過去書畫的改款一般是在手繪的新舊書畫上進(jìn)行造假的，原理一般是以小名家改大名家，方法是將新、舊書畫上款、印去掉，去掉的方法有四種：即通過挖款、刮款、洗款、裁款的方法把款去掉。再在原處或他處添上需要的款識。

挖款的方法分為兩種情況，一是利用未曾裝裱相對新的作品來挖，需要用干凈毛筆蘸清水，順著原款、印邊沿畫一個圈，順著畫濕的圈內(nèi)沿將紙刮開，再用鑷子將有款部分鑷去，然后找一張與原作一樣的紙，將紙按照挖去款的大小也用濕毛筆畫圈取下，要略大于挖口，將紙畫濕是為把紙接口拉毛，再用極稀漿糊用毛筆在挖口與補口的接口上刷拭后，迅速合口補成。待干后將畫置于燈光拷貝臺上，從畫正面將重疊部分用利刀刮去，墊上紙用指甲磨壓即成。補的好的可到看不出的程度。二是舊畫須與修復(fù)揭裱一起進(jìn)行。若該書畫有多余的空紙可裁下作補紙用，若無多余部分則需找相近的舊紙作補紙，方法同上。這種挖款手段對于一個挖款老手來說是很容易的事，但該畫卻挖得如此草率。

刮款的方法是用干烘見焦的鋸末置于有款、印處以去濕氣，再用利刀刃與尖刀將款與印輕輕刮去。功夫好者，只見字掉而不傷紙面，但有時墨已滲入紙中，須將紙刮掉一層。若印鑒有油，始終去不掉，刮掉一層的紙質(zhì)已薄，需從它處取而補之。高手補者，光照亦不易看出。刮后若不補，見白處用色全之使色澤統(tǒng)一，但反光卻容易看出。

洗款的方法多用于不太破舊的絹本及熟制紙書畫，作偽者多用皂角水蒙之款處使墨浸透，浸數(shù)次后，用利刷將款印洗去。見白起毛處以濃度極高白芨湯過之，同時全色，使不起毛且發(fā)光與它處一致。

載款的方法多用于原款印靠邊者，與修復(fù)同時進(jìn)行。連款帶畫一起裁去使成無款畫，或根據(jù)畫面可裁割為數(shù)幅無款畫，然后再添款。此法亦可歸于“后添款”。

原款被挖掉之后，在原處添上另外的款識，或者說在其他可落款處添上款識，關(guān)鍵是添款的墨色難以與本畫相一致，一般添款皆浮于表面，不能滲入紙絹中，但高手以高度酒將畫面浸過，也可相對滲入，但完全一致是不可能的，這就構(gòu)成了添款書畫的特點。

凡是改款的書畫，總是離不開添款，但是所添的名家之款與本書畫的筆墨特點勢必不能一致，有的會相距很大；如果所添名家與本書畫的年代相距甚遠(yuǎn)，那就會又出現(xiàn)一個時代氣息問題，這個問題是任何人也克服不掉的。

有的添款書畫要鈐蓋印鑒，而鈐蓋的印鑒如果說是以舊改舊，識別的難度相對要大一些；如果是以新改舊，則一目了然。但是舊改舊，如果有引首章的還會出現(xiàn)一個問題，即將引首章也一并裁挖的特點而容易鑒別；如果不裁挖引首章，勢必與后鈐之名章有所區(qū)別，則更容易鑒別。

隨著時間的推移，能改動的舊書畫逐漸減少了；又隨著科技印刷術(shù)的發(fā)展，由石印發(fā)展為珂羅版印、木雕版水、彩色膠印、電分制版復(fù)印、二玄社特技復(fù)制等。這些高級復(fù)制品便成了書畫造假挖款、添款的好底本。現(xiàn)代宣紙彩印畫的質(zhì)量都較高，與原作近似，只要稍稍做舊，裝裱起來就是一幅舊畫。如果再施一點造假手段，就會糊弄不少人。以上看到的這幅挖款、添款的宣紙彩印畫就是一個典型例證。但不同的是，這一彩印畫的挖款更深一層，其肯綮在于制假者采用的心理戰(zhàn)術(shù)，其思路是：既然能有這樣大量的又便宜又實惠的彩色膠印畫作為挖款底本，但又有點心虛，不踏實，怕很容易被識破，于是就施用了四道手法。

一是挖款時故意不到位，露出破綻，把看畫人的注意力集中到被挖款的地方；

二是添款也故意不到位，叫看畫人看出是添款來；

三是在原畫面上再復(fù)筆畫一層；

四是使整個畫面來個統(tǒng)一做舊處理。

這樣一步一步地將看畫人的注意力完全集中到該畫是被挖款、添款而成的小名頭真跡上。其真正的企圖是為了達(dá)到按小名頭的真跡賣掉的目的。因為那個時代的小名家的真跡則要比現(xiàn)在大名家的印刷品價位高的多。制假人的思路是：反正彩印畫有的是，只要按小名家的真跡賣出一幅，利潤就不小。從該幅造假畫的成色判斷，制假人是賺小錢的，大約也是出自河南地區(qū)。