋。燒成之后，古樸可愛，很合文人的意，于是這種仿照自然形態的紫砂壺一下子出了名，人們都叫它 供春壺 。

時大彬

時大彬，明萬歷至清順治年間人，是宜興紫砂藝術的一代宗師，宋尚書時彥裔孫，時朋之子。他在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為 砂粗質古肌理勻 ，別具情趣。

在成形技法方面，時大彬改進了供春 斫木為模 的制法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍。又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。

時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。

陳鳴遠

陳鳴遠字鳴遠，號鶴峰，清康熙年間宜興紫砂名藝人。開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有 海外競求鳴遠碟 之說。

陳鳴遠出生于紫砂世家，制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。

他多才多藝，還制作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

程壽珍

程壽珍，清咸豐至民國初期的宜興人。別號冰心道人，宜興上袁村人，隨父學藝，擅長制形體簡練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的 掇球壺 最負盛名，壺是由三個大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。

程壽珍一生勤勞多產，年過七十制作不輟，一生所制紫砂壺不計其數，流傳民間甚多。程壽珍中晚年僅制掇球、仿鼓、漢扁三種壺式，鈐印有 冰心道人 、 八十二老人 等。

程壽珍的紫砂壺曾在1915年在巴拿馬萬國博覽會，1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優秀獎。此后所制掇球壺，底鈐有 八十二老人作此茗壺，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優獎 款識，蓋印篆書 壽珍 印，把有 真記 楷書小印。（來源：收藏馬未都，圖來源：網絡)

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