石瓢

壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。

仿古

仿古壺是程壽珍杰出代表作之一，凝煉歷代紫砂壺精華而成,身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，母子線口蓋吻合嚴密,鈕扁圓有勁，嘴、把勻稱，姿態優美，極宜品茗，為民間人士所寶愛,流傳甚廣，各大博物館皆有收藏，是他一生精典之作。

供春

此壺外形似銀杏樹癭狀。壺身作扁球形，泥質成素色，凹凸不平，古縐滿身，紋理繚繞，寓象物于未識之中，大有返璞歸真的意境。

掇球

掇，落起來的意思；掇球，落起來的球。邵大亨首創，是由蓮子大壺轉變的壺型，把蓮子把下的耳朵去掉了。 掇 有拾取、選取、獲取之意，也通 綴 即連接之義實際上就是將選取若干球狀體并將其按一定規律，美學法則連接起來。他們是在拾取球狀體之后進行加工，改造，然后進行美的更迭。這樣整個壺看上去猶如行云流水，非常暢達。掇球壺是一身素氣，光滑可鑒，是讓簡練形體來展示其美的內蘊。

提壁

其壺蓋面似一古雅玉璧而名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結構嚴謹，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節奏協調，是當代紫砂茗壺之一，也是顧氏畢生的經典之作，曾經多次制作、修改壺器造型，有 語不驚人誓不休 之感慨，是體現出現代紫砂壺藝的材質美、工藝美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。

1994年郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票一套四枚, 提璧壺 是其中之一。

魚化龍

壺的造型構思巧妙，魚、龍、云的裝飾與壺身渾然一體。通身作海水波浪狀，線條流利，簡潔明快。魚龍吐珠、神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優美靈活。配以龍尾執柄奇趣極生。清代嘉慶、道光、咸豐時期，經過邵大亨的精心設計， 魚化龍壺 成為一種成熟并廣泛流傳的經典紫砂壺壺型。

龍頭一捆竹

此為邵大亨名壺，以64根長竹段圍成壺身以合64卦之數。以32根短竹段分成四組，每組8根，結以成足。壺蓋浮雕八卦圖，蓋鈕成太極圖，頗有匠心。

井欄

其造型源于井欄。 井欄 一詞，傳統文化中多見，如 命理之學 中有 井欄 一格，陳式老架二路太極拳譜第四十一式為 回頭井欄直入 。實際生活中的井欄即井之護欄，亦名井床，井干。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋，井頂，井亭，它們即可護井，又能起到美化環境作用。

井欄壺寓意，深井有如文山書海，知識有如井水，取之不竭，告誡世人：學識有如人生必備之水，唯不停汲取，才能修身養性，頤養天年。

報春

梅報春壺 原為江蘇宜興紫砂工藝廠陳列室藏品，是朱氏最負盛名的作品之一。以梅花報春為題，在挺秀飽滿的壺身上，運用雕鏤和捏塑等多種手法，生動地刻劃了梅花不畏風霜嚴寒之英姿，端麗穩重，精致傳神。

報春壺從古至今都受到文人墨客的喜愛，民國名藝人朱可心制作的報春壺為此中佳品。

風卷葵

相傳風卷葵是清朝制壺大家楊彭年妹妹楊鳳年所制，據悉雖然楊彭年自己是制壺高手，但當時的規定的是藝不傳女，所以楊鳳年剛開始對制壺一無所知。但有一次楊鳳年只是想到作業坊拿把壺澆花，才剛一進門便被哥哥轟了出來，說是女人不能進這個地方，楊鳳年心里卻是很委屈，立志一定要學會做壺。從此楊鳳年便專心于制壺之上，這一學就是好幾年，當他能夠照著以前的樣式做出壺來時覺得這還不能顯示其真本事，便老想著要創作新樣式。

一年秋天刮了好幾天的大風，花園中的花草被吹得亂七八糟，心里想著想著突然看到在一枝花干上項著一只壺，但這壺的樣式以前從未見過，定睛一看原來是當年自己種下的錦葵花，它被風吹歪了又挺起來，花瓣也被吹得攏在一起，四周花皆被摧殘只有錦葵花依然如故，始終不散，于是以此為形經過無數更改后制作出此款風卷葵。（來源：金藝乾坤紫砂，圖片來源：網絡）

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