容漱石《薔薇小鳥》 嶺南畫派紀(jì)念館藏

廣東收藏家不樂意收藏嶺南近代小名家作品，更重要的原因是這些作品的價(jià)格難在短期內(nèi)有大的升幅，流通套現(xiàn)也較難。

實(shí)際上小幅作品構(gòu)圖更難，要從小空間見大空間，按常規(guī)尺價(jià)計(jì)算其價(jià)值不太公平。

目前被標(biāo)準(zhǔn)化的“尺寸計(jì)價(jià)”方法只是初級的衡量方法，體現(xiàn)了收藏者藝術(shù)修養(yǎng)的缺乏。

“容漱石的畫賣相好，多人喜歡，但小幅作品的價(jià)格畢竟難‘做市’”，雖然在“七子”中，容漱石的作品題材頗受收藏者喜愛，但其作品價(jià)格近年來并沒有太大升幅，據(jù)市場人士透露，其作品近年來從1000多元/幅上升為目前的2000元~3000元/平方尺，也只不過是因?yàn)椤八疂q”而“船高”，與其他嶺南小名家都存在作品篇幅小、價(jià)格難突破的狀況。

　　作品少市場價(jià)格低

據(jù)嶺南畫派紀(jì)念館資料，容漱石(1903~1996)名碩，廣東中山人，師從高奇峰，工花鳥、人物、山水、尤擅畫荔枝，資料評價(jià)其“平生雖從事經(jīng)商，但從未放棄繪畫創(chuàng)作。晚年主要在香港生活，加上為人低調(diào)，因此難得見其畫作。”作為“天風(fēng)七子”之一，容漱石只能算上近代嶺南畫壇的小名家，并與趙少昂之外的“五子”一樣，傳世作品少、作品市場價(jià)格較低。

據(jù)了解，上世紀(jì)90年代時(shí)，其作品價(jià)格不過1000余元/幅，而目前3平方尺左右的作品賣價(jià)也僅為8000元左右。雖然在近代嶺南小名家中，其作品價(jià)格算得上“不卑不亢”，但也可反映這些傳統(tǒng)功底扎實(shí)、在當(dāng)時(shí)享譽(yù)畫壇的人物的作品在市場中所處的尷尬地位。

市場價(jià)格也反映了收藏者的心態(tài)。大部分的收藏者以收藏名家作品為豪，仍處于追捧“明星效應(yīng)”的階段，并無真正的藝術(shù)鑒賞水平；購買小名家作品的收藏者也只是偶然所為，并且心中有不輕易超越的價(jià)格底線，少有有識之者愿意花高價(jià)買真正具有傳統(tǒng)功力作品，并進(jìn)行潛心研究。

廣東收藏家不樂意收藏嶺南近代小名家作品，更重要的原因是這些作品的價(jià)格難在短期內(nèi)有大的升幅，流通套現(xiàn)也較慢。有行家曾坦言，近代嶺南小名家作品少，不需要太多的資金就可以“做市”，很快可以把價(jià)位“做高”，但遺憾的是小名家作品篇幅太小，頂多不過三五尺，就算尺價(jià)上升了，整幅作品價(jià)格也不高，只有大幅作品的價(jià)格才容易突破價(jià)格關(guān)口。

嶺南繪畫勝在精致

行家黃燕紅老師認(rèn)為，大多數(shù)收藏者的觀念都是大幅作品構(gòu)圖難，如把握不準(zhǔn)容易散，更能體現(xiàn)作者功力，因此大幅作品價(jià)格相對較高；但實(shí)際上小幅作品構(gòu)圖更難，要從小空間見大空間，按常規(guī)尺價(jià)計(jì)算其價(jià)值不太公平。

嶺南繪畫本就勝在精致、細(xì)膩，特別是近代小名家作品篇幅通常偏小，但并不因此影響其價(jià)值。目前被標(biāo)準(zhǔn)化的“尺寸計(jì)價(jià)”方法只是初級的衡量方法，體現(xiàn)了收藏者藝術(shù)修養(yǎng)的缺乏。只有欣賞水平提高了，不再單純依靠尺寸標(biāo)準(zhǔn)，才證明收藏者真正懂得了收藏。(林琳)