中國油畫的誕生，與近代中國的留學運動有著緊密的關聯。1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學習西洋畫的先驅進入英國阿靈頓美術學校學習，到辛亥革命前后,留學浪潮風起云涌，造就了一批杰出的藝術家，中國近現代美術革命也隨之開始了，中西文化和表現手法的初次交溶，藝術家留下的畫記錄了當時中國人的特殊的心態和感受。中國早期油畫的價值是不可輕視的。可是早期的珍貴油畫作品，隨著時間的推移，社會的變蕩至今已所剩無幾。現存的作品絕大部份得不到基本的保護、修復和收藏。油畫的保護和修復刻不容緩，必須高度重視。
自1998年開始，我館將油畫修復列為對館藏品保護的主要課題之一，有計劃的進行了技術引進和模擬實驗研究，并成功修復了李鐵夫、馮剛百、譚華牧等藝術家的珍貴作品近八十件，取得了良好的效果。油畫修復原則和基本修復流程如下：
修復前的鑒定
首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗，檢驗之過程可分成四個方面來進行：
一、作品考證
了解作者和創作年代，尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質，如畫家慣用的材料、色彩、 筆觸、創作風格、創作理念與美學觀點等。這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的認識，在進行修復時才能更準確掌握到作品原始的創作面貌。
二、狀態評詁
首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小、主題、畫家簽名、完成日期、內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進行深入的分析。
A、基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻、黃麻、大麻、棉布、混合纖維、木板或纖維板；固定的方式是用釘子或釘槍的釘針；保存狀況有無破損、氧化腐蝕、潮濕霉化、微生物或昆蟲等侵害的現象；是否經過前人的修補，其修補的方式與應用的粘著劑為何物。
B、基底物“涂底”： 了解基底物“涂底”的顏色，基底物有無分離、浮起、龜裂、剝落或微生物等侵害現象。
C、繪畫層：分析顏料使用的粘著劑；所涂繪畫層的厚與薄；色調是屬于明色、灰色還是暗色調；所用色技法是透明畫法或不透明畫法；筆觸細膩或粗糙；繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產生剝落現象；顏色層表面是否出現水泡等。對這些因素的程度進行評詁和分析。
D、保護層：先辯別是否有涂保護層，是全面或局部，涂的次數、厚薄。仔細分辨透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。
三、實驗室的診斷
A 紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部，當這種紫外線光照射在作品表層時會呈現出藍紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學反應，保護層的病變狀況。
B、紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強烈，不過它的透視范圍遠超過紫外線照射，可以達到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復師相當正確的資料。
四、拍照存檔
藝術作品修復之前與修復之后，都有判若兩畫的感覺，所以在修復之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對的見證。此外，在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整件作品的色彩、構圖等重點。拍照的重點包括作品完整的正、背面，內、外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。
底基物襯托前的準備
一、新畫布的準備
選用顆粒細膩、均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上。繃布時一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復進行三到四遍，才不會產生新舊畫布的不協調，并增加附著力。
