裴石民（1892-1976）原名德慶，宜興蜀山人。14歲時拜姐夫江祖臣為師，后改名為石民。他年少成名，1913年21歲時到利永陶器公司制陶，技藝成熟，仿創兼優。抗日戰爭前夕，裴石民到上海魔術大師莫悟奇的家中制陶，兩人共同設計，再由裴石民制作成種種古雅的器物；盆景上僅蓋 悟奇治陶 印章。他在上海長住達十年之久，先后為幾個古董商店專事仿古，頗負盛名。1938年，裴石民在蜀山大橋下北廠開設石民陶器店，自做自賣，其間摹仿陳鳴遠的作品甚多，精工細作，幾可亂真，遂有 第二陳鳴遠 之稱。裴石民也因此練就了駕馭各種形款紫砂器的能力，除茶壺外，文房雅玩、杯盤爐鼎、花盆、假山、花果小件等均有所創，形態各異，風格多樣。

裴石民曾有兩次驚人之舉。第一次是宜興名士儲南強在蘇州冷攤上發現明代正德年間的 供春壺 ，壺蓋由后人黃玉麟所配，因黃賓虹考證與原蓋不符，遂由裴石民重新配蓋。解放后，儲南強將此壺獻給了國家，現收藏在中國歷史博物館。第二次是為圣思桃杯配杯托，現收藏于南京博物院。這兩個配件都與主體協調匹配，反映了高超的捏塑技藝和設計理念。

裴石民做陶，刻意求精，每種式樣只做幾件就要翻新。晚年作品不多，如 石瓢壺 、 牛蓋蓮子壺 等，多鈐 裴石民年七十六制 ，并非都是76歲時作，而是晚年創作的標記，蓋內小印卻是真實時間，可見他至老仍壺藝不輟。他善做花盆，在20世紀20年代就頗負盛名，其紫砂小件也頗有成就，融進不少童心癡情，如蠶、松鼠樹樁、蟹等，行家以一個 活 字來概括其藝術功力。裴石民設計以中小件為主，而且常常是每種式樣多則五六件，少則二三件，如水盂，他先后做 金蟾水盂 、 田螺水盂 、 葫蘆水盂 、 松段水盂 、 百果水盂 、 金龜水盂 等，不斷追求各異形態。用印有：篆文小方印 石民 ，圓形陰文印 裴石民 ，小篆長方印 裴石民年七十六制 、 七十七老人 、 裴石民年花甲庚制 等。

代表作有： 串頂秦鐘壺 、 梅段壺 、 松段壺 、 供春壺 圈頂三足鼎壺 、 五蝠蟠桃壺 、 蓮，心茶具 、 素身圓裙壺 等。

吳云根（1892-1969）

原名芝萊，宜興蜀山南街人，14歲即拜汪生義為師學藝，曾與汪寶根、朱可心為師兄弟分吳云根長得虎背熊腰，力大無窮，曾以挑坯搬運為生。1915年由利永公司介紹遠赴山西平定縣陶器工廠任技師三年，1929年受聘于南京中央大學陶瓷科當技師，也曾在江蘇省公立宜興職業學校窯業科擔任技師。新中國成立后，在蜀山陶業生產合作社擔任56屆成型技術輔導員。宜興紫砂廠成立后，一大批學子步入紫砂工藝殿堂，可謂門墻桃李，極一時之盛?，F在著名的制壺名家呂堯臣、吳震、何挺初、葛明仙等，均出其門下。汪寅仙親沐其教澤，并由吳云根推薦于師弟朱可心身邊學藝。他待人謙和大度，詼諧、風趣，德藝俱佳，作品如人品，敦厚樸實。

吳云根不僅熟悉成型技術，還能砌釉爐窯，燃木炭燒制爐均釉紫砂器。他的壺藝風格樸實穩重，光潤內蘊，擅長筋紋器制作，于仿制傳統產品中別抒匠心，巧作變化，推陳出新，給人以新穎之感吳云根制作的 提梁弧菱吳云根四方提梁壺 、 雙色竹段壺 、 大型竹提 、 傳爐壺 、 線云壺 、 合菱壺 等，曾多次參加國內外陶藝大展，聲譽遠播。早在1932年，他的 傳爐壺 參加美國芝加哥博覽會獲得優秀獎。

他的 牛蓋洋桶壺 紫褐色，外觀光潤可人。這是傳統造型，但他做得不俗，整體端正穩健，樸實規矩，有挺拔氣勢，壺身的圓范、流、肩和蓋的弧線過渡都十分流暢，洋溢著一種韻律。此壺為任淦庭陶刻，可謂珠聯璧合。 提梁觚菱壺 ，是吳云根在傳統壺形上提煉改進之作。把觚菱壺的握把改為提梁，四周圓潤的壺體與直角提梁所營造的空間，構成了實與虛、圓與方的對比效果，使茶壺更富有古色古香味道。他的作品喜用雙色泥表達主體，較多的用竹為題，竹節為壺身，挺拔剛勁，輔以幾片小竹葉，舒展有姿，似風中飄動，兩種泥色處理，相互呼應，色澤和諧得體。用印有：楷書小長方印 芝菜 ，篆書方印 云根 ，方印 吳云根制 等。

本文節選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由說茶網錄入

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