老一輩一直傳下來的說法是紫砂是五色土，但到底是哪五色卻沒有定論，而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中，分別為，我在看到這件作品時，感到其中的黑色顯得特別突出。

紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來簡單聊聊這個問題。

原礦黑砂

關(guān)于紫砂有沒有原礦的黑砂這一點(diǎn)上，業(yè)內(nèi)的爭議很多，因?yàn)榻裉旒词鼓闳ヌ沾刹┪镳^，里面的泥料展示中，都沒有黑砂料這一泥料。

而歷史上則確有黑色的紫砂傳器，顧老當(dāng)年在故宮博物院鑒定時就有幾件， 種花讀書 款黑砂匜、 味泉 款黑砂竹節(jié)式壺， 康熙年造 款黑砂銅提梁壺等。

按顧老的鑒定，黑砂這一泥料在乾隆時期有，在嘉慶、道光年間絕跡，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺燒黑的。

包括我們后來看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯，其也是嘉道年間的作品，這件作品可能是原礦黑砂，也可能是煙臺燒黑作品。

而原礦的黑砂到底是否還有，顧老的說法是否正確，仍舊需要仔細(xì)探究。

捂灰工藝

捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過更多是泛灰的一種黑，捂灰是一種工藝，底料仍舊是原礦紫砂，多是紫泥，經(jīng)過這道工藝的壺，其便會變換本色，漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤烏亮。

捂灰工藝最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時期，用來 補(bǔ)救壺身花泥 而創(chuàng)制而出的，是為了統(tǒng)一泥色，而發(fā)展至今，已經(jīng)成為了一種專門調(diào)黑色的工藝。

將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。

清末民國時期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當(dāng)時他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價格更是要翻三倍。

泥料調(diào)配

這一種黑色的紫砂壺，則是進(jìn)行泥料的調(diào)配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現(xiàn)黑色，這類壺在如今比較多見。

正規(guī)調(diào)配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現(xiàn)有異，還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。

要注意的是，這類規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網(wǎng)上的作品良莠不齊，要注意辨別。

柴燒/還原燒

這類黑色的紫砂壺?zé)稍砼c前面所說的捂灰相近，但又不同，這類是通過控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的，表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。

紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵，多呈現(xiàn)紅色。

還原燒的原理就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會持續(xù)燃燒被消耗。

窯內(nèi)形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現(xiàn)黑色。

還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現(xiàn)還有類金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn)，亦有著獨(dú)特的魅力。（來源：紫砂文化館，圖片來源：說茶網(wǎng)圖庫）

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