關于紫砂的刻繪之前也能簡單和壺友們交流過，散發著文人氣息，有著含蓄卻又瀟灑的美感，而今天給大家介紹的，是其中的通刻手法。

通刻顧名思義，就是遍及壺身的刻繪，有些類似畫派中的過枝、通景，但是又不大相同，總體布于壺身，延至壺蓋甚至壺底，不是常見的布局，卻顯現出獨特的審美和氣韻。

話不多說，我們一起來看幾款經典的通刻作品。

子冶石瓢，通刻竹枝。

此壺現藏于上海博物館，為瞿子冶所作，壺身刻竹過墻及壺蓋，兩束竹枝，一縱一橫，頗有逸情。

通刻即不在拘束于壺身，自由延展，有天然之致。

楊彭年制、子冶刻繪。

同為子冶款，與上款布滿稍有不同，此款疏密錯落明顯，從壺把延出的竹枝延展至壺蓋壺身。

更為細致，精氣神貫穿整壺。

此款為吉安制、子冶刻繪。

通刻梅花，精細而見其美，雖密而絲毫不顯雜亂，每枝每筆都自然而出，如見梅林盛放，風雅皆于壺上。

此壺為九零年顧景舟先生與范曾合作的扁仿古壺。

扁腹壺形，于轉折銜接處，皆以大弧型處理，于上刻繪亦為適合，布局合理而精巧。

此壺為景舟先生親刻，在今年六月的和信秋拍上以兩千六百萬元成交。

這把昨天壺友們見過，行有恒堂款的石瓢，梅枝延至壺蓋，這樣也能以圖鎖蓋，以合對紋路才算是正蓋，非常有趣。

紫砂名家周桂珍制并徐秀棠先生刻，通刻梅花，極為精美。

壺表面圓潤光澤，泥質溫潤細膩，蓋面及壺身飾以梅花，大方秀雅，為壺增添了無限生機。

整壺線條至簡卻氣度非凡，整體比例得當，頗具美感。

另還有許多滿刻字的，例如通刻的心經等，也是非常的漂亮。（來源：紫砂壺，圖來源：網絡）

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